中國唐代家具風(fēng)格劃分與特征分析

■張中華 許柏鳴 Zhang Zhonghua & Xu Boming

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)，江蘇南京 210037）

唐朝國內(nèi)政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)水平達(dá)到空前繁榮，民眾安居樂業(yè)，各藝術(shù)門類均不斷得到發(fā)展，家具藝術(shù)體現(xiàn)出不同于其他朝代的藝術(shù)風(fēng)格。以往的研究中唐代家具多屬于家具史研究的一部分，近年來唐代家具逐漸得到學(xué)者們的重視，對唐家具的造型、裝飾、文化價(jià)值等進(jìn)行論述。但是唐代家具歷經(jīng)三百多年的發(fā)展，時(shí)間長，跨度大，又處于中國起居方式由席地而坐向垂足而坐方式發(fā)展的過渡階段[1]。唐代家具的風(fēng)格受到了唐朝不同藝術(shù)、文化、宗教、社會政治等因素的影響，并不是一成不變的。通過對家具風(fēng)格的梳理，可以了解到唐代家具的發(fā)展脈絡(luò)，家具的變化過程和決定唐家具處于鼎盛時(shí)期的原因。

1 唐代家具概述

處于過渡時(shí)期的唐代家具種類、造型、裝飾和結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)出唐代獨(dú)特風(fēng)格。按照功能可將其劃分為：坐臥類、幾案類、儲藏類、隔斷類等。唐代家具在承襲前朝家具類別的基礎(chǔ)上，家具的功能逐漸得以完善，各類型家具豐富多彩。例如唐代的月牙凳[2]、腰鼓形墩、圈椅、繩床等形象在繪畫等藝術(shù)作品中經(jīng)常出現(xiàn)[3]。這些家具大部分是唐代才開始普遍使用的，為唐人日常生活提供了多樣和豐富的家具類型[4]。

唐代家具的造型在整個(gè)中國家具史上獨(dú)樹一幟，體態(tài)寬大厚重，造型渾圓豐滿，具有博大的氣勢，穩(wěn)定的感覺，體現(xiàn)出盛唐時(shí)代的宏偉博大氣勢和富麗堂皇的風(fēng)格特征。例如從盧梭伽所繪的“六尊者像”中，可以看到唐代精美裝飾，造型華麗的經(jīng)桌和椅子等家具的形象，這些家具均雕有花飾，腿部也設(shè)計(jì)成精美的造型[5]。從莫高窟第454窟“弈棋圖”中可以看出唐代棋桌的形，該棋桌造型簡練，高度適合人盤腿坐于地上下棋，腿部有 門造型，腿下有托泥，體現(xiàn)出了寬大厚重的造型。“伏生授經(jīng)圖”中的曲足案可以看出唐代家具簡潔樸素的造型原則。

從唐代繪畫藝術(shù)中家具的形制可以看出，隨著高型座具的發(fā)展，唐代家具的結(jié)構(gòu)逐漸得以完善，家具的紋理和腳部結(jié)構(gòu)得到重視，一般采用 門、牙板、橫棖、托泥等對家具進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的加固，同時(shí)也具有一定的裝飾作用例如莫高窟第468窟壁畫中的案，敦煌196窟的 門榻和椅子，莫高窟第9窟中供養(yǎng)人所坐的榻，莫高窟第14窟中的供案，在這些的榻和案中，每面都有壺門，腿下帶托泥，從而可以看出 門形式在當(dāng)時(shí)使用較多，案形結(jié)體的家具多采用 門結(jié)構(gòu)。另外從“六尊者像”中的幾，以牙板、橫棖為結(jié)構(gòu)[6]。在榆林窟第25窟婚禮宴飲圖中的案，莫高窟第156窟中的案和莫高窟第159窟中的案為唐代人用來飲食使用的食案，從圖像中可以清晰地發(fā)現(xiàn)案都在四周起沿，形成攔水線，體現(xiàn)了唐代家具逐漸完善的結(jié)構(gòu)[7]。

2 唐代家具風(fēng)格的形成

處于封建社會最為繁盛時(shí)期的唐朝，其經(jīng)濟(jì)、政治、思想、文化均承襲了前朝。例如，唐代的各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政治制度諸如府兵制、均田制、租庸調(diào)制等源于北朝。唐代初期的審美風(fēng)尚中帶有邊塞烽火和大漠風(fēng)沙的剛強(qiáng)、剽悍之中不無粗豪、樸野味道的勇武雄壯的精神氣質(zhì)[8]。所以，唐代家具正是在這樣的背景之下，深受魏晉南北朝時(shí)期家具的影響，繼承了前朝的家具風(fēng)格，在開國后的一段時(shí)間內(nèi)唐代整體特征較為粗獷，注重實(shí)用性，與唐朝中期以后家具風(fēng)格表現(xiàn)出明顯對比。

