修復后陶瓷器的保管與養護

李劍

摘 要：陶瓷器極易破碎，破碎的陶瓷器通常需要經過修復師的妙手精心修復后才能夠恢復原狀。修復后的陶瓷器不再只是單純的陶瓷器，不能只考慮陶瓷器的保管與養護措施，還要考慮新增修復材料的保管與養護措施，只有將本體和修復材料兩方面的保管與養護措施都兼顧起來，才能最大程度上延緩修復后陶瓷器的老化，使修復后陶瓷器能更好地保存和展示。

關鍵詞：陶瓷器;修復材料，保管，養護

0 前言

在各類材質的文物中，陶瓷器是化學性質最穩定的一類，幾乎不會受到溫濕度、光照等環境因素的影響，但陶瓷器又非常脆弱，有著先天的缺陷，容易破碎。在流傳使用的過程中，極易磕傷破損，各種原因導致的破損，使陶瓷器修補的需求大大增加，陶瓷修復、修補技法應運而生。

諸多類型的文物修復均采用原材料、使用原工藝進行修復，如青銅器使用與器物相同配比的合金進行焊接修復;書畫古籍使用與原物一致的紙絹等材料進行補配、黏合;紡織品依據原有織物的材質、織造工藝進行縫綴補全。但由于陶瓷的特殊性，其原料和成品是完全不同的物質，陶瓷器的修復通常不采用原材料或者使用原工藝進行修復，只能夠選取替代材料進行修補。

從古至今，人們一直在探索陶瓷修補技術與修補材料。考古資料表明，早在新石器時代先民就學會了修補陶器，江西仙人洞遺址、江蘇三星村遺址、河南大河村遺址出土的仰韶文化彩陶盆就帶有修補的痕跡，北魏墓葬出土的陶罐、元代哈拉和林遺址出土的藍釉陶盤等均有修補痕跡（圖1）。

南宋周密《志雅堂雜鈔》記載：“以好瀝青末糝縫虞，另融液入縫內全滿，更用火略烘涂開，永不慎漏，勝于油灰多以。”明《墨娥小錄》中記載：“黏官窯器皿法：用雞子清勻糝石灰，捉清另放，以青竹燒取竹瀝，將雞子清與竹瀝對停，熬合成膏，黏官瓷破虞，用繩縛緊，放湯內煮一二沸，制陰虞，三五日，去繩索，其牢固異常，無損痕。”明宋祤《宋氏燕閑部》記載：“黏窯器璺虞，補石藥黏之，又以白蠟溶化和定粉加減顏色飾之。清張習孔《云谷臥余》，定窯器皿有破損者，可用楮樹汁濃涂破處，札縛十分緊，俟陰干，永不解。”《景德鎮陶錄》中則有記載：“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細石灰少許，杵數百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗。但不可水內久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處，亦固。”

由以上文獻可知，自古以來，陶瓷器的修復幾乎不采用原材料或使用原工藝進行修復，通常選取替代材料進行修補，材料多種多樣且各不相同，故修復后陶瓷器壽命受本體與修復材料的差異性、環境及人為因素等方面影響。要想使修復后的陶瓷器能夠長久地保持良好的狀態，必須了解修復后的陶瓷器本體與修復材料的差異性，為修復后的陶瓷器提供安全的保存環境，避免人為操作不當對陶瓷器造成的損傷。

1 影響陶瓷器修復壽命的因素

1.1 陶瓷器本體與修復材料的差異性

陶瓷修復旨在完成陶瓷器器形復原、對缺失部分的配補、部分缺陷的掩蓋和對整個器形牢固度的提升，使有缺陷的陶瓷器能夠重新使用和滿足審美水平。

陶瓷器的修復方法、修復材料與所使用的加工工藝密切相關，從古至今，出現過鋦補、鑲扣、膠粘、蠟補、金補等多種修復方式，日本還有共繕、金繕、呼繼等修復方式，歐洲更有使用銅絲焊接的做法。鋦瓷（圖2）、金繕、金屬鑲飾早期用于恢復破損陶瓷器的使用功能，現在已成為獨特的藝術裝飾修補方法。

目前博物館或民間通常可見的修補類型有功能性修復、考古修復、展覽修復、商業修復等。功能性修復如采用鋦瓷、金繕、鑲扣和增加銅飾件等工藝進行修復，恢復其使用功能。考古修復多采用樹脂膠黏結，用石膏補缺，醒目區分本體和修補區域，便于研究。展覽、商業修復時，多采用樹脂膠黏結，再以樹脂膠拌粉補缺，油漆仿釉，恢復其最大可能性的外觀。

