論宋詞中梅花意象的瘦

摘 要：宋詞描寫梅花時，常強調梅花的瘦，并通過梅花的各個部分來具體表現，包括花、花蕊、枝、香氣和影等，同時還表現了梅花一天比一天瘦的動態變化。宋詞還運用多樣的藝術手法進一步突出梅花的瘦，主要包括比喻、擬人和環境描寫。宋詞描寫梅花的瘦時，多表現出欣賞、憐惜和愁情三種情感。這些情感的表現與宋代文人的審美傾向和中國傳統文人的典型心態密不可分。

關鍵詞：宋詞 梅花 瘦 藝術手法 情感

在中國古典文學中，梅花是一個極為常見的意象。從先秦文學開始，梅花意象便越來越多地出現在文人筆下。到了宋代，文人對梅花意象的表現達到了前所未有的程度。尤其在宋詞中，梅花意象出現的頻率不僅遠高于唐代文學，而且描寫得更加具體細致，從多方面呈現了梅花的美。本文主要闡述宋詞對梅花瘦的表現。

宋詞描寫梅花時，常強調梅花的瘦，比如“庭下雙梅瘦”“酥點梅花瘦”和“庾嶺寒輕梅瘦”等。在表現梅花的瘦時，宋詞常通過梅花的各個部分來具體表現，包括花、花蕊、枝、香氣和影等。詞中表現了梅花的花的瘦。比如“花才清瘦，子已紅肥”，表現了梅花逐漸開敗的情態，好像人變瘦了一樣。詞中也表現了梅花花蕊和花粉的瘦。比如“寒蕊瘦”表現了梅花在嚴寒中的情態，好像花蕊都凍瘦了，“粉瘦瓊閑”則表現了花粉的瘦。詞中還表現了梅花香氣和影子的瘦。比如“梅蕊雪殘香瘦”寫梅花香氣幽微變淡，不似濃香，好像人變瘦了一樣。因為梅花是瘦的，所以在燈光和月光下被拉長的影子更顯瘦削。比如“弄瘦影、瓶里梅梢”表現了瓶里梅花的影子在燈下搖曳的情景，“月香傳瘦影”則寫梅花在月光下的影子，也是瘦的。詞中也較多表現了梅花枝的瘦。詞中對花、花蕊、花粉和香氣瘦的表現多基于想象，屬于虛寫。但是梅花枝本身就又細又硬，好像人很瘦一樣，所以對其瘦的表現具有更多的寫實色彩。比如“柳裊梅枝瘦”“碧瓊枝瘦”和“春近瘦枝南”，都把梅花枝稱為瘦枝。詞中常稱梅花為“瘦梅”，主要也是因為梅花枝瘦的緣故。除了通過對梅花各部分的描寫具體表現梅花的瘦，詞中還表現了梅花一天比一天瘦的動態變化。比如“春到一分，花瘦一分”，寫梅花盛開在冬末春初，所以入春以后，其他花開得一天比一天繁茂，但梅花卻開始凋零，一天比一天少，好像人一天比一天瘦。再比如“才放些晴意，早瘦了、梅花一半”，也是寫春天剛剛開始變暖，梅花已經凋零了一半，好像人變瘦了一樣。

除了直接表現梅花的瘦，宋詞還運用多樣的藝術手法進一步突出梅花的瘦。詞中有時運用比喻表現梅花的瘦。比如“枝橫鶴瘦”中把梅花比喻為體型纖瘦的仙鶴，“石瘦冰霜潔”則認為梅花像石頭一樣瘦硬。詞中還常運用擬人手法表現梅花的瘦。詞中經常用“玉骨”描寫梅花，認為花枝像人的骨頭一樣瘦硬，像玉一般純潔高雅。比如“玉骨瓊腮”寫梅花枝瘦硬高潔如玉骨，花也像美人如玉的臉頰。再如“玉骨解凌風露，鉛華不涴凝脂”，寫梅花枝瘦硬高潔如玉骨，能傲迎風露，花則不施粉黛。詞中還常把梅花視為身材纖瘦的美女，也屬于擬人手法的運用。比如“瘦臉盈盈”和“清瘦玉腰支”，都寫梅花是瘦臉的美女，腰肢瘦削，楚楚動人。再如“消瘦飛瓊”中把梅花視為漢成帝的皇后趙飛燕。趙飛燕身材纖瘦，相傳能在人的手掌上起舞。“曾是瑤妃清瘦”和“瓊妃臥月。任素裳瘦損，羅帶重結”則把梅花視為清瘦的美麗仙女。詞人運用擬人手法表現梅花的瘦時有時還表現出奇特的想象。比如“東君苦憐消瘦，強教伊、傅粉勻脂”，詞人不僅把梅花想象成消瘦的美女，而且還想象春神可憐她太瘦，便強使她涂脂抹粉打扮自己，使她生出粉紅的花瓣。再如“香肌應只飯胡麻。年年如許瘦，知是阿誰家”，面對瘦削的梅花，詞人展開奇特的想象把梅花想象成美女，她之所以如此瘦是因為每天只吃胡麻。通過這兩種藝術手法的運用，不僅使得梅花意象具有奇幻之美，而且表現出詞人對于梅花的親近和喜愛之感。

