自成一家始逼真
——黃庭堅《松風閣詩帖》賞讀

□曲慶偉

宋崇寧元年（1102年）九月，已經步入晚年的黃庭堅經武昌（今湖北鄂州）游西山松風閣，寫了一首大氣磅礴的七言古詩。這首詩的墨跡也流傳下來，即著名的《松風閣詩帖》。全詩描寫了松風閣的夜景，創造了一個澄澈明凈而又生機盎然的高妙意境，表現了放懷大自然的適然愉悅之情。

黃庭堅是蘇軾門下四學士（黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之）之一，小蘇軾7歲。其詩文書法與蘇軾相頡頏，而創新精神大有越過其師的聲勢，后世多以“蘇黃”并稱。黃庭堅詩中“東坡道人已沉泉，張侯何時到眼前”之“張侯”，即張耒。黃州、武昌（鄂州）隔江相望，由東坡想到張耒，師友或死或貶，此地此時此景，黃庭堅有低回不已中的悵惘與無奈，最終化解為對自由生活的向往。

黃庭堅詩尊老杜，多用典故，奇拗相生，詩境幽邃屈曲，開江西詩派。此詩筆勢自然老健，意境宏闊，在流走中又具波峭拗折，與其書法確有異曲同工之妙。

宋四家中，黃庭堅的草書影響最大，其傳世草書作品內容多是抄錄前人的詩文。大草行筆的節奏感強，筆勢連貫，內容必須了然于心，創作時方能意在筆先，胸有成竹。相比之下，黃庭堅行書還沒能脫去蘇軾的窠臼，而大字楷書卻獨樹一幟，是他的一種創造。若用唐楷的標準來看宋人書法，幾乎沒有楷書作品。《松風閣詩帖》，也被大多數人劃入行書的范疇，這是因為其字形打破了方正而變成了欹側之勢，行筆絲絲入扣的連貫改變了唐楷板刻的面孔。但從整體上看，此作筆法和結構，起行分明，字字獨立，多不相連屬。折筆多頓筆，方峻嚴整，還屬楷書的基本特征，或定為行楷書，也未嘗不可。

研習黃氏大字楷書，不能不提到焦山的摩崖石刻《瘞鶴銘》。對此摩崖大字，黃庭堅說：“頃見京口斷崖《瘞鶴銘》大字，右軍書，其勝處不可名貌。以此觀之，良非右軍筆畫也。若《瘞鶴銘》斷為右軍書，端使人不疑。如歐、薛、顏、柳數公書，最為端勁，然才得《瘞鶴銘》仿佛爾。惟魯公《宋開府碑》瘦健清拔在四五間。”黃庭堅認定《瘞鶴銘》是王羲之所書，給自己的楷法定了一個高貴的名分。“大字無過《瘞鶴銘》”，他的評判成為后世評此碑的權威標準。唐人楷書在他看來，也只有顏魯公能入其法眼。因此，黃庭堅的大字遠師《瘞鶴銘》，近取顏魯公是無疑的。

瘦健清拔，也是黃庭堅楷法的美學追求。我們看黃氏大字行楷，橫、豎、撇、捺幾筆最為搶眼，更多的是夸張的表達。如“三”字的上兩橫之短，與底橫的超長對比；“年”字的橫與豎交叉而縱向伸展；“（適）”字“辶”的平捺舒展而托上。長槍大戟的縱橫交織，是黃庭堅書法的重要符號特點。通過這些長筆畫，可以明顯看出黃氏運筆的婉曲韻致。有的長橫屈曲，分段式澀進，有的長捺也措動徐行，抵紙出鋒。這些用筆，是黃庭堅對《瘞鶴銘》筆法的一種感悟，抑或是對船工蕩槳的體悟，即所謂“字中有筆”，流蕩而入紙，如錐畫沙、屋漏痕。從今天來看，黃氏用的就是借鑒篆籀筆意的寫碑之法。

《松風閣詩帖》的結字大多縱長，字勢多為左低右高，上下左右注意了穿插迎讓。故整體看上去渾然一體，妙趣天成。個別的扁字，如“亭、安”，酷似蘇字。蘇軾曾跋其書作云：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂三反。”可見，黃氏字的奇特與其道德文章的迥異，均向異端發展，從而形成了自己獨特的面貌。如其詩格的拗峭之姿，字勢多呈S狀扭曲，險澀內斂，而勁力含于字中。化成具體的臨寫技巧，就應作逆向的思考。如“不”字，中豎的左傾與反向的弧度，“（饑）、能、（）、蟯（曉）”幾個字撇畫取勢的反向弧式，皆有其獨造的特點。當然，一些細節也不容忽視。黃庭堅寫折，如“（煙）”字方折的重頓而多肉，“眼”字的橫折搭接時顯然是兩筆完成，“驚（驚）”字“馬”部橫折的提筆暗轉，都有細節的變化。看似無意，卻有匠心。書寫行楷書，筆順更應注意，如“菩薩（薩）”二字的“艸”，均是先寫橫，再寫左右兩點，筆勢才能貫通。還要提醒的是，帖里的一些字如“張（張）”字“長”部的豎過長；“暉（暉）”字,“”部的“車”左豎過長；“見（見）”字中“目”部的左豎過長等，臨寫時應注意。

黃庭堅反對在藝術上過度依傍古人，強調書家的藝術個性。其有詩云：“隨人作計終后人，自成一家始逼真。”他的行楷書，字大力足，如長槍大戟般一掃姿媚塵俗，以自家面目個性而獨具魅力，真是值得我們深思的。

《松風閣詩帖》北宋·黃庭堅 紙本 32.8cm×219.2cm 臺北故宮博物院藏