政治對于家具的影響具有極大的作用。隨著絲綢之路的發(fā)展，東西方之間貿(mào)易的交流，西方的家具文化隨之傳入中原，垂足而坐這種更加便利和舒適的起居方式逐漸被唐人所接受。硬木的傳入[9]，使得家具的雕刻更加精致，裝飾精美。帶有極強(qiáng)異域特色的金銀器，豐富了唐人的日常生活與審美。從中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史中我們可以總結(jié)出，政治上的強(qiáng)盛與衰落，與家具的穩(wěn)定發(fā)展具有直接的關(guān)系。例如，唐代出現(xiàn)的新興裝飾方法金銀平脫在盛唐時(shí)期的宮廷貴族中十分流行。《安祿山事跡》中記載，安祿山生日，玄宗賞遺之物有“金平脫酒一并蓋，金平脫杓一，金平脫大盞四，次盞四，金平脫大瑪瑙盤一。太真賜金平脫裝一具，內(nèi)漆半花鏡一，金平脫盒子四，金平脫鐵面枕一，并平脫鎖子一”[10]。到了安史之亂后，唐代國力逐漸衰弱，政治上無力維系奢侈的風(fēng)格，肅宗和代宗曾兩次下令禁止制作平脫之器，以后逐漸衰落，至宋代幾乎絕跡。唐后期逐漸的衰敗，家具由寬大厚重逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榍迨莸男蜗蟆?/p>

來自于遙遠(yuǎn)母系氏族社會影響下的女性地位在唐代這個(gè)自由平等的朝代中得到充分展現(xiàn)，如：武則天、韋皇后、太平公主、安樂公主等等，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會女性面貌，在社會上具有極高的地位。在這樣的社會風(fēng)氣之下，審美一部分取決于男性的當(dāng)權(quán)者，還取決于女性。月牙凳這類宮廷貴族中常見的家具主要為女性使用者居多。造型豐滿圓潤，與當(dāng)時(shí)婦女雍容華貴的體態(tài)相一致。

唐人獨(dú)特的審美方式、文化氛圍造就了家具的獨(dú)特風(fēng)格，結(jié)合陶瓷器、金銀器、玉石器、繪畫、雕塑等藝術(shù)才能準(zhǔn)確把握唐人的審美觀，了解唐朝造物文化，以及唐代工藝技術(shù)水平，更全面的研究唐代家具。

■圖1 唐代家具風(fēng)格劃分表

3 唐代家具的風(fēng)格

唐代家具風(fēng)格的劃分學(xué)界沒有普遍定論，而對這方面的研究也很少，主要為傳統(tǒng)中國家具史中的一部分，并沒有形成專門的論述和研究[11]。可供研究的唐代家具樣品數(shù)量極少，本文主要以時(shí)間線上家具的發(fā)展為主。但是，目前掌握的家具資料并不能準(zhǔn)確到制作與使用截止年限，故只能通過實(shí)物和其他兄弟藝術(shù)資料來把握其最流行的階段[12]。就目前對唐代分期劃分說法不一，本文僅大致作為參照。另外，家具風(fēng)格雖然按照時(shí)間的發(fā)展順序劃分，但并不嚴(yán)格限制時(shí)間節(jié)點(diǎn)。例如，有些遠(yuǎn)離中原的偏遠(yuǎn)地區(qū)，家具風(fēng)格長期保持不變，中原的家具風(fēng)格需要一定的時(shí)間才能對其產(chǎn)生影響，而我們所看到的家具可能要比中原地區(qū)出現(xiàn)的晚，但并不能影響整體風(fēng)格的判斷。而且，某一種家具并不局限在固定時(shí)間階段內(nèi)，后世可能一直在使用，并不斷產(chǎn)生變化和影響。現(xiàn)將唐代家具風(fēng)格劃分為：飄逸流動的前期家具，雄渾豪放的中期家具，風(fēng)雅纖 的后期家具。（如圖1）

