廢舊雜志視覺元素在拼貼設計中的表現研究

■鄭穎瓊 鄧莉文 Zheng Yingqiong & Deng Liwen

(1.2.中南林業科技大學，湖南長沙 410000）

雜志作為日常生活的基本用品，需求和消費在不斷增長，即使是在現代生態文明的理念下，廢舊雜志的紙資源也尚未得到充分利用，造成了紙資源的大量浪費。利用廢舊雜志紙資源進行再設計，是材料選取的創新，將其視覺元素與拼貼設計相結合，也是紙質設計創新發展的探索。

1 廢舊雜志的視覺元素分析

1.1 廢舊雜志的文字特性分析

1.1.1 文字的信息特征

雜志作為消費商品，它具有一定的傳播性，其文字在經過信息環境的推動后也具有特殊的符號象征意義，它的內容符合了當時的文化語境訴求，不僅推動著當時的潮流趨勢不斷變遷，也與當時的政治經濟、科技、人文背景等相互影響，并且被其制約。

雖然雜志內容在閱讀過后時效性就在逐漸失效，但其文化內容同樣具有時代變遷下的象征性，保留了不同時代的文化特性，它是一個信息的載體，也是設計元素之一。將其文字內容作為設計元素在不同產品上進行二次加工，進而賦予產品具有超出其使用價值的符號意義。

1.1.2 文字的形態特征

文字作為信息傳達工具，具備向讀者傳遞文化信息，培養審美情趣，啟發大腦明確思考的功能，而且它同樣也具備形態上的審美功能。字體設計的大小、線條的粗細都會根據不同版式設計的需求有不同的變化。文字形態特征主要體現在以下幾個特點：

①秩序化

雜志正文為了更清晰的傳遞具體信息內容，避免繁雜凌亂，在文字字體的選擇上會與內容更加的吻合，選用的字體多為宋體、黑體、楷體等，文字排版會更加簡單、明了，結構嚴謹。雜志的標題文字因要起到導讀和概括的作用，多選用大號的粗黑體、琥珀體、粗圓體等，字形端莊，粗壯醒目，使讀者對于主題一目了然，留下印象[1]。

②夸張化

時尚類雜志和藝術類雜志在進行設計排版時，會根據所要表達的信息對字體中的橫撇豎鉤進行夸張變形，將重點文字進行符號化，但這種打破傳統的固定模式設計也建立在傳達信息的基礎上，不能本末倒置（圖1）[2]。

③圖形化

為了更加簡單和直接的實現信息的傳遞，利用文字所具有的圖形化含義來表達文字的內容，如古代的象形字、女書設計（圖2）等，都使文字更偏向于形象化，還兼具了裝飾和美化效果[3]。

1.1.3 文字的色彩特征

雜志中文字除了考慮字體、形態與排版之外，顏色的選擇也是必不可少的，文字顏色的區別不僅可以能豐富版面層次，也方便讀者對內容作出篩選，對雜志的美觀度、協調度都起到了非常重要的作用。在雜志中，文字色彩的運用與雜志的風格步調一致，兒童雜志文字色彩活潑明朗，時尚雜志絢麗多彩，科普雜志淡雅嚴謹，且在此風格基礎上正文顏色多為黑色，便于閱讀，標題常用深色大號字體，醒目了然。

1.2 廢舊雜志的圖像內容分析

雜志不同于其他書籍種類， 特別是時尚雜志、兒童雜志等的視覺信息主要由圖像內容來展現，圖像不同于一般的圖形或圖案，可以說是由一種“形象”——“意義”的心理活動、聯想機制，它具有象征性、隱喻性，讀者可以通過對“形象”的組織結構進行自我理解，再配上文字的解說去解讀“意義”的內涵。

表1 雜志紙張選擇分類列表

1.2.1 圖像內容可讀化

讀圖時代的到來讓大眾對圖片的可讀化要求更高，圖片內容是否能第一眼讓人讀懂是大眾對于圖像內容可讀化的基本要求。從更深一個層面來講，圖片和文字是處于一個互為補充的關系，通過嚴謹的圖表、夸張的造型，鮮艷的色彩等等方式，對文字做出補充說明，達到預期的目的，運用夸張、對比、反復等一切手段構成視覺中心，傳達圖像內容、集中讀者注意力、美化版面[4]。

1.2.2 圖像形態類別

①具象類

不同的雜志圖像內容的表達方式是不一樣的，有的雜志是以抽象的形態去展現藝術性，而有的，是通過圖片講述故事、知識，比如專題類雜志：建筑師、文學、影視、天文、軍事等，《LIFE》雜志就是這么一本不只是談論時事新聞的雜志， 出版商亨利·盧斯更希望帶領著讀者看生活，看世界，通過那些令人驚嘆的照片[5]。

