圖說小楷技法（八）

□劉小晴

圖1

圖2

“轉折”，又是方圓的另一種表現形式。轉法圓潤渾勁，折法方勁雄強，不同的用筆方法可產生不同的美感。“折”可用提翻或提頓的方法。以橫折為例，運筆右行，至折角時，用腕微向右上方翻動，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側勢一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時鋒尖于紙上作一暗圈，動作極其爽利、快捷輕靈，翻筆實際上就是使橫豎兩筆吻合自然，以不露痕跡為上。提翻后向右下作一斜橫落點，點后再迅速朝里挫動一下，調鋒后引筆下行。（圖1）或用“提頓”，運筆右行，至折角時將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調鋒后再引筆下行。（圖2）

折法以干凈明利為上。如提得太高超出畫外則易形成“扛肩”；如提筆凝滯，水墨滲出畫外則易形成“鶴膝”；如提得不足，下頓太重則易形成“塌角”。這都是比較常見的弊病，最要當心。（圖3）

折法雖是方筆的表現形式，但寫小楷時也要注意，不可太顯露棱角，宜含蓄涵泳一些。董其昌《畫禪室隨筆》中說：“作書最要泯沒棱角，不使筆筆在紙素成板刻樣?！睍鴮懶】瑫r，只有泯滅那些不必要的棱角，才會產生一種蕭散自然之氣。這就好比良工理材、斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。

書寫小楷時，折法的整個動作是極其細微的，動作也是在極短的一瞬間完成的，有時完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。

“轉”用提鋒暗轉，此法從篆書中來。所謂“暗轉”，即暗中取勢，轉換筆心，用腕法在轉折處，運氣提鋒，輕輕挫動筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。（圖4）

轉法以圓潤有力為上，前人常用“折釵股”來形容這種筆法，欲其轉折時，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美。劉熙載《書概》中說：“轉折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣?！睍鴮懶】D肩時，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉、圓勁古淡之致。試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》（圖5）小楷真跡，便可悟其筆法。如轉肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。

圖3

圖4

圖5 唐人臨王羲之《東方朔畫贊》

圖6

圖7

圖8

書寫小楷，貴“體方而用圓”。小楷體裁尚方，而筆勢要圓活，“圓者，用筆盤旋，空中作勢是也”。這是一種無形的使轉，使其筆意相連，處處能拓得開、兜得轉，則流麗活潑，生動之態，躍然紙上。

總之，書寫小楷，在用筆上沒有絕對的方，亦無絕對的圓。過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨。以方筆為主者，用筆要圓；以圓筆為主者，體裁要方。圓不能無遒勁峭刻之姿，方不能少靈動婉轉之機，如此方能達方圓并用、剛柔相濟之妙。

二、寫小楷用筆要交待清楚

書寫小楷，結體雖微，但用筆要交代清楚。其法主要表現在兩個方面：一是組成小楷結構的點畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢必會破壞結構的形體美；二是在書寫小楷時，宜筆筆斷而后起，使其點畫在轉折、交換、連絡、銜接之處吻合得自然、交代得清楚，使其筆意既能脫得開、分得清，又能粘得住、合得渾。正如倪蘇門《書法論》中所說：“八法轉換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾。”要做到能清能渾，其法有二：一是在點畫交際銜接處有意識地露出一個三角形的空隙，使其兩筆若即若離，似粘似脫。（圖6）在這里必須說明一點，我們并不要求在每一交際銜接處都要機械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發現有兩筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉的過程中，要識得“提筆”二字，這種得筆有時是很明顯的，（圖7）但有時又不很明顯，只是用暗提的辦法，（圖8）提而能換，自然筆筆“清”，筆筆“渾”。

轉換法在書法術語中又稱“密為際”。體勢的茂密、用筆的精到、筆調的流貫，往往在交際處表現出來。兩筆在銜接的過程中，關鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。