淺談印象主義繪畫與傳統繪畫中寫實性的異與同

摘 要：誕生于19世紀法國的印象主義繪畫以其革命性的突破迥異于西方傳統繪畫。印象主義者們舍棄在室內亦步亦趨的傳統作畫方式，來到戶外進行直接對景寫生，捕捉室外物象光影和色彩的瞬間變化。但是，從繪畫史發展的角度來看，印象主義繪畫仍然屬于客觀描繪性的寫實繪畫范疇，是對傳統繪畫在達到寫實目標時手段與方式運用上的拓展，兩者所遵循的都是藝術源于現實生活的藝術本源論美學思想。明白這一點之后，我們可以認為寫實性繪畫并沒有像部分人們認為的已經“過時”或完全窮極全部。對于客觀描繪性的寫實繪畫的不斷挖覺和探索，將使寫實繪畫賦予新的意義和價值。

關鍵詞：寫實性;同一性;差異性;新的可能性

一、印象主義繪畫與傳統繪畫的寫實目的同一性

提及印象派繪畫，人們比較熟知的是其對于傳統寫實繪畫的革命性突破。印象主義畫家們強調戶外寫生的直接感受，把握光色的瞬間變化，迥然于過去傳統畫家在畫室內的“程式化”作畫方式。

但是，無論印象主義還是傳統繪畫，它們所追求的目標依然是真實的描繪客觀對象。現代主義出現之前的西方繪畫藝術其主流是以“模仿說”為藝術本源的寫實主義傳統。西方繪畫經過中世紀的平面性和裝飾性的宗教圖解，從14世紀喬托開始，一步步確立起“求真”的美學價值標準。直至19世紀印象主義繪畫的產生，將這種“求真”的藝術目標發展到了一個新的階段，在這一點上是與傳統寫實繪畫一脈相承的。

19世紀法國畫家馬奈認為，在戶外陽光的照耀下，眼睛觀察到的物體外貌往往呈現出帶有平面性的特征。并且經過陽光照射和微風吹拂的斑駁閃爍的樹木花草，其輪廓也不是固定不變的，甚至并不完整，而是“瞬間的視覺印象”，這才是強烈陽光照耀下，眼睛所見的真實感受。《漫步》是愛德華·馬奈所繪的一副油畫肖像作品，描繪了一位黑衣女子的形象，人物處在充滿陽光的戶外環境中，她的周圍布滿花草。在這幅畫中已經明確顯示出印象主義的繪畫特征。人物面部的體積被大大削弱而呈現出平面感，鼻子和嘴的描繪極其簡練但又真實可信，因為強烈陽光照射下的視覺觀察確實如此。馬奈運用奔放、大膽的筆觸描繪了人物周圍的花草樹木，如實地表現出樹影斑駁、花草浮動的戶外氛圍。因此，無論印象派繪畫相對于傳統寫實繪畫如何“離經叛道”，但在如實描繪對象，讓客觀物象真實可信這一點上，印象主義繪畫與傳統寫實繪畫具有寫實目的的一致性。

二、印象主義繪畫與傳統繪畫中的寫實性差異

印象主義繪畫的這種寫實性又與傳統寫實繪畫存在差異。這種差異性集中體現在兩者為了達到寫實目標而采取的不同方式上。上文已經提到，印象主義畫家追求視覺直觀感受的真實，主張依據眼睛所見而如實描繪物象的光色變化，畫面具有某種不確定性。如果說印象主義畫家是通過“觀察”的方式來達到對于物象的寫實性描繪，那么傳統寫實繪畫卻是通過另一種手段來達到對于物象的如實描繪，即運用“知識”讓所描繪的畫面顯得確切、真實和穩定。

大體上，西方繪畫從中世紀以后至印象主義出現之前的這段繪畫史，就是歷代藝術家們運用所掌握的各種技能和學科“知識”不斷“征服”自然以求得逼真描繪對象的過程。喬托努力探索著運用造型知識如何將雕塑的體積與空間感在二維平面的畫面中呈現出來;保羅·烏切洛則力圖運用透視法的原則，準確的在畫面中表現出人物與空間的透視關系;而達芬奇更是精心研究人體解剖，以此精準表現出人物面部與身體的細微變化，有時他甚至運用自己所發現的“漸隱法”使描繪的人物顯得更加生動、自然。所有這些，都顯示出了傳統寫實繪畫在所依靠的描繪手段和表現方式上與印象主義繪畫的迥然不同。因此，盡管兩者追求寫實性的目標一致，但所運用的方式不同，也就呈現出不同的寫實面貌。

三、印象主義繪畫中的寫實性突破帶給我們的啟示

繪畫藝術的發展總是推陳出新，不斷演變。西方傳統繪畫發展至印象主義時，其對客觀物象的寫實性探索達到了頂峰，并最終成為導致現代主義藝術產生的原因之一。但是，這種“頂峰”是否就代表著客觀、如實描寫對象的寫實性繪畫已經在各方面都探索完畢，是否在現代藝術乃至所謂的“當代藝術”風起云涌的今天已經過時，我以為還需時間的檢驗和證明。

我們還記得，當西方文藝復興藝術發展至頂峰之后，當時的人們認為寫實繪畫無論怎樣發展也再也不能超越文藝復興藝術的巔峰，因此產生了“樣式主義”藝術。但是隨后出現的巴洛克繪畫和以卡拉瓦喬為代表的現實主義繪畫有力的證明，寫實性繪畫仍然在以新的美學特征強有力的不斷向前發展。因此，印象主義繪畫的產生，再次證明寫實性繪畫領域的新的可能性，并激勵著一代代青年藝術家在該領域的不斷探索。

參考文獻：

[1].《藝術的故事》/〔英〕E.H.貢布里希（E.H.Gombrich）著;范景中譯.--南寧：廣西美術出版社，2008.2（2016.12重印）

[2].《外國美術簡史》/中央美術學院人文學院美術史系外國美術史教研室編著.--2版（彩插增訂版）.--北京：中國青年出版社，2014.6

作者簡介：

孟鄉（1989.9—），男，漢族，籍貫：湖南常德人，西安美術學院，17屆研究生畢業，碩士學位，專業：美術學，研究方向：油畫藝術研究。