圖說小楷技法（九）

劉小晴

《小楷黃庭經》（局部）元·趙孟頫姳

三、尖接法在小楷中的運用

凡小楷點畫上下交際、左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用“尖接法”，即發筆時尖鋒側入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。這種筆法，在書法術語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點。尖接有一尖接、二尖接、三尖接、上尖接、下尖接，亦有二并遙尖接。如圖所示。

一尖接

四尖接

二尖接

五尖接

三尖接

二并遙尖接

清朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時要注意，發筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內疏外密的體勢，則字內間架開闊空朗，另一方面又要注意虛實的變化。如圖中的“丞”字，左側上挑用虛，下撇用實；右側上撇用虛，下捺用實，一虛一實，自然結構穩妥而富有變化。

總之，轉換法是用筆中點畫交際的關鍵之處。筆勢的銜接、血脈的紐絡、筆意的精到、結體的茂密，往往在這種細微的地方表現出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法。朱和羹《臨池心解》又云：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧。”要練就些功夫，就當平日于窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養成一種自然的習慣。書寫小楷時，心手相應，惟有神氣飛舞而已，若初學便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽（jù），就勢必會破壞書法藝術的形式美。

《歐陽詢行書張翰帖》宋·趙佶