飄逸流動的前期家具（唐玄宗開元前期），此時(shí)唐政府剛成立，各手工藝技術(shù)和家具樣式承襲前朝遺風(fēng)，保留有魏晉南北朝時(shí)期高低家具并存，秀骨清相的風(fēng)格。如：陜西富平李鳳墓出土的三彩榻，吐魯番市阿斯塔那墓地206號墓出土木琴幾和木質(zhì)彩繪圍棋盤，閻立本“步輦圖”中李世民所乘坐的步輦，“歷代帝王圖”的榻。表明高型家具還未成熟，家具形制普遍較為低矮，注重實(shí)用功能，裝飾簡潔質(zhì)樸。敦煌莫高窟第321窟“寶雨經(jīng)變圖”中繪有榻和席在同一場景中的使用，說明席和榻可根據(jù)不同人的身份地位，使用習(xí)慣，家具搭配等情況進(jìn)行選擇。323窟與321窟中描繪了榻和幾的配合使用場景，坐面高度的提升，意味著更好的舒適性、更高的社會地位和階層，但起居習(xí)慣仍明顯地表現(xiàn)為席地坐，并非垂足坐姿時(shí)椅、桌的配合使用方式。

雄渾豪放的中期家具（唐玄宗開元至唐憲宗以前），這一時(shí)期無論詩歌、文學(xué)、音樂、舞蹈、書法、繪畫、雕塑等藝術(shù)造詣均超越前代。海、陸絲綢之路暢通，東西交往頻繁，社會風(fēng)氣開放，唐政府對異域文化采取包容態(tài)度。家具融合了西方風(fēng)格要素，以及工藝技術(shù)上的借鑒，形制完備，美學(xué)造詣高超，體態(tài)寬大厚重，造型富貴華麗，裝飾技法多種多樣。例如：西安王家墳唐墓出土的三彩釉陶方柜和三彩女坐俑，體現(xiàn)了唐人日常使用之家具形態(tài)。法門寺地宮出土的素面銀香案，高元 墓壁畫中的四出頭扶手靠背椅，宮廷畫家張萱所繪“搗練圖”中的凳，周 所繪“內(nèi)人雙陸圖卷”中的棋局，“揮扇仕女圖”中的椅和凳等。這些繪畫中的高型坐具從畫面比例來看，尺寸合理，體態(tài)寬大厚重，裝飾華美，具有高超的美學(xué)水平，是唐代絢爛之極風(fēng)尚的代表。正倉院中奈良時(shí)期的家具，如金銀平脫螺鈿箱、金銀平脫盒子、木畫紫檀挾軾、木畫紫檀雙陸局、木畫紫檀棋局等，這些家具采用了唐代精湛的制作工藝，極盡裝飾之工，為盛唐時(shí)期唐代家具的代表作[13]。

風(fēng)雅纖 的后期家具（唐憲宗至唐末），這時(shí)的唐家具逐漸過渡到垂足而坐形式，不僅宮廷貴族使用高型家具，平民百姓中也已普遍使用，并且一直延續(xù)到五代，是宋代高型家具的過渡期。如敦煌壁畫85窟中屠夫所使用的高型桌案，12窟“法華經(jīng)變圖”中坐面寬度增大的榻，“未生怨圖”中的長坐榻與長食案，144窟中的坐榻，9窟中的高型坐具等，這些壁畫中的家具有些裝飾華美，體態(tài)豐滿厚重，有些比例尺度符合垂足坐姿，說明唐代晚期，隨著生活方式的逐漸改變，家具制作水平的提高，高型家具在唐代使用普遍，種類齊全。

另外唐代家具的發(fā)展并不是孤立的，家具形態(tài)、裝飾紋樣與同時(shí)期的金銀器、陶瓷器、玉器、書法、繪畫等兄弟藝術(shù)的發(fā)展演變具有內(nèi)在聯(lián)系。因此，在進(jìn)行唐代家具的風(fēng)格劃分時(shí)，必須參照其他工藝門類，才能對家具的年代、風(fēng)格特征、工藝技術(shù)做出準(zhǔn)確把握[14]。

4 結(jié)語

在當(dāng)代很難再見盛世輝煌的唐代家具，而回顧一千多前的唐朝，家具的發(fā)展、演變，實(shí)際上是一部濃縮的中國家具發(fā)展史，是中國傳統(tǒng)家具由低向高發(fā)展的重要過渡時(shí)期，即有對前朝的承襲，又體現(xiàn)了唐朝獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)對后世不斷產(chǎn)生影響。在對家具進(jìn)行風(fēng)格劃分后，可以更加深刻的理解唐代家具風(fēng)格形成過程，以及對前朝的承襲，對后世的影響。

在唐朝不到三百年的發(fā)展過程中，家具不僅承載了人們的日常生活，更是唐朝社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、哲學(xué)、美學(xué)等各方面的體現(xiàn)。從輝煌絢爛的唐代家具入手，探尋家具的歷史根源，加深對家具的理解，探索更多家具風(fēng)格，建立民族自信心，為我國“一帶一路”戰(zhàn)略提供借鑒和參考價(jià)值。