在完整的修復程序中，并不是只用一種修復材料，可能會用到多種修復材料。包括清洗、拼對、黏結、補配、作色、仿釉和做舊處理。在粘接步驟中，若出現缺損就需要補配，補配使用的環氧樹脂材料中還需加入一定量的填充材料，如石英粉、滑石粉、硫酸鋇、高嶺土、白炭黑或碳酸鈣等。作色工藝就是將硝基清漆配以一定量的礦物顏料，利用毛筆或者噴槍均勻地施于已補配處，多次反復操作，直至與周圍渾然一色。仿釉處理是瓷器修復的最后一步，利用毛筆或者噴槍將光油均勻地涂刷或噴涂于做舊處理后的地方，直至與原本釉面視覺效果上和諧一致。

綜上所述，不論采用哪種修復方式，所使用的各類材料均不具備陶瓷本體的物理性能，再高級的材料也會老化。瓷器修復大多會用到有機材料，有機材料存在耐久性差、易于變色等缺點，耐老化性相對瓷器要低得多，長時間處于溫濕度變化大、光線強烈的環境中，會導致修復部位老化出現變色或者脫落（圖3、圖4）。

1.2 環境及人為因素

1.2.1 溫度

緩慢的溫度波動不會對修補部位造成嚴重損害，但劇烈變化是危險的，因陶瓷本體與修復材料兩類材料性質不同、膨脹系數不同，溫度變化引起的膨脹與收縮，會出現修補材料錯位、脫落等問題。其膨脹系數的差異，使其隨著空氣中溫度的變化而變化，當超過承受范圍時，會直接導致器物碎裂。與此同時，溫度升高還會使細菌繁殖的速度加快，容易引發有機質修補材料變質等現象。過大的溫差還會破壞修復材料的分子結構，使其強度變得脆弱，使材料老化，導致石膏、仿釉材料等修補材料碎裂、起皮、脫落。

1.2.2 濕度

空氣潮濕會使有機質被迫吸入水分，水分子進入纖維內易造成體積膨脹，重量增加，纖維強度降低，對有機質造成機械破壞、化學破壞，甚至微生物破壞。濕度過高，修復瓷器的石膏會吸潮變質，濕度過低會導致表面脆化，因此建議用石膏材料修復的陶瓷器濕度控制在45%～55%。濕度過高也會使修補的金屬配件、鋦釘銹蝕，進而膨脹脫落，撐破陶瓷上的孔洞，污染陶瓷表面，造成二次破壞;還會使動物膠和水溶性的黏結劑失效、大漆出現微生物病害等，從而污染陶瓷器本體;部分陶器表面修復使用的水性顏料還會溶解，影響陶瓷器的整體效果。

1.2.3 光照

光是自然界中不可或缺的能源，在照明過程中會產生能量，對文物中的有機化合物有重要影響。因為光輻射會與文物中的有機化合物產生光化學反應，會加快文物的老化速度，產生變色等不良現象，也會造成文物存放環境溫度的改變，加速各種化學腐蝕反應。

根據劉潮等人的研究可知，他們選取了AAA膠、509膠、Hxtal（NYL-1）、Araldite2020、Nexion五種常用的環氧膠黏劑，對其膩子樣品進行熱老化、紫外線老化、高溫高濕老化、高低溫交替四類老化實驗，結果表明溫度和紫外線輻射對各類材料老化降解及產生色變的影響最大。根據黃瑾的研究，選取古陶瓷修復中常見的三種仿釉材料進行老化實驗，分別是長頸鹿牌清漆（硝基清漆）、sw星皇牌光油（羥基丙烯酸共聚物）、golden牌光油（丙烯酸類聚合物），通過干燥高溫熱老化、潮濕環境熱老化、氙燈老化等多種加速老化手段，驗證瓷器傳統修復材料中最容易變色的是作色處理步驟中所用的硝基清漆材料，其次是補缺和黏結用的AAA超能膠。

