達.芬奇《蒙娜麗莎的微笑》有感

摘 要：端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無數(shù)人為之傾倒。人們對那微笑進行了種種猜測，是和藹可親的溫婉的微笑，是多愁善感的感傷的微笑，是內(nèi)在的快樂標志，是處女的忠貞表現(xiàn)，那微笑仿佛是這一切，又仿佛不是這一切，她的誘人之處，全在于那微笑的神秘莫測和令人傾倒。時至今日，蒙娜麗莎的微笑多指迷人的微笑或者神秘莫測的微笑

關(guān)鍵詞：蒙娜麗莎;婦女;美術(shù);朦朧;繪畫技法

自小接觸美術(shù)開始，達芬奇的巨作《蒙娜麗莎的微笑》貫穿在整個學(xué)習(xí)美術(shù)的時期中，從年少無知的去單純認為畫中是一個普通婦女形象到開始進行美術(shù)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)中了解到達芬奇實際是為了表現(xiàn)文藝復(fù)興資本主義上升時期所塑造的一位淡雅恬靜的有產(chǎn)階級婦女形象。

而后有幸第一次與學(xué)習(xí)課本中的達芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》有一個近距離的接觸和觀賞是在2015年的冬季在法國巴黎盧浮宮博物館里，在人群的簇擁之下來到它的面前，當我聽到人群當中不斷唏噓著蒙娜麗莎，我激動的踮起腳尖往前望去，隔著防彈玻璃，第一眼我變對它的它的篇幅產(chǎn)生了疑問，當走進在它的面前，朦朧的畫面感中的女人優(yōu)雅端莊，發(fā)自內(nèi)心的微笑，初看上去給人一種柔和溫馨的感覺，但又給人一種神秘和深邃。這種不可思議的力量和氣場，抓住了觀者的心識人浮想聯(lián)翩，不可思議的開放卻又安靜地有所保留，畫面中她微笑著，凝思著，目光似乎可以穿透你的眼睛，但她交疊的雙臂卻又與你保持了一定的距離。通過這幅驚人的圖像，畫家達芬奇在被畫者和觀眾之間創(chuàng)造了一種心理上的聯(lián)系感。

《蒙娜麗莎的微笑》可以說是世界上最為著名的肖像畫作，它代表了達芬奇的最高藝術(shù)成就，這幅畫成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象，畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇妙的煙霧狀的空氣透視般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達到巧妙的結(jié)合，對于人像畫中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部分，也特別著重掌握精確與含蓄的關(guān)系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的干古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為神秘的微笑在構(gòu)圖上，達芬奇為了加強對人物時代特征，達芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點路微上至，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊，穩(wěn)重，同時有所突破，對女性的刻畫到了腹部，中世紀教會認為，腹部以下為情欲，而禁止人物肖像畫到腹部以下的荒謬規(guī)定。達芬奇把人物畫到腹部以下，是對中世紀觀點的公開對抗。該畫完全消除了中世紀畫中的呆木僵硬表情，表現(xiàn)出一股活鮮鮮的生氣，其美學(xué)價值首先就體現(xiàn)于這種先進的畝美理想中。

女性的溫柔、母親的嫻雅、歷史的進步和生活的詩意具在其中。我們可以看見，在蒙娜麗莎的身后，是一片美麗的田園風(fēng)光。作者達·芬奇，將對未來的想象和祝福都傾注在她的身上，傾注在《蒙娜麗莎的微笑》這幅作品之中。她若是他的一個夢，如莊周夢蝶。

她微笑著，并非因為某個人或某件事，而是來自內(nèi)心，體現(xiàn)了一個人的自信和自由狀態(tài)。因而，她的微笑像一束光照在黑暗的中世紀，照見未來。她仿佛在說：神將隱退，黑暗將過去，自然和社會將回歸寧靜。在未來的寧靜歲月中，人將得到最后的解放并全面發(fā)展。

那時，精神與思想無拘無束，理性與詩意高度統(tǒng)一。最主要是，人們在重壓下迎來自我覺醒，人人享有免于恐懼的自由。

另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔，精確，豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級地位。顯示出達芬奇的精湛畫技和她觀察自然的敏銳。

畫中的主人公是當時的新貴喬孔多的年輕妻子蒙娜麗莎，這幅畫畫了四年。那時，蒙娜麗莎的幼子剛剛天擇，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂。為了讓女王人高興起來，達芬奇在作畫時請來音樂家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來。

這幅畫完成之后，端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無數(shù)人為之傾倒。人們對那微笑進行了種種猜測，是和藹可親的溫婉的微笑，是多愁善感的感傷的微笑，是內(nèi)在的快樂標志，是處女的忠貞表現(xiàn)，那微笑仿佛是這一切，又仿佛不是這一切，她的誘人之處，全在于那微笑的神秘莫測和令人傾倒。時至今日，蒙娜麗莎的微笑多指迷人的微笑或者神秘莫測的微笑。

我們知道達·芬奇，我們也知道他最著名的作品《蒙娜麗莎的微笑》。但很多人都只是知道他而知道他，并不知道他在藝術(shù)史上為什么會這么重要。我想我們要理解達·芬奇繪畫的重要性至少應(yīng)該知道兩點：

第一，達芬奇繪畫的世俗性增強了，以前的畫家不管是馬薩喬、還是喬托他們的繪畫更主要的還是在表現(xiàn)宗教題材，而達芬奇的繪畫開始表現(xiàn)世俗，比如《蒙娜麗莎的微笑》和《抱銀貂的女人》，世俗性增強是人文主義的重要體現(xiàn)，當然也不局限于此，所以達芬奇開創(chuàng)了繪畫中的“人文主義”。

第二，達·芬奇的繪畫技法，繪畫技法也成為了他藝術(shù)不可忽視的重要原因，空氣透視和漸隱法都是前所未有的開創(chuàng)，我們不得不佩服他在繪畫技術(shù)上對后人的影響。

達·芬奇這位文藝復(fù)興的天才，如今以其才能的寬廣和多樣性著稱，其中既包括科學(xué)也包括藝術(shù)。他被視為文藝復(fù)興全盛時期風(fēng)格的主要締造者。達·芬奇出生于佛羅倫薩附近的芬奇村（或離此不遠），并在佛羅倫薩畫家安德烈亞·韋羅基奧的畫室里做學(xué)徒。其后，他在米蘭與佛羅倫薩之間度過了他的大部分藝術(shù)生涯。他生命的最后幾年一直在為法國君主效力，并逝世于法國的昂布瓦斯。

作者簡介：

徐銘露，澳門城市大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士。