明代中晚期書畫的鑒賞研究

薛萬俠

摘 要：文章針對(duì)明代中晚期書畫藝術(shù)進(jìn)行分析，探究明代中期與晚期的書畫變化趨勢(shì)。根據(jù)明代中晚期花鳥畫大寫意、秘戲圖的特點(diǎn)等，在書畫鑒賞中感受人們的生活特點(diǎn)、審美特征。根據(jù)藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律及時(shí)代特征，體會(huì)其中蘊(yùn)含的情感及思想精神，在積極學(xué)習(xí)與借鑒的基礎(chǔ)上，推動(dòng)書畫藝術(shù)的繼承及發(fā)展。

關(guān)鍵詞：明代中晚期書畫;書畫鑒賞;寫意

明代是中國書畫藝術(shù)史上比較重要的階段，特別是在社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐步穩(wěn)定的狀態(tài)下，以吳門各家為代表，涌現(xiàn)出諸多書畫藝術(shù)家。根據(jù)明代書畫藝術(shù)的特征，主要?jiǎng)澐譃榍捌凇⒅衅诩巴砥谌齻€(gè)階段，各階段具有不同時(shí)期的特點(diǎn)。明代中晚期，李贄根據(jù)王陽明的良知學(xué)內(nèi)容進(jìn)行探究，且融合了王畿與王艮主張。李贄倡導(dǎo)自然率真、厭惡虛偽的思想，主張人性回歸，更加注重獨(dú)立、自由的思想理念，倡導(dǎo)人人平等。本文根據(jù)書畫中的元素與表達(dá)特征等，探究作者的思想情感、社會(huì)發(fā)展的環(huán)境等，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承、當(dāng)代書畫藝術(shù)的發(fā)展均能夠產(chǎn)生重要影響。

1 明代中晚期書畫藝術(shù)的特點(diǎn)

1.1 繪畫方面

①明代中期。明代中葉以后（成化到嘉靖前后），院畫勢(shì)力日增，浙派逐漸消退，蘇州地區(qū)的“吳門畫派”開始進(jìn)入公眾視野①。明代工商業(yè)快速發(fā)展對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫特征產(chǎn)生了較大影響②。蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好，文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展速度較快，逐漸成為諸多文人聚集的最佳場所，“吳門畫派”應(yīng)運(yùn)而生。“關(guān)門派”以沈周為主，追隨者較多，為明代后期的重要流派。沈周與唐寅、仇英以繪畫而聞名，和文徵明一同被稱為吳門四家。

吳門四家中，仇英盡管是職業(yè)畫家出身，但其繪畫風(fēng)格受民間畫家的影響③。吳門四家的繪畫作品較多，技巧較強(qiáng)，題材豐富。吳門四家繪制的山水畫作品，能彰顯出北方雄偉、壯麗的山河，也能呈現(xiàn)出清雅秀麗的南方美景。吳門四家的繪畫技巧嫻熟，能使用熟練的筆墨展現(xiàn)周圍的園林景色，彰顯出文人墨客對(duì)藝術(shù)的理解，將生活與繪畫藝術(shù)相互融合，實(shí)現(xiàn)了山水畫創(chuàng)作的新突破。

但是在吳門四家中，每個(gè)人的繪畫風(fēng)格又有差異性特征。如沈周、文徵明風(fēng)格的相似之處較多，沈周的繪畫中氣韻較足，以粗筆寫意的方式呈現(xiàn)，彰顯出水墨淺絳山水的風(fēng)格特點(diǎn)④。尤其是沈周的花卉圖，更是彰顯出寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，風(fēng)格淡雅。文徵明的繪畫中筆風(fēng)細(xì)致、文雅，對(duì)明代后期水墨寫意畫的發(fā)展產(chǎn)生重要影響，具有承前啟后的價(jià)值。

唐寅和仇英在繪畫中，以水墨寫意融合的方式呈現(xiàn)，在不斷的變化中，彰顯出勁秀、瀟灑的風(fēng)格⑤。繪畫中人物山水多以工筆重色為主，其風(fēng)格典雅、剛健。仇英在《桃源仙境圖》中通過不同的筆墨著重方法，以流暢的線條呈現(xiàn)出山川之美，繪制的人物仕女圖，具有線條優(yōu)美、形象優(yōu)雅等特征。

②明代晚期。明代后期（嘉靖、萬歷以后到崇禎），在山水畫、人物圖及花卉繪制方面，均發(fā)生了較大變化。明代晚期的繪畫風(fēng)格較多，特別是在花卉繪制方面具有較多成就，主要的代表性畫家為徐渭。徐渭的筆墨突破傳統(tǒng)限制，更加自由、放縱，其根據(jù)想象力大膽創(chuàng)作，水墨淋漓，彰顯出其鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。

明代晚期的周之冕、孫克弛等，也是著名繪畫者，以花鳥畫著稱，畫法兼工帶寫，別具一格。明代晚期可謂是山水畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，吳門畫派的諸多畫家在這一時(shí)期彰顯出較強(qiáng)的繪畫技藝。

同時(shí)，顧正誼和董其昌等為代表的“華亭派”繪畫藝術(shù)者開始進(jìn)入人們的視線，盡管屬于吳派體系，但是其風(fēng)格又有變化，在筆墨的應(yīng)用上，彰顯其獨(dú)特特色，在繼承優(yōu)秀繪畫技巧的同時(shí)，也適當(dāng)進(jìn)行了風(fēng)格與畫法的變化。

明末肖像畫的主要代表人物為曾鯨，其畫法更加注重墨骨和暈染。陳洪綏的人物、山水、花卉畫多以夸張的方式呈現(xiàn)，有獨(dú)創(chuàng)性特征，自成一派。