1.2.4 灰塵和有害氣體

灰塵雖然很小，但在微觀顯示中也能清晰地觀察到其有尖銳的棱角，所以日常周期性的擦拭容易對瓷器釉面產生累積磨傷。另外，一些特殊材料比如熟石膏表面有細微的孔洞，容易積塵，應注意防塵;有些修復材料耐腐蝕性差，應避免接觸到強酸、強堿環境，同時應注意空氣中的腐蝕性氣體，比如二氧化硫等污染物能與水發生反應，生成亞硫酸和硫酸，不但對有機質文物，而且對金屬等都會造成嚴重的腐蝕。

1.2.5 人為損害

在提拿、包裝運輸、擺放已修復陶瓷器等工作過程中，操作不當會對陶瓷器造成新的損傷，如提拉相對獨立的修復部位，包裝運輸時沒有固定保護好修復部位，這些不當操作均會對已修復的陶瓷器造成二次損傷。

2 保管與養護

修復后陶瓷器的保管與養護工作受到多方面因素的影響，需要考慮其保存的外部環境，比如溫濕度、灰塵和光照因素等;也需要考慮其可能會受到的人為干預，比如在上展、擺放或者搬運過程中的提拿和包裝運輸方式等。

除此之外，陶瓷器修復后的保管與養護也是一項系統的工作，應當從修復實施階段就開始部署。其流程總結如下：①修復人員按規范標準做好修復檔案，移交給保管人員;②保管人員根據修復檔案的記載，針對陶瓷器修復材料的特性做好環境控制和預防性保護措施，如控制好溫濕度、光照等，定期觀察器物修復狀況，出現問題及時報告、及時處理;③庫房內保存時，應時常巡查，發現修復材料脫落、黏結面再次斷裂等現象應盡快聯系修復人員處理;④陶瓷修復需要經過多道工序方可完成，修復后的瓷器在1～3年時間內均會出現修復部位不同程度的變色，保管人員應按修復檔案為每件修復品配備“移動與展出放置提示卡片”，卡片內容包括該陶瓷器基本信息、修復前后對比照片、移動與展出放置規范操作流程、移動與展出放置具體方式等，如提拿時應避開修補部位，移動與展出放置時交接人員要在做好器物交接工作的同時，還要做好卡片信息的交接提示，保證其脆弱部位不成為受力點，確定其轉移環境中各項指數穩定等。以下將從外部和人為兩個方面詳述相關的注意事項。

2.1 修復后陶瓷器保存環境

2.1.1 溫濕度控制

保存修復后的陶瓷器時，應該同時兼顧本體和修復材料兩方面的溫濕度范圍，選擇既不損傷本體又不損傷修復材料的溫濕度范圍，并根據實際情況進行調整，如陶瓷器保存溫度14～24攝氏度，相對濕度40%～55%;銅、鐵保存溫度14～24攝氏度，相對濕度30%～45%;有銅鋦釘加固陶瓷器時，保存溫度調整為14～24攝氏度，相對濕度可調整為40%～45%。

2.1.2 光照控制

采用傳統修復材料修復好的瓷器應避光保存，在展覽時建議避免燈光直射，選擇輻射影響相對較低的光源，如光纖燈、冷光燈等，減少光輻射對文物帶來的負面影響。同時兼顧本體和修復材料兩方面的光照要求，如陶瓷器最大光照度為300勒克斯，銅、鐵、金、銀最大光照度為150勒克斯，用金屬鋦釘加固陶瓷器時，最大光照度應為150勒克斯，要根據實際情況進行調整，對于含有有機材料的補配黏結修復材料，最大光照度應為50勒克斯。

2.1.3 灰塵和有害氣體控制

修復后陶瓷器保存展示環境應保持清潔衛生，經常用吸塵器進行吸塵，使用空氣凈化機有效過濾空氣中的灰塵和有害氣體。

2.1.4 配備囊匣

陶瓷器易碎，陶瓷器的修復部位更加脆弱，要按照實際形狀尺寸為其配備囊匣。囊匣不僅可以有效防止修復后的陶瓷器破碎，還可以為修復后的陶瓷器提供一個相對穩定的微環境，做到隔絕一定的灰塵和有害氣體（圖5）。一個有效的囊匣要保證文物在囊匣中時即使在外力影響下也同樣能夠固定不動，并能承受適度的外撞擊力等其他因素的破壞。要擁有承受力，就要使囊匣內有緩沖層，即有軟囊與文物接觸，而不僅僅是將文物放到盒子里。囊匣填充物要避免使用那些容易產生污染、腐蝕、霉變、蟲蛀的材料，要優先選擇能對文物起保護作用的各種緩沖原材料，它必須具備一定的彈性，對沖擊能量具有良好的吸收性能，有效地減小對文物沖擊的力量。其次，緩沖材料要柔軟耐磨。在囊匣的使用過程中，應注意囊匣中的填充物，應選擇經消毒處理的天然棉花，不要使用海綿，實踐發現海綿與投放的化學防蟲藥物能夠發生化學反應，變成黏（油）性豆渣狀物質，既失去海綿原有的彈性，又會污染文物。

