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毛絨玩具創(chuàng)意設(shè)計與制作工藝探究

2020-03-02 07:39:29顧忠兵
大觀·東京文學(xué) 2020年1期

顧忠兵

摘 要:毛絨玩具是玩具的一種,其以紡織材料與毛絨面料為主,通過內(nèi)部填塞的方式制作而成,屬于一種軟性填充玩具。在毛絨玩具的設(shè)計當(dāng)中,一是根據(jù)毛絨玩具的造型來源進行設(shè)計,如動物造型與卡通人物造型;二是根據(jù)毛絨的長短進行設(shè)計,如長毛毛絨與柔短毛絨;三是根據(jù)人們喜歡的動物名稱分為毛絨玩具、熊毛絨玩具等;四是通過毛絨玩具的填充物來區(qū)分,如PP棉毛絨與泡沫粒子玩具等。文章主要分析毛絨玩具的創(chuàng)意設(shè)計以及具體的制作工藝。

關(guān)鍵詞:毛絨玩具;創(chuàng)意設(shè)計;制作工藝

從當(dāng)前我國毛絨玩具的種類來看其具有多樣化的特點,玩具的類型也不盡相同,如益智類玩具、電動類玩具、鐵皮類玩具等,而毛絨玩具屬于一種傳統(tǒng)玩具,占據(jù)較大的市場。究其原因與毛絨玩具自身的優(yōu)勢分不開,其造型逼真可愛,觸感柔滑,不怕擠壓也易于清洗,具有裝飾性強、實用性強、便捷性強的特點,且適用人群也比較廣泛,大多用來裝飾房屋以及作為贈送的禮物等。

一、我國毛絨玩具創(chuàng)意設(shè)計中的問題

(一)對創(chuàng)意設(shè)計缺乏認知

在我國毛絨玩具制作過程中,大部分商家的產(chǎn)權(quán)意識比較淡薄并且熱衷于仿造,因此大部分毛絨玩具的造型千篇一律,而且很多是對卡通人物原型進行模仿,很少進行其他方面的創(chuàng)意設(shè)計,而且產(chǎn)品設(shè)計的更新速度也比較慢,對于同一款毛絨玩具的制作性比較強,新品較少。

(二)盲目的創(chuàng)意設(shè)計

在我國毛絨玩具制造廠商中,一旦發(fā)現(xiàn)一種暢銷性比較強的毛絨玩具,隨之將出現(xiàn)大量類似版本,但是不同版本之間又存在許多細微的差別,給消費者帶來混亂的感覺,缺乏創(chuàng)意性的設(shè)計。由于缺乏創(chuàng)意設(shè)計,我國的毛絨玩具在國際上的品牌效應(yīng)也比較缺乏,并且部分廠商片面追求利益,在設(shè)計玩具時盲目地跟風(fēng)抄襲,創(chuàng)意設(shè)計缺乏原創(chuàng)的精髓,很少有設(shè)計師能夠在這種環(huán)境下沉下心來創(chuàng)作,僅僅是對原產(chǎn)品的循環(huán)模仿。

(三)毛絨玩具設(shè)計文化

由于受到西方設(shè)計元素的影響,我國的毛絨玩具設(shè)計脫離了傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ),自主創(chuàng)新的程度也比較低。雖然在部分毛絨玩具的設(shè)計中加入了中國元素,但是缺少東方文化的特色,僅僅根據(jù)原造型進行模仿,沒有對傳統(tǒng)文化實行正確的消耗,與現(xiàn)代制作工藝和審美標(biāo)準(zhǔn)結(jié)合起來,僅僅能做到形似,但無法做到神似,只是不同元素的拼湊而已。

(四)毛絨玩具創(chuàng)意設(shè)計層次單一

在毛絨玩具的設(shè)計過程中,要考慮不同年齡層次的受眾,因此需要根據(jù)他們不同的需求來進行設(shè)計。隨著當(dāng)前社會的發(fā)展,人們生活水平的提升和價值觀念的轉(zhuǎn)變,人們更多地追求生活質(zhì)量與情感訴求,毛絨玩具的設(shè)計也不再是兒童的專利,成年人也希望通過玩滿足自身的情感需求,進而產(chǎn)生了龐大的市場。[1]

(五)毛絨玩具設(shè)計人才的缺乏

我國缺乏毛絨玩具的設(shè)計人才,通過玩具協(xié)會的統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),我國玩具設(shè)計師只有2萬多人,但是玩具相關(guān)的從業(yè)人員卻有200多萬人,設(shè)計師占據(jù)的比例只有1%左右,而部分發(fā)達國家卻高達20%,另外,玩具設(shè)計從業(yè)人員的水平也參差不齊。[2]

二、我國毛絨玩具行業(yè)設(shè)計創(chuàng)新途徑

(一)適度的模仿

我國屬于世界上比較大的毛絨玩具生產(chǎn)制造國家,而且也是出口大國,但是卻不是毛絨玩具的設(shè)計大國,因此設(shè)計是我國玩具企業(yè)發(fā)展過程中最大的短板。

