淺談漢代漆器的彩繪圖案裝飾

劉蕾

景德鎮陶瓷大學，江西 景德鎮 333000

一、漢代漆器及其圖案裝飾的概述

1.漢代漆器鼎盛發展的歷史背景

一個時代的政治、經濟、文化發展必然影響這個時期的工藝美術發展的特點。秦漢時期是中國封建社會的上升時期，漢代不管是在歷史上還是在我國工藝美術史上都是一個繁榮發展的時期，是工藝美術史上第一個黃金時代，在這個時期，手工業得到了迅速地發展，使得手作的藝術產品越來越得到人們的重視。此前一度發展的青銅器與漆器相比，青銅器比漆器重，并且裝飾上沒有漆器華美，漢代的漆器造型輕便又優美，裝飾紋樣富華美麗，深受貴族們的喜歡。所以，漢時的漆器慢慢地代替了青銅器，使用范圍日漸擴大，并取得了一系列輝煌的成就。漢朝的漆器在戰國時期青銅器生產與發展的根基上，無論是功能上還是色彩上，又或是裝飾材質都遠遠地超過前代，達到了漆器工藝發展空前絕后的鼎盛時期。

2.漢代漆器圖案裝飾產生的原因

漢朝的漆器繼承了戰國和秦代的裝飾紋樣，并逐漸適應了社會的需要，迎接來了繁榮的鼎盛階段。漢代漆器的圖案裝飾紋樣各式各樣，在當時盛行的云氣紋裝飾并不是憑空產生的，從商周時期的“云雷紋”到春秋戰國的“卷云紋”，加上這個時期古人們對神仙的崇拜，逐漸演變成漢代的“云氣紋”。當時的先民們對大自然的崇尚和熱愛，使得其他的一些題材也多取自大自然中的動物和植物,還有一些抽象幾何圖形，具有強烈的節奏感。在此發展過程中，漢代漆器圖案裝飾形成了浪漫多姿、耐人尋味的獨特藝術風格，圖案裝飾豐富多變化、線條靈動、富有韻味。

二、漢代彩繪漆器的圖案裝飾及組合方式

1.裝飾圖案

漢代漆器上的彩繪裝飾紋樣，其組成形式具有強烈的秩序感。相比戰國時期的漆器彩繪顏色而言，在色彩上主要采用紅色、黑色這兩種顏色，紅底黑花或黑底紅花的裝飾紋樣居多，紅色明艷，富有生機；黑色沉穩，厚重莊嚴，兩者都是醒目且相對濃厚的顏色，作用在漆器上，使得漢代漆器的顏色更加艷麗、華美。如湖北出土的漆盂（圖1），云鳥紋裝飾，黑底紅花和紅底黑花相間，運用自如，均衡有序，極具韻味。

（1）云氣紋

云氣紋是漢代漆器的代表性裝飾紋樣。從商周時期對自然的認識到漢代對神仙以及大自然的崇拜，神仙升天思想普遍，云氣紋的產生變化象征著人類社會的進步與發展，它表現為線條的舒卷起伏，自然靈動，并結合自然界的一些常見的景物素材，對它們進行加工，從而提煉成各種有象征意義的裝飾性符號。云氣紋又稱“流云紋”,作為漢代漆器工藝上的重要裝飾紋樣，在各類漆器器皿上出現，云氣紋的形式變化有十幾種之多，它們共同的特點就是大多以曲線構成，線條流動性強，蜿蜒暢達。例如湖南長沙馬王堆漢墓出土的云紋漆鈁(圖2)，最上邊的圈領部分和圈足部分繪制了鳥頭形、鳳鳥形的圖案，領部往下是云氣紋，肩頸部分是優美的菱形裝飾，鼓腹的部位是兩圈綿延的云氣紋，圖案花紋采用二方連續的形式排列組合，紋樣的繪制細致而流利。云氣紋有的單獨出現有的組合出現。單獨出現的云氣紋一般作為主體來呈現，形態飽滿，變化多端；云氣紋作為組合一起出現的時候一般成為人物或者動物的輔助圖案，因為畫面有了流動起伏的云氣紋，裝飾畫面產生了百般的變化，加上紅黑的顏色搭配，使得漆器形成豐富的視覺美感。

圖1 云鳥紋漆盂

圖2 馬王堆云紋漆鈁

（2）動物紋

在漢代漆器的圖案裝飾中，動物紋出現的頻率雖低于云氣紋，但它也是一種主要圖案裝飾紋樣，動物紋的裝飾多見飛鳥、魚、龜、蛙、鼠、虎、狼、獐、鹿、豬等，也有龍鳳以及怪獸紋，畫匠們對不同的動物進行了歸納與提煉，抽象夸張變化的造型，不僅能夠掌握這些動物的主要特征，還非常形象地描繪了它們的神態。漢代的云豹紋樣漆器蓋子出土雨湖北，其中心是一個云豹的裝飾圖，云豹的身體采用夸張變形的手法,呈現出大幅度的彎曲，整體形象矯健威猛，富有勁健的生命力，突出了云豹的力量感，其四周繞一圈蔓草紋樣，疏密有序,線條優美，更加豐富了漆器蓋的裝飾。西漢時期揚州市西湖山頭2號漢墓出土的鳳鳥紋漆奩底，底部的中心圓繪有一只昂首挺胸的疾走的鳳鳥，造型別致，形態生動優美，線條表現自然舒暢，滿富動感，歷經千年依然令人贊嘆。