2.2 提拿修復后陶瓷器注意事項

在提拿時，應避免提拉相對獨立的修復部位，一手托持文物重心稍靠下的部分，另一手放于文物底部，雙手拿起文物;要格外注意脆弱的修復部件，避免持拿把手、提紐，使其刮擦脫落。觀察文物時兩肘放在桌子上，避免將文物舉得過高，在擦去指紋或油脂時，要用干凈細軟的綢布或棉布輕輕擦拭，避免損傷修補釉層。石膏修復后的器物，要切忌用手來回撫摸修復部位，避免粘上汗漬。在處理灰塵時，不能用濕抹布擦，其不容易清理干凈。

取動琢器（瓶、罐、尊、壺等）必須雙手捧持，嚴禁拎把手、嘴、足或其他細部;取動圓器（碗、盤、碟、盅）時，須以食指、中指、無名指進入內壁，再用大拇指從外壁扶持;取動大件時，必須雙手捧持;提拿有蓋器物時，應先將蓋拿下，嚴禁佩戴手套。

2.3 包裝運輸注意事項

修復后的古陶瓷器需要運輸時，要將文物在囊匣里支墊牢固，移動時連箱子一起移動，運輸途中勿顛簸。器物中有傷的部位不能成為著力點或支撐點，以免在運輸中加重傷情。瓷質文物中盤、碗類居多，但切忌不能因為形狀相同、數量眾多就同時拿多件，比如將幾個盤、碗摞在一起取放是非常的危險。壺蓋、盒蓋等器物的附件最好在囊匣中分格放置，避免相互磕碰。

2.4 修復后陶瓷器陳列展示注意事項

展示已修復陶瓷器時要格外注意，如部分修復陶瓷器的圈足部分被修復過，這時要避免使用萬能黏土作為固定材料，防止粘掉仿釉材料，用漁線捆扎時，要注意來回摩擦會引起修復層劃傷。一些放置于展托、展架的瓷器文物在選擇使用時也要謹慎，要注意避開爪件，固定于修復部位，避免造成文物修復部分斷裂。另外，展覽時要注意展覽光源的選擇。

2.5 其他注意事項

修復后的陶瓷器要避免接觸有機溶劑和黏性物質，日常清潔不宜使用清潔劑進行清洗。部分陶瓷器的作色采用了水性顏料，要避免與水接觸或者處在高濕度的環境中。

修復后的陶瓷器要防碰撞，防利器剮蹭。例如，石膏的密度為2.60～2.75克每立方米，耐受力差，要避免疊放、受力或者磕碰硬物。另外石膏多孔，容易受到各種污垢、汗漬、昆蟲污痕的影響，會在石膏表面形成許多灰色污點，漸漸的突出的部分會逐漸變黑發亮，十分影響美觀。為避免沾上汗漬，在處理灰塵時，要使用干凈的雞毛撣子、毛筆拂撣，或用干凈的棉布擦，不要使用濕抹布。石膏的比重較輕，密度不高，與瓷器的胎質不易結合，所以黏結部分不牢固，容易脫落、易碎。

修復釉色時使用仿釉材料，硬度和穩定性都比正常瓷器釉面差，避免使用利器剮蹭修復面，這樣容易使修復材料脫落或者修復面破損。

3 小結

相比陶瓷器本體，修復后的陶瓷器保管和養護需要考慮的因素更為復雜。因為陶瓷器的修復極少采用原材料和使用原工藝進行修復，用替代材料進行修補是主流選擇，所以在保管和養護修復后的陶瓷器時，應考慮本體和修復材料兩方面的保管與養護措施。雖然本體和修復材料都要控制溫濕度、光照、防塵、防有害氣體、防人為損害等，但是兩者結合在一起防控時，防控細節卻千差萬別，需要根據具體情況綜合考慮，選擇兩者都能接受的保管和養護措施。隨著現代化工業的不斷迅猛發展，相信會有更多的新型材料被研發出來，也會有更好的保管和養護措施被應用于實踐中。

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