②抽象類

而時尚、藝術類雜志因為其內容的獨特性、前沿性，是引導大眾審美的特殊存在，為了展示這種特殊性，設計師們經常會在保留主題內部的特征的基礎上另辟蹊徑進行設計，采用相對抽象的圖像來體現主題，如同看一部復雜的電影，引發讀者對雜志主題的更深層次思考。

1.2.3 圖像色彩特性

①自然色

不同雜志的定位，不同類型的期刊決定了他們選用的圖片也不盡相同。如上文寫到，專題類的雜志多選用具象的、自然拍攝的圖片，它們并沒有經過精心雕琢，沒有經歷電腦每一幀一幀的調色，是存在于自然景觀中的色彩，講述最原始的故事。

②人工色

人工色是指經過人為調試，通過工藝流程所制造出的顏色，是有編號的色彩。在時尚雜志中，每一年流行色的選擇，人物場景的拍攝，服飾，美妝等都是經過人工精心挑選出來的，設計師將其夸張，會將各種色彩大膽融合，對撞。

③心理性

色彩是時尚雜志情感的依托，她作用于內容與圖形上，加強視覺的關注度，不同的色彩會給受眾以心理暗示作用，這種作用同時反映于生理上，影響到產品的實際選擇上。因而每一本雜志的設計風格，色彩搭配都是根據其受眾定位的不同，也就是階層、年齡、職業的區別而決定。

比如像《ANORAK》（圖3）之類的低齡兒童雜志圖片會選用比較具有跳躍性的色彩，強化版面的豐富度，內容的活潑度與趣味性。而像《環球科學》（圖4）這一類的科普性雜志，色彩搭配會更偏向于鄰近色，這樣會從視覺以及心理感受上看起來更加嚴謹，具有信服力。

④時效性

色彩是具有時效性的，這種時效性體現在時尚雜志中家居、服飾、彩妝等一系列快時尚消費品，而這種流行趨勢基本是由時尚界的色彩領域權威機構所發布。設計師們會通過剖析流行文化，色彩趨勢數據，總結得出年度流行色。

綜上，雜志作為文化傳播的信息載體，它對于人們生活觀念的綜合指導作用遠大于其它書籍，兒童雜志的寓教于樂，時尚雜志的流行導向，專題雜志的文化科普，都展現了雜志作為文化的倡導者和先行者積極的一面。同時雜志的文字、色彩、圖像內容作為視覺元素代表都展現其豐富的文化內涵，將其與拼貼相結合進行再設計，既對廢舊雜志的有了新的處理方法，也豐富了拼貼的設計元素。

1.3 廢舊雜志的紙張特性分析

雜志是用紙量比較大的一個紙張消費群體，雜志對紙張品質的要求主要體現在以下四個方面：白度、光澤度和粗糙度、不透明度、松厚度，對于這四個選項，不同的紙張規格各不一樣。

銅版紙是做廣告、海報、雜志最熟悉的紙張，質量最好，涂布及紙表面處理也更多樣；中涂紙（MWC）和輕涂紙（LWC）的區別在于涂布的層數與厚度；新聞紙、壓光雜志紙、膠版紙都沒有涂布，克重從38～70克不等，不同的紙張因為其使用機械漿與化學漿的區別，其遮蔽率與光澤度也不相同，紙張的質量還是依靠紙廠的技術為重。對于紙張的選擇與雜志的發行量和雜志質量相關，以下是根據市面上現有的雜志質量紙張選擇所做的一個簡單分類。

2 廢舊雜志在拼貼設計中的應用方法

從廢舊雜志視覺元素出發，將雜志的紙材特性融入拼貼設計本身，并將視覺元素和紙材看做手法，強調視覺語言的設計。廢舊雜志在設計中將成為設計元素之一，而不僅僅是信息的載體[6]。提取廢舊雜志的視覺元素進行設計，也就是從平面的角度出發，將廢舊雜志的文字，色彩，圖像進行拼貼。

拼貼設計是屬于解構主義的的一種表現方式，首先是視覺上，元素與元素之間的關系，不論是簡單堆砌還是特別排列，每一個元素的擺放都有其意義；其次是內容上，不能做成凌亂無章的組合，設計主體以作者想要傳達的中心思想為核心，設計目的明確清晰[7]。

2.1 解構下的同質拼貼

同質拼貼是指在同類的元素中進行不同形式的拼貼，最簡單的是通過對海報這一類圖像進行錯位排序等設計手段，復雜的則是選擇同一種材料下將不同的形象重新組合進行排序，使形象更具有沖擊力[8]。雜志作為一種設計藝術，它的文字，圖像是具有藝術表現性和裝飾性的存在。在同質拼貼下將文字與圖像作為設計元素進行解構再整合，其中藝術表現性主要體現在局部夸張強調，局部增減與替換，整體協調與平衡。

