基于國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法研究

摘 要：國畫在我國藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中占據(jù)著舉足輕重的地位，在經(jīng)歷了長時間的傳承以及進(jìn)步之后，國畫藝術(shù)已然成為我國最為主要的民族文化形式。山水畫在我國繪畫派系當(dāng)中極富代表性，在創(chuàng)作山水畫作的過程當(dāng)中重視意境的有效經(jīng)營，對其藝術(shù)美感的呈現(xiàn)有著關(guān)鍵性作用。本文對國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法進(jìn)行了簡要探究，期望能夠為我國國畫藝術(shù)的傳承以及發(fā)展有所助益。

關(guān)鍵詞：國畫藝術(shù);山水畫;意境表現(xiàn)手法

引言

目前，新時代悄然來臨，我國的社會經(jīng)濟(jì)水平呈現(xiàn)出逐年上漲的趨勢，我國人民的物質(zhì)生活得到了極大的豐富，人民的關(guān)注點逐步從物質(zhì)層面轉(zhuǎn)向精神層面，人們的藝術(shù)感知以及審美能力有了大幅提升，對藝術(shù)創(chuàng)作提出了更加豐富、細(xì)致的要求。山水畫是我國傳統(tǒng)繪畫派系中最具代表性的分支，長久以來受到了諸多藝術(shù)學(xué)者的熱愛和追捧，追根究底，是因為國畫本身的畫工精妙、意境深遠(yuǎn)，極具吸引力。合理的使用意境表現(xiàn)手法，能夠?qū)⑸剿嬜鞯木唧w內(nèi)涵加以豐富，為人們帶來更具層次感的審美感受，引人入境。

一、國畫山水畫中的意境表現(xiàn)手法初探

（一）著墨技巧

在構(gòu)思與創(chuàng)作山水畫的過程中，著墨技巧在其中有著關(guān)鍵性作用，對于山水畫成品的優(yōu)劣有著最為直接的影響。水墨畫是國畫當(dāng)中的重要類別，在創(chuàng)作水墨畫的過程中通常會使用黑、白兩種色調(diào)，在宣紙上通過調(diào)整墨的干濕程度、明暗程度以及濃淡程度來繪制畫作。利用墨汁來為山水畫營造意境，逐步充實作家在山水畫中所要表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵，提升畫作的藝術(shù)價值。在構(gòu)思與創(chuàng)作山水畫作的過程中，要將暈染創(chuàng)作方式進(jìn)行合理、廣泛的應(yīng)用，從而有效優(yōu)化山水畫作的意境表達(dá)效果，逐步實現(xiàn)山水畫藝術(shù)表達(dá)方式的有效創(chuàng)新。

（二）考究的用筆技巧

縱觀以往的山水畫構(gòu)思以及創(chuàng)作特點，能夠發(fā)現(xiàn)其中所使用的用筆技巧較為考究，選取合理的有效的用筆技巧，能夠為國畫山水畫的創(chuàng)作營造出良好的意境，對于山水畫的構(gòu)思與創(chuàng)作有著基礎(chǔ)性作用。在開展山水畫創(chuàng)作工作的過程中，對執(zhí)筆、行筆方式的應(yīng)用有著極高的要求，特別是在行筆方面，對行筆的力度和快慢進(jìn)行把控，能夠繪制出風(fēng)格迥異的山水畫作。在執(zhí)筆方面，也存在按、提、頓的差別，對其進(jìn)行有效掌控，也能夠創(chuàng)作出各具特色的藝術(shù)作品。

（三）合理有效的空間布局

山水畫作空間布局的合理程度，對于山水畫最終呈現(xiàn)出的意境特點有著直接作用。因此，創(chuàng)作者在繪制山水畫的過程中，可以對墨色、白色進(jìn)行程度不一的過渡，實現(xiàn)二者之間的相互融合與變化，構(gòu)設(shè)與繪制出意境深遠(yuǎn)的山水畫作。山水畫在空間布局方面具有靈巧、富于變化的特點，能夠使創(chuàng)作人員將自身觀察到的景色與自身思想、情感進(jìn)行巧妙的融合，利用虛實相映的筆法將景色進(jìn)行繪制，從而將整幅山水畫作的意境烘托出來。