(二)將傳統(tǒng)美學(xué)與毛絨玩具設(shè)計相結(jié)合

隨著經(jīng)濟全球化的深入,我國毛絨玩具的設(shè)計受到西方元素的影響比較大,這屬于一種正常現(xiàn)象,但是應(yīng)該擁有自主設(shè)計思想,在吸收的前提下需要完善對傳統(tǒng)文化的繼承。我國有著五千年的悠久歷史,有著深厚的傳統(tǒng)文化積淀,在對傳統(tǒng)文化吸收與繼承的過程中,通過毛絨玩具的創(chuàng)意設(shè)計來提升產(chǎn)品的質(zhì)量,生成一種自主設(shè)計創(chuàng)新能力,開創(chuàng)一種具有地域特色的毛絨玩具品牌。另外還需要迎合市場的需求,提升毛絨玩具自主品牌的市場競爭力,進而占據(jù)較大的毛絨玩具市場份額。

(三)具體的設(shè)計

在毛絨玩具的造型設(shè)計過程中,需要突破傳統(tǒng)的制約,采用一些抽象或夸張的元素,并且在設(shè)計過程中盡量添加一些趣味性的元素,給人以視覺上的沖擊力。在材質(zhì)的運用過程中,需要采用多元化的選用方式,讓用戶感受到不同材質(zhì),如牛仔布、閃光布、抹布、尼龍布等,還要考慮材料自身的特質(zhì)與設(shè)計性。另外還需要在影視、動漫等形象中提取毛絨玩具的設(shè)計造型,如功夫熊貓中的熊貓、長江七號中的七仔等。成年人也占據(jù)毛絨玩具較大的市場,因此在設(shè)計過程中,需要以市場為導(dǎo)向,針對不同人群進行開發(fā)設(shè)計,以滿足不同人群的需求。[3]

三、毛絨玩具的印樣工藝

長毛絨玩具是毛絨玩具的主要類型,主要是用純羊毛、化纖人造毛等制作而成。這種長毛絨的材料與毛皮比較類似,往往具有幽默詼諧、渾圓嬌憨的特點,在造型、色彩、裝飾上能給人以美的藝術(shù)享受。而印樣工藝是長毛絨玩具的一種重要制作工藝,在其他類型的毛絨玩具中也比較適用。

印樣工藝指的是將毛絨玩具平放在印樣臺上,同時采用樣板覆蓋在面料的背面,通過印樣的方式均勻涂刷印樣粉,留下清晰的裁剪線,而后再通過印版排列、印版沖孔、印樣粉、印樣料等方式進行制作。

首先從印樣排列上分析,需要從裁片形狀、毛向要求、制作工藝等方面來考慮,而排列的方式直接影響到產(chǎn)品的質(zhì)量。主要分為三種排列方式。其一以單一產(chǎn)品裁片為單位進行排列,排列工序比較簡便,但是留下的廢料比較多,而且還會提升制作成本,僅僅適用于小批量生產(chǎn)。其二是以多種產(chǎn)品裁片為單位進行排列,在排列過程中存在較大的難度,一般需要采用比較大的裁片作為基礎(chǔ)進行排列,并且將較小的裁片料插入大料間隙,適用于大批量生產(chǎn)。其三是用以上兩種方式進行混合排列,但是這種排列方式的要求比較高。這三種排列方式雖然有著較大的差別,但是在排列過程中都需要采用多套樣本來反復(fù)排列。[4]

印版沖孔是在印版排列完成后再在裁片線條當(dāng)中沖孔并且讓色粉漏下。具體的沖孔方式分為兩種。一是截孔法,將直徑為1毫米的尖針通過3毫米的間隙在劃線完成的滌綸上逐一截孔,這種方式比較簡單,但是在反復(fù)穿孔中難免會留下毛刺,因此在印樣過程中會出現(xiàn)拉料的現(xiàn)象,從而導(dǎo)致印點模糊而影響質(zhì)量。二是沖孔法,在對小型沖模進行制作的過程中對滌綸線進行沖孔,而后將縫紉機作為沖孔機,以直徑1毫米的鋼絲為上模,通過縫紉機將針板加工為下模,通過沖壓加工的方式讓正反面都保持光滑無毛刺,進而提升印樣的清晰度。

另外在印樣的過程中,需要將長毛絨放在臺板上并且讓毛絨面向下,而后再通過校正經(jīng)緯線的方式讓經(jīng)線歪斜不超過三根,將印樣版放在毛絨背面,然后再通過印樣版的基準(zhǔn)線將料邊對準(zhǔn),最后進行印樣操作。[5]

四、結(jié)語

我國毛絨玩具在設(shè)計方面存在較多問題,而這些問題是長期存在的,并不能馬上解決。因此在毛絨玩具的設(shè)計過程中需要充分發(fā)揮自主創(chuàng)新能力,讓玩具設(shè)計人員具有使命感與責(zé)任感,而后再通過多樣化的制作工藝進行制作。

參考文獻:

[1]張鈺糧.對3Ds中UVW Unwarp編輯器在毛絨玩具開版上的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代計算機,2018(26):83-86,91.

[2]劉秀娟.基于圖易軟件的毛絨玩具造型與開版研究及實例應(yīng)用[J].深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2018(5):68-71.

[3]鄧如倩.中美貿(mào)易戰(zhàn)對國內(nèi)毛絨玩具企業(yè)的影響以及對策分析[J].中外交流,2019(1):38-39.

[4]薛靜怡,榮予暢,盛璇,等.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權(quán)保護法律狀況實證研究:以揚州市毛絨玩具產(chǎn)業(yè)為例[J].法制博覽,2019(2):265.

[5]趙華偉.從貧困戶到脫貧致富帶頭人的美麗蛻變:記崔學(xué)軍和他的佳欣毛絨玩具加工廠[J].老區(qū)建設(shè),2018(21):25-27.

作者單位:

南通市工藝美術(shù)學(xué)會

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