1.2 書法方面

①明代中期。明代中期，吳門派處于活躍階段，書法藝術(shù)也處于興盛階段。諸多文人墨客集中在江浙區(qū)域，使江浙地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度加快，尤其是蘇州地區(qū)，具有“天下書法歸吾吳”之說（王世貞《藝苑卮言》）。

明代中期，吳門三家的小楷書比較著名，其字體整齊，點(diǎn)、畫長短曲直，各隨字態(tài)，斜正疏密。祝允明、文徵明等均為這一時(shí)期代表性書畫家，其書法主要具有“一變臺(tái)閣體”的特征，繼承以真作草的古代傳統(tǒng)，點(diǎn)畫分明，出規(guī)入矩，且保持狂草變化多樣的藝術(shù)特征。祝允明才華橫溢，其書法不拘一格，縱橫散亂，彰顯出其性格豪放的特點(diǎn)。文人墨客的作品具有自身獨(dú)特的風(fēng)格。文徵明則書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，喜愛清雅之風(fēng)，書法力度遒勁和雅。

②明代晚期。明代晚期國家內(nèi)部的政治、文化斗爭激烈，書法作品從心學(xué)中衍生出來，更加關(guān)注個(gè)性思維的釋放，受到外界軍事壓力的影響，書法領(lǐng)域也發(fā)生著教案變化，以狂放書風(fēng)為主的形式，逐漸成為主流，也可以稱之為豪放派。

明代晚期書法以董其昌、邢侗、張瑞圖及米萬鐘為主，稱之為當(dāng)時(shí)的四大書家。其中董其昌的成就最為突出，影響力較大。董其昌書畫藝術(shù)的風(fēng)格比較樸素，對(duì)明代至清代中期書法技術(shù)均產(chǎn)生重要影響。邢侗的草書，則具有圓轉(zhuǎn)樸厚的特征。張瑞圖律草書，多用方折筆法，勁健新奇，風(fēng)格突出。

2 明代中晚期書畫的審美鑒賞分析

2.1 花鳥畫大寫意的出現(xiàn)

根據(jù)藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，明代花鳥畫繼承了元代的繪畫傳統(tǒng)，以客觀對(duì)象表達(dá)自身的情感理念、審美思想等。但是明代初期在專制統(tǒng)治的影響下，在一定程度上限制著花鳥畫的發(fā)展。自明代中期之后，文人繪畫趨向于寫意的方向發(fā)展。花鳥畫由寫實(shí)的“似”向抒情的“不似”發(fā)展，陳淳、徐渭等均為轉(zhuǎn)折階段的重要人物。

相較于陳淳等人，徐渭的寫意畫特征更加粗獷、蒼勁有力。寫意花卉驚世駭俗，用筆狂放。在繪制中筆墨淋漓，不拘一格，彰顯出花鳥畫的新型表達(dá)形式，畫風(fēng)新穎。徐渭最擅長氣勢(shì)磅礴的狂草，但是通常較難讀懂。近代齊白石在評(píng)價(jià)徐渭時(shí)曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”

2.2 書畫中的自我表現(xiàn)

中國書畫中的自我表現(xiàn)的傳統(tǒng)寫意，如書畫中的氣韻、筆墨等，均為展現(xiàn)自我精神的重要方法。個(gè)性化精神在文人墨客中表現(xiàn)得更加淋漓盡致，明代書畫藝術(shù)的發(fā)展也是如此。

明代中后期的書畫藝術(shù)作品，與前期表現(xiàn)有所差異，前期以婉約、內(nèi)斂的風(fēng)格為主，以淺吟低唱似的情緒表情達(dá)意。明代中后期，書畫藝術(shù)家則開始以豪放、激情的形式呈現(xiàn)出來，少了書生意氣，彰顯出更多大氣之勢(shì)，增強(qiáng)了藝術(shù)家在書畫中的個(gè)人情緒表達(dá)。

徐渭和唐寅均為明代中后期典型的代表。其中徐渭性格恣肆，對(duì)其作品進(jìn)行鑒賞，可感受到其書畫作品中的痛苦、煩悶及高尚的思維品格。以《墨葡萄圖》為例，墨的濃淡則能夠呈現(xiàn)出葉的質(zhì)感，題詩的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則，仿佛藤蔓一般自由地伸展。徐渭的書法中，以跌宕縱橫的筆法，展現(xiàn)出其個(gè)人桀驁不馴的思想特點(diǎn)。在繪畫中，通過勾、點(diǎn)、潑等筆墨手法，將寒梅之美表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.3 秘戲圖的盛行

中國古代秘戲圖，也稱為春宮畫，多以畫卷、冊(cè)頁的形式出現(xiàn)，其風(fēng)格較多，畫面之外皆配以色情詩詞。

古代秘戲圖包含《勝蓬萊》《風(fēng)流絕暢》等，風(fēng)格多樣，展現(xiàn)出不同的景色、人物特征等。繪制中女子多以壯健豐腴、圓臉為主，具有唐代女子的特點(diǎn)。明代中晚期民間也比較盛行繪制秘戲圖，如春宮畫等，記載著人們的生活理念、情感體驗(yàn)等，體現(xiàn)出人們對(duì)書畫藝術(shù)的熱愛。

3 小結(jié)

書畫作品可彰顯作者的思想情感，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境、歷史背景及作者經(jīng)歷的影響。明代中晚期經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好，書畫作品較多。文章在分析書畫作品觀賞性、裝飾性價(jià)值的同時(shí)，分析書畫藝術(shù)的潛在思想內(nèi)涵，感受其中的文化元素，在學(xué)習(xí)及借鑒優(yōu)秀文化的同時(shí)，促進(jìn)我國書畫藝術(shù)的發(fā)展。