2.1.1 局部夸張強調

選擇一個具有象征符號意義的圖像或文字作為基底，再在它的基礎上，對其文化內涵或表象特征進行局部擴大、局部夸張來制造畫面趣味性。也可對個性化、秩序化的文字利用簡單的重復、旋轉、扭曲等方式創造點、線、面和圖像內容進行配合[9]。

2.1.2 局部增減與替換

將同類元素如個性化的文字，抽象化的圖片分割錯位后，進行適當的增減或是替換一些新的元素。比如在人像拼貼中，將人的眼睛與動物的眼睛進行替換，通過奇異的視角展現野性，引導人們從不同的視角看世界。

2.1.3 整體協調與平衡

同質拼貼在造型的視覺上更追求構圖布局的平衡和協調，秩序化的設計運用得當也是一種對稱美。

2.2 解構下的異質糅和

2.2.1 圖像糅和

異質糅和也就是異質拼貼，與上文的方法相反，異質拼貼可以是將不同材質、肌理、質感的元素，通過設計師對其造型和語義的相似屬性創造性的拼貼在一起，也可以互相之間沒有任何相關聯系，主要通過設計元素彼此之間的突兀性、差異性刺激人們的視覺，呈現出來的畫面也是傳統的結構主義所不能比擬的。

■圖1 夸張化海報設計

■圖2 女書文字

■圖3《ANORAK》雜志封面

■圖4《環球科學》雜志封面

■圖5 Julien Pacaud 拼貼作品

■圖6 Vik Muniz 拼貼作品

■圖7 薛松《打麻將》

法國藝術家Julien Pacaud就是利用從跳蚤市場和舊書店中淘來的舊雜志和書籍，選取不同時期不同風格的圖像混合在一起用拼貼藝術將自己潛意識中存在的虛幻世界表現出來（圖5）。

2.2.2 色彩糅和

選擇相近色拼貼的方式也是異質拼貼的一種，不過這里的元素選擇是以顏色為主角，不拘于材質，不拘于肌理。像畫油畫一樣將選擇的顏色其變為手中的顏料，，不論是人工色還是自然色，重新將它們繪在新的畫作中，不同材質的色彩在相同環境中 會迸發出新的視覺沖擊[10]。

巴西著名藝術家Vik Muniz就是善于用在別人看來毫無用處的材料——廢舊紙張進行元素拼貼，他也會拾荒者一起使用被丟棄的物品：塑料，電線，舊衣服，和輪胎等等進行創作（圖6）；他會用碎紙片進行相近色篩選復刻出著名油畫，重新組成了新的平面作品，也會和拾荒者一起進行藝術創作，這也起到了環保的作用。

2.3 對比與調侃下的形象再造

雜志傳播時尚也傳播文化，不同時期的雜志總是會有當時那個年代獨有的韻味，就如同很多被人收藏的舊報紙、舊書刊、舊雜志，他們的雜志封面人物、引領的復古時尚、國家的重大事件都與現在的文化不太相同，帶有深厚的時間烙印。

選擇性的摘取歷史河流中的某些事物運用現代的設計思想，選用拼貼的手法對某些形象、文化、思想做出自己的詮釋。它可以將文化背景、藝術風格、視覺感受等完全不同甚至不合邏輯的物象組合在一起，制造出人意料的視覺張力[11]。

中國藝術家薛松就是運用一種獨特的方式——“焚燒”，他將原本鮮艷亮麗的印刷品經過灼燒后殘留的碎片精心細致的拼貼在一起，而作品中文字和圖像的內在關聯與另類搭配，也是經過薛松反復思考的。他的作品展現了東西方文化共融的特點，他也一直通過這種藝術方式在作品中對政治風云、歷史圖像、文化傳統和流行時尚發表著頗為另類的個人意見（圖7）。

這種混搭的藝術表現手法，對象不再著重于對材料的選擇，它主要是一種文化的沖突、思想的沖突，如舞臺劇一般的戲劇效果，幽默的劇本下隱藏著多元、混雜的心理感受。

而在這種設計方法下被運用到設計中的這些形象已經是被設計師賦予了新的內涵而存在，它散發出來的是深厚的時間烙印，文化底蘊和設計師個人風格的展現，是一種另類的形象再造[12]。

3 結語

拼貼藝術作為一種融合性的現代藝術表現手法，與廢舊雜志的視覺元素可以非常好的融合在一起。廢舊雜志作為可回收再利用的紙資源，利用其自身的環保性升華了拼貼藝術作品的內涵。二者相輔相成，做到了材料選取的創新，也更好地傳播了生態文化。