除了比喻和擬人，宋詞也常通過環境描寫進一步突出梅花的瘦。詞中常把梅花置于清寒的環境中強化其瘦的特點，最常見的是黃昏和寒冷的天氣。比如“庾嶺寒輕梅瘦”和“月斜梅影曉寒中”，都表現了瘦削的梅花在寒冷天氣中的情態。因為天氣寒冷，景物都帶給人因為寒冷而緊縮的感覺，使得本來就瘦的梅花顯得更瘦。再如“日暮冥冥一見來，略比年時瘦”和“瘦倚湘筠暮”，都表現了黃昏時分梅花的情態。黃昏容易帶給人清冷之感，尤其冬末春初的黃昏更顯清寒。梅花在黃昏中，由于寒冷之感顯得更加清瘦。除了寒冷，黃昏時分的環境還帶給人清的感覺，不同于白天的喧囂，顯得清凈。清凈的氛圍使得自然事物都具有了清雅的色彩，也突出了梅花的瘦。除此以外，詞中還常常描寫具有清寒特點的景物作為梅花的背景突出梅花的瘦，最常見的便是水、雪和月三種。比如“瘦影半臨清淺”和“照水一枝清瘦”，都表現了瘦削的梅花在水邊的情態，梅花的影子映照在水面上。水本來就具有清的特點，冬末春初的水流還透露著寒意，所以詞中的水流也具有清寒的色彩，并把梅花襯托得更顯瘦削。“雪清梅瘦”和“雪籠瓊苑梅花瘦”則表現了瘦削的梅花在雪中的情態。雪本來就具有寒冷的色彩，加之潔白晶瑩，便也具有了清寒的色彩，并把梅花襯托得更顯瘦削。月亮也是詞中梅花常見的背景。比如“月籠明。窗外梅花瘦影橫”和“庭下月寒花瘦”，都表現了瘦削的梅花在月光下的情態。月亮雖然在黑暗中顯得明亮，但和白天的太陽比起來便顯得較為昏暗，而且因為夜晚寒冷也增添了幾分寒意。夜晚萬籟俱寂，也給月亮增添了幾分清凈色彩。所以月亮也具有清寒的色彩，并把梅花襯托得更加瘦削。為了充分襯托出梅花的瘦，詞中還經常把以上多種具有清寒意味的背景因素寫在一起。比如“水清月冷，香消影瘦”便把水和月兩種背景組合在一起，“橫枝臨水瘦，月黃昏”則把水、月和黃昏三種背景結合在一起，進一步襯托梅花的瘦削。通過環境描寫突出梅花的瘦，不僅使得詞意象豐富具有畫面美，而且也呈現出動人的意境。

宋詞中描寫梅花的瘦時，多表現出真摯動人的情感，主要包括欣賞、憐惜和愁情三種情感。面對梅花的瘦，詞人常表現出欣賞的情感，多欣賞梅花的瘦美和高潔。在詞人眼中，梅花的瘦充滿美感。比如“檀心未展，誰為探芳叢，消瘦盡，洗妝勻，應更添風韻”中，梅花無比消瘦，但是詞人認為仍然很美，而且花開了會更美。“最好處，正酥融粉薄，一枝梅瘦”中，詞人則認為梅花瘦削的情態就是最美的時候。詞人還常常把美麗的女子比作瘦削的梅花，進一步表現了對梅花瘦美的欣賞。比如“看淡凈洗妝態，梅樣瘦”中的女子剛剛梳洗打扮完畢，就像瘦削的梅花一樣美。再如“鬧蛾雪柳。人似梅花瘦”中的女子也非常美麗，尤其像梅花一樣瘦。詞中多表現梅花的高潔，尤其常通過強調梅花的清、冰、瘦等特點具體表現。所以梅花的瘦不僅是美的表現，也是高潔的重要表現。因此面對梅花的瘦，詞人也表現出對其高潔的欣賞之情。比如“尚馀孤瘦雪霜姿”中，詞人贊美梅花孤寂瘦削，像雪霜一樣高潔，“石瘦冰霜潔”則形容梅花像石頭一樣瘦硬，像冰霜一樣高潔，“冰骨清寒瘦一枝”也稱贊瘦削的梅花枝像冰做的骨頭一樣清寒，充滿高潔之氣。