（3）人物紋

漢時期的人物紋在壁畫和畫像石上多有出現，在漆器中少量出現。漢代興樂舞文化，因此漢代漆器的人物紋有狩獵、車馬出行、舞蹈、仙人等，多來源于社會生活和神話傳說。社會生活題材的人物紋作為生活縮影，運用了既流暢又自然的曲線，反映出當時社會的濃厚生活氣息。漢代人物紋三羊漆蓋盒，從漆蓋盒的局部可以看出，人物的描繪給予了神化處理，刻畫了人們對“仙人”的想象，裝飾充滿幻想，造型生動不粗糙，表達了當時的人們對神仙的崇拜和迷信的思想，各人物之間采用云氣紋作分割，使人物聯系又統一起來，使靜止的人物產生活靈活現的感覺，不僅豐富了器物表面的圖案裝飾，也使人產生一種動感。

（4）植物紋

植物紋的題材較少，主要有卷草、柿蒂紋等。卷草紋一般與其他動物相結合，例如文章上文所提到的云豹紋樣漆器蓋，以卷草紋在主體外圍環繞，突出主體，在裝飾上增加了層次變化；所謂柿蒂紋，從字面上理解就是柿子蒂的形象加以概括，使之幾何化。柿蒂紋又稱方花紋，它的形象特征甚是美妙，是一種古老的傳統圖案。在漢代漆器上，多用作蓋紐或成套器皿的中心裝飾，例如漆奩盒、三足奩，它既突出主題，也使得成套器皿在裝飾上取得整體統一的效果。

2.漢代漆器圖案裝飾的組合形式

（1）適合紋樣

適合紋樣是指在構圖方面使圖案裝飾適應于器物的形體，組織在一定的輪廓以內的圖案畫面，適合紋樣是漢代漆器中多用的一種圖案裝飾組合形式，表現形式多為形體適合，它的畫面形式飽滿有活力，構圖特點既嚴謹又不失精致。形式變化多樣，為漢代漆器的裝飾增加了美感和更多的可能性。漢代漆器的圖案裝飾適合構成和骨骼的運用，使紋樣和器型相協調。

（2）連續紋樣

漢朝時期的漆器連續紋樣常見的有二方連續（圖3）、四方連續，出現最多的紋樣是二方連續。二方連續是指相同的一個圖案朝左右兩個方向連續變化，四方連續是指相同的圖案沿著上下左右四個方位發生連續性的變化。一般的連續紋樣都會在幾何紋上出現，幾何紋的連續變化使得漆器上的裝飾效果古拙但不呆板，質樸但不簡陋，畫面效果整齊嚴謹，并且具有強烈的秩序感。例如漢代時期在馬王堆出土的君幸食貍貓紋漆盤（圖4），貍與龜的組合裝飾，再進行四方連續的裝飾變化，有一定的裝飾意義，又適應平面構成的法則。

圖3 二方連續

圖4 君幸食貍貓紋漆盤

三、漢代漆器圖案裝飾的藝術審美

1.裝飾圖案的趣味性

漆器的裝飾一般是以神話題材來寄托實現中夢幻的渴望。由于漢代時期人們對黃老之學的崇拜，使得黃老之學盛行，同時，使得云氣紋、神怪仙人紋成為了那個時代非常具有代表性的漆器紋樣。漢代時期厚葬之風盛行，人們追求長生不老，因此出現了諸多“仙人”、“神怪”的圖案裝飾，裝飾充滿幻想。漆器圖案裝飾表現生活題材的也有很多，漢代人們在漆器上記錄生活中的景象，車馬出行，樂舞化妝，都充分體現了漢代人們生活的樂趣；動物鼠、貓、等。

2.審美意義

漢代時期漆器，其裝飾紋樣的審美觀念是隨著漢代文化的內在精神而變化的，它是在社會與生活的實踐中發展產生并變化的。漢代的裝飾形式是空間填物，不留余白，漆器的云氣紋之間大多填以人物或動物。其靈感皆來源于現實生活。漆器的裝飾紋樣在藝術形式上不受圖案的拘束，注重情感的表達和裝飾的象征意義。漢代的漆器藝術符合當時的審美需要，所制作的漆器在造型上老練穩重，色彩上黑色與紅色相結合，相互襯托，突出了漆器典雅的氣質，又體現了漢代人民獨特的審美；構圖上優美均衡、形象上栩栩如生，表達的思想豐富，寓意深遠。

結語

我國漆藝術有著貫穿中華上下七千多年的悠久歷史，漢代漆器工藝的蓬勃發展是由諸多的社會因素和歷史因素共同形成的，漢代的漆工藝以戰國及秦代的藝術為基調，在此基礎上發展革新。漢代制定了相應的管理制度，使人們制造漆器的水平提高，這也間接推動了漆工藝的發展；漢代厚葬之風盛行，因此在漆器的圖案裝飾上出現了神仙一類的紋樣，也留下了許多的傳世珍品；漢代采取休養生息的政策，開創了文景之治，漢武帝上位以后開辟了絲綢之路，攘夷拓土成就了聞名的“漢武盛世”，因此在漆器上，紋飾多樣，表現了充分豐富的漢代社會生活。漢代漆器的藝術表現水平高超，裝飾技法和藝術表現水平壓倒元白。在裝飾上多考慮整體的效果，紅黑搭配的明艷與厚實感、氣韻生動形象的紋樣、蜿蜒靈動的線條無一不體現著漢代漆器的藝術風格。那些來自大自然的云氣紋、氣象紋、鳥獸紋，無一不是在流動中充滿活力。漢代漆器圖案裝飾以獨特的氣質歷經千年仍魅力不減，為我們現代研究漢代漆器提供了豐富的資料。