漫談書法用筆的“提按”

陳偉彬

書法藝術在長期實踐中積累了豐富的表現手法,如執筆、運腕、用筆、用墨、間架、章法等,這些表現手法最終是通過筆墨在宣紙上完成的。因此,熟練掌握筆墨技巧,是達到書法作品翰逸神飛的重要條件之一。康有為說:“書法之妙,全在運筆。該舉其要,盡于方圓。操縱極熟,自有巧妙。”筆法是構成書法形式的重要因素之一，學會熟練使用筆法是每位學書者的必修課。

提按，是筆法中最基本、應用最廣泛的筆法之一。清人劉熙載說：“凡書要筆筆按，筆筆提。”點畫本身的活力，是在運筆過程中靠提按來體現的，書寫的過程，就是提按轉換的過程。筆鋒在紙上運行時，一直是提與按快速交替的過程，再加上輕重、徐疾的豐富變化，寫出來的線條才具有律動感、生命力，富有神采及情調，是影響線條形質構成的重要因素。提與按是一對相對動作，是毛筆控制中兩種力的交錯變化，它們的關系是對立統一的。提法是在書寫時，漸漸將筆提起。提的關鍵是筆鋒下壓中的上升，而不是放松不按，提筆使得線條明凈、飛逸，流露出輕盈優雅的動態美；按法是把筆往紙面按下去，按的關鍵是筆和紙面的抵抗下行，而不是一味下壓，按筆則體現出一種深沉、凝重、厚實、莊嚴的靜態美。

在運筆的過程中，通過按筆可以達到“重若崩云”的效果，提筆又使線條“輕如蟬翼”。因此，運筆中提按的交叉應用，使作品線條的粗細變化呈現一種韻律感和時隱時現的變化感，從而表現出作品獨特的美感。如顏真卿的代表作《祭侄文稿》以圓筆中鋒為主，運筆疾澀，厚重處如黃鐘大呂；細勁處如金風秋鷹；轉折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里，真不愧是“天下第二行書”。

初學者在提按筆時，往往會出現“飄”“墮”的毛病。“飄”是指提筆時放松不按，筆鋒對紙面沒有什么壓力，筆畫不能沉勁入紙。有的人在學褚遂良的書法時，為了強調線條的細，運筆提筆放松不按，絲毫沒有力度感。其實，褚遂良的線條雖細，但非常有力度感，若只是輕描淡寫，力度感自然出不來。“墮”是指使用蠻力一味下壓。許多人寫《張遷碑》，把毛筆按到筆根狠命地拖。雖然要想達到厚重的藝術效果，毛筆確實要按下七八分，甚至九分，但絕不能按死，按下后仍須靈活轉筆。在書寫技法上，如將毛筆完全按倒，則線條非死即燥。所以，按下八九分時毛筆仍要靈活轉動，在逆鋒澀進中有微妙的律動，而且這律動間的動作過渡要自然，一不小心成為機械的抖索便不自然了。這兩種問題的出現表明，書寫者沒有深刻地認識到提按在實際運用中的關鍵。

運筆提按的關鍵是對毛筆所擁有的彈力進行有意識地使用，能感受到這種彈力的存在，并且把握它、控制它，真正做到筆的主人。書寫時要“全身力到”，注重筆鋒的運動形式，使人體所具有的力量通過臂、腕、指、筆傳到線條上。具體來說，就是在書寫時要注重逆勢，增加筆鋒與紙面的摩擦力，使筆鋒緊緊咬住紙面，提筆時不要放松不按，按筆時不要一味下壓。目的是使筆鋒對紙造成“殺傷力”，這樣筆鋒才能入紙，線條才有力度感。清劉熙載在《藝概》中說：“書家于提按兩字，有相合而無相離，故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄之病。”從黃庭堅《黃州寒食卷》《松風閣》等作品中可看到，他的線條無不利用筆意的彈性取逆勢，用筆到處擒縱，筆筆凝練靈動，如舟人執篙，逆水而行。

提與按是一對矛盾體，要想處理好并非易事。有人寫字一味地按，有人則只善提。只善按者線條厚拙少靈動，只善提者線條近于浮滑。我們在寫字時，起收筆處往往按筆，行筆中用提筆，所以線條容易出現“中怯”的現象。何時當按，何時當提，提按的頻率、速度是隨書寫時具體情況而定的。我們往往在發筆處將筆下按，使筆一開始便偃臥紙上，這是對提按之法缺少領悟之故。明董其昌說：“作字須提得筆起，稍知書法者，皆知之。然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。擒縱二字，是書家要訣。有擒縱，方有節制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節通靈，自無僵臥紙上之病。所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。筆機到則筆勢動、筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥之病矣。用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處直當得意。”我們只有在書寫過程中反復練習，用心體驗，才能悟出其中的真諦。所以，提要按著提，按要提著按，這樣才會使提筆寫成的筆畫細而不弱，按著寫出的筆畫粗而不腫。

《雁塔圣教序》拓片（局部）唐·褚遂良