面對梅花的瘦，詞人也往往表現出憐惜之情，比如“只憐他、后庭梅瘦”，“玉肌瘦損，有恨不禁春”和“天生玉骨冰肌。瘦損也、知他為誰”等。詞人面對瘦削的梅花，常憐惜禁不住風吹。比如“從來清瘦。更被春僝僽。瘦得花身無可有。莫放隔簾風透”中，梅花的影子已經很瘦，又被春天的風雨摧殘，很可憐，勸人放下簾子，不要再讓風吹進來。詞人還擔心梅花禁不住雪的摧殘。比如“寒蕊瘦、不禁雪”中，詞人便憐惜梅花因為太瘦禁不住飛雪的摧殘。詞人對梅花瘦的憐惜更多表現在不希望落花凋零上。比如“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹”中的梅花不僅瘦削而且充滿愁怨，詞人讓南樓的羌管不要再吹了。因為在詞中只要羌管或其他的樂器聲響起，就會吹奏《梅花落》曲子。在詞人的想象中，只要吹奏這支曲子，梅花就會真的落下來。

面對梅花的瘦，詞人還常常表現出愁情，包括相思之愁、思友之愁和思鄉之愁。詞人通過梅花的瘦傳達自身的愁情，梅花也成為詞人愁情的外化。詞人常通過梅花的瘦表現相思之愁。比如“江梅瘦影清相伴”中的詞人被相思之愁所攪擾，只有梅花瘦削的影子和他相伴。“玉壺滿插梅梢瘦”中的詞人思念遠方所愛之人，看著壺中瘦削的梅花，覺得梅花的香氣和所愛女子的香氣一樣。“今夜月明如晝。人共梅花瘦”，“人似一枝梅瘦，照冰壺清徹”和“梅瘦月闌干。斷云春夢寒”則通過描寫瘦削的梅花傳達女子的相思之愁。在這些詞句中，梅花瘦削的形象實際上是女子消瘦身影的化身，以此來表達內心的愁苦。詞人也常通過梅花的瘦表現思友之愁。比如“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦”中，詞人與友人分別后無限思念，一夜無眠。詞人描寫了水邊瘦梅的形象，表明自己也因為相思而如梅花一樣瘦。再如“暗想思，梅孤瘦、共江亭暮”則通過孤瘦梅花的形象表達了對逝去友人的深深思念。詞中通過梅花的瘦表現思鄉之愁較少，但也感情真摯動人。比如“僝僽。僝僽。比著梅花誰瘦”中，詞人客居他鄉，半夜醒來感到寒意難忍，因為思鄉難以入睡。他認為自己如此愁苦，應該比梅花還要瘦。

詞人描寫梅花的瘦時表現出的種種情感與宋代文人的審美傾向、中國傳統文人的典型心態密不可分。唐代文人以濃烈絢麗為美，追求激情，宋代文人則以平淡素雅為美，追求簡約。反映在藝術創作上，唐代藝術追求豐，宋代藝術則追求瘦。在這種以瘦為美審美傾向影響下，詞人也鐘情于梅花的瘦，多表現梅花的瘦。這一點在唐詩與宋詞的對比中也可見一斑。在宋詞中，不僅梅花意象出現的頻率遠高于唐詩，而且對梅花瘦的表現也遠多于唐詩。追求高潔和多愁情是中國傳統文人兩種典型心態。中國古代文人受儒家思想影響多崇尚安貧樂道的人生觀，不沉迷于物質享受，也不為了追求功名蠅營狗茍，而是崇尚正直清廉，追求高潔的品性。梅蘭菊竹便因為都具有高潔的意味而深得文人喜愛。詞中對梅花瘦的欣賞便源于文人追求高潔的典型心態。詞中對梅花瘦的憐惜之情和種種愁情則與中國傳統文人多愁情的典型心態密不可分。古代文人多愁情，或相思，或思鄉，或懷才不遇，甚至只是閑愁。所以流傳下來的文學作品中抒發愁情的也占絕大部分。愁情會令文人消瘦，所以身形消瘦便成為文人愁情外化的標志。基于文人典型心態愁情與瘦的情感聯系，因此文人才會自然而然地在詞中鐘情于梅花的瘦，并在對梅花的瘦的描寫中寄托自身的情感。

參考文獻：

[1]唐圭璋.全宋詞[M]. 北京：中華書局，1980.

[2]鄧喬彬.唐宋詞美學[M]. 濟南：齊魯出版社，2004.

作 者： 萬薇薇，文學碩士，曲靖師范學院講師，研究方向：中國古代文學和美學。

編 輯：趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com