二、國畫山水畫中意境的營造方法簡析

（一）意境的構(gòu)設(shè)

在山水畫作的繪制過程中，想要有效判斷其中所蘊含的藝術(shù)價值，就要對畫作中意境的構(gòu)建方式以及思想情感進(jìn)行分析，創(chuàng)作者要利用自身的繪畫技巧與創(chuàng)作能力，將自身的思想意念以及經(jīng)驗內(nèi)容與山水畫創(chuàng)作過程進(jìn)行有機(jī)融合，最終營造出深遠(yuǎn)、豐富的山水畫意境。在繪畫工作開展的初期，創(chuàng)作人員需要將自身所能想到、能夠接觸到的藝術(shù)創(chuàng)作素材通過藝術(shù)手法呈現(xiàn)在紙上，在對畫作的構(gòu)架進(jìn)行思考時，創(chuàng)作人員要確定畫作立意，為所要創(chuàng)作的繪畫內(nèi)容制定確切的主題。山水畫作的主題具有多樣性、復(fù)雜性的特點，可以是優(yōu)雅的，也可以是古樸的，然而，不論創(chuàng)作人員選擇了何種主題，都需要在構(gòu)設(shè)畫作框架的過程中進(jìn)行立意，歷經(jīng)營造畫作意境這一步驟，方能將藝術(shù)創(chuàng)作手法、自身思想情感以及所觀察到的景色通過繪畫的方式融為一體，將山水畫作的藝術(shù)價值進(jìn)行有效提升。

（二）意向的選取

意向的選取對于山水畫的意境表達(dá)有著關(guān)鍵性作用，對于之后的山水畫作意境設(shè)立以及構(gòu)建有著重要的影響，在山水畫作的創(chuàng)作過程中有著至關(guān)重要的作用。山水畫與其他的國畫派系有著較大的差異性，在創(chuàng)作過程中將自然景色以及環(huán)境作為主要繪畫內(nèi)容，并憑借畫作意境來加以呈現(xiàn)，具有獨特的藝術(shù)魅力。自然界的萬事萬物總是處于不斷變換的過程當(dāng)中，在創(chuàng)作山水畫的過程中要依照現(xiàn)實狀況來選取合適的景色進(jìn)行創(chuàng)作，不僅要不斷充實山水畫中所描繪的意象，而且要清晰的意識到山水畫的具體意象是有限度的，在選取時要依照創(chuàng)作人員的具體需求來選取，并將二者進(jìn)行有效結(jié)合，營造出更具層次感、更加深刻的意境效果。

（三）山水畫的布局的規(guī)范性

在對山水畫作進(jìn)行布局時，要依照標(biāo)準(zhǔn)的原則以及規(guī)范，遵循其中獨特的創(chuàng)作規(guī)律。在描繪山水畫面以及景觀時，要遵守特有的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則，不能隨意將其在紙張上繪制出來。創(chuàng)作人員在明確主題之后，要采取合適的藝術(shù)加工手段對藝術(shù)素材進(jìn)行處理，選取最為合適的布局方法，靈巧的實現(xiàn)意向設(shè)計與布設(shè)畫面之間的有效融合，方能創(chuàng)作出具有較高技術(shù)價值的畫作。

三、結(jié)束語

綜上所述，山水畫是國畫中極具代表性的繪畫派系之一，能夠通過豐富意境內(nèi)容、烘托意境氛圍，將作者所要表現(xiàn)的內(nèi)涵呈現(xiàn)在人們面前，實現(xiàn)創(chuàng)作者情感與山水景觀畫作之間的有機(jī)融合，為人們帶來具有藝術(shù)性以及審美價值的繪畫作品。

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作者簡介：

黃福佳（1986.2—），男，壯族，籍貫：廣西南寧人，廣西藝術(shù)學(xué)院，講師，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國山水畫技法與理論研究。