戲劇界的一場“對決”

安娜·博凱爾　艾蒂安·克恩

浪漫主義劇作家雨果、大仲馬在巴黎戲劇界曾掀起一場“對決”。

雨果和大仲馬都出生于1802年，他們相識于19世紀20年代初，分別寫出戲劇作品《艾那尼》《安東尼》。他們的作品風格多少有些相似，同樣都有大膽的文筆和精湛的寫作技巧。正因如此，他們都認為自己的作品是最好的。

19世紀30年代初，大仲馬曾是雨果最忠實的崇拜者之一，但和其他普通文人不一樣的是，他也期待自己的作品能在戲劇舞臺上獲得成功。寫劇本比寫詩更容易贏得公眾的認可，因為說服出版商出版一本詩集是相當困難的，而且即使能出版，讀者也不會太多。還有一點不容忽視，那就是出版詩集的經濟回報很少。

至于小說，當時人們認為它是一種低級文學，難以獲得文學界的認可，盡管寫小說可以獲得可觀的經濟收入。

從那時起，雨果和大仲馬就成了直接的競爭對手。誰能有幸毫無爭議地獲得“浪漫主義戲劇大師”的殊榮？歷史最終選擇了雨果，而不是大仲馬。但在當時的人們看來，事情并非如此明朗。尤其是在1831年，大仲馬即便沒有超過雨果，也至少和雨果打成了平手。雨果因《瑪利安·德洛姆》遭受冷遇而氣憤不已，有人甚至指責他是受大仲馬新近發表并大獲成功的《安東尼》啟發，才創作出迪迪埃這個人物形象。大仲馬很有大將風度，立刻在《兩個世界評論》上發表聲明予以否認：“大仲馬先生謹委托我們告知讀者，在他本人構思《安東尼》一年前，《瑪利安·德洛姆》已創作完畢。因此，如果存在抄襲，也是他本人抄襲雨果，而非相反。”盡管大仲馬做出了表態，他個人的成功最終還是導致浪漫主義劇作家之間的失和。

兩年后發生的另一件事讓他們之間的爭斗持續了很長時間。1833年夏，雨果看到一個叫卡薩尼亞克的職業評論家寫的一篇文章。在文章中，卡薩尼亞克對雨果大加贊揚，批評大仲馬沒有任何才華，只知道四處抄襲。雨果顯然不會對有利于他的對比表示不滿，但還是勸與他關系密切的報紙主編不要予以發表。實際上，雨果的作品《瑪麗·都鐸》馬上就要在劇場上演，大仲馬及其追隨者的支持對該劇的成功至關重要，所以當時并非雨果表達對大仲馬不滿的好時機。

盡管如此，危險時刻還是漸漸來臨。大仲馬創作的劇本《安熱爾》被安排在《瑪麗·都鐸》之后上演，劇院經理阿雷爾冒失地將海報詞設計成：“第一天演出《瑪麗·都鐸》，接下來是《安熱爾》。”其中似乎暗示雨果的作品難以獲得成功……雨果很憤怒，堅信是大仲馬在后面搗鬼。他當即示意報社主編發表一個月前攔下的那篇文章，卡薩尼亞克對大仲馬的批評就這樣出現在《辯論報》上。

大仲馬驚愕不已，立即寫信給雨果：

親愛的雨果，很久以前有人告訴過我，《辯論報》上會出現攻擊我的文章，還說這篇文章雖然不是您寫的，卻是您授意的。我根本不相信……朋友，怎么對您說呢，在我的戲劇即將上演之際，我的朋友，而非我的對頭，卻在《辯論報》上發表批評我的文章。難道讓我對此毫不在意嗎？

依然是您忠誠的大仲馬

落款的這個“依然”表達了深深的責備之意，雨果的回應則很模糊，似乎沒有為自己辯解的意思：

親愛的大仲馬，很多人在指責我，有的您能想到，有的您根本想不到。作者是我的朋友，是我幫他在《辯論報》上發表的這篇文章……不要忘了，在這件事上，如果您產生一點兒懷疑我不是您友好、真誠的朋友的想法，您就是天底下最沒有正義感、最忘恩負義的人。

這件事很快被炒得沸沸揚揚。很多人支持大仲馬，認為雨果在背后算計了他。劇院經理阿雷爾也支持大仲馬，同時他也明白，這件事很有經濟價值——兩位大家之間產生不和，這難道不是劇院借機做廣告的絕好時機嗎？

最終，《瑪麗·都鐸》在這件事中受到很大影響，演出效果非常糟糕，雨果在劇場中被觀眾喝倒彩。在劇中扮演主要角色的朱麗葉·德魯埃的表現很差，外界認為她應對劇本的失敗負一部分責任。朱麗葉也因此抑郁成疾。

雨果急于擺脫不利境地，想將自己寫給大仲馬的信公之于眾，以求為自己辯護。大仲馬極力勸阻，但未能奏效。雨果發表了親筆簽名信，否認自己和整件事有關。他們之間的關系由此進入持久冷戰期，直到后來他們因共同反對拿破侖三世才有所緩和。

（夕 夢摘自江蘇文藝出版社《法國文人相輕史》一書，李 晨圖）