阿爾貝托·吉納斯特拉：阿根廷大草原的聲音

譚亞倩

也許是出于無意識的歐洲中心主義，人們在試圖將阿爾貝托·吉納斯特拉（Alberto Ginastera）的音樂歸類的時候，或是在詮釋他的音樂以便聽眾能夠更好地理解的時候，總是會將吉納斯特拉稱作阿根廷的斯特拉文斯基、巴托克、法雅、德彪西、維拉·羅伯茨（VillaLobos）或者其他大師，也會將他的音樂與過去的大師作品進行比較。

吉納斯特拉1916年4月出生于布宜諾斯艾利斯，十二歲時進入當地著名的威廉姆斯音樂學院。兩年后，他第一次聽到了斯特拉文斯基的《春之祭》，他寫道：“《春之祭》太震撼了，它是全新的，讓人出乎意料。這部作品的原始主義、充滿活力的沖動和新穎的音樂語言都讓我覺得這是一部天才之作。”

當吉納斯特拉還在威廉姆斯音樂學院時，他便開始創作芭蕾組曲《帕南比》（Panambi），這部作品反映了斯特拉文斯基對他的巨大影響。盡管作品中的部分樂章照搬了《春之祭》，但它整體上確實是一部富有感染力和獨特風格的作品。《帕南比》選擇了阿根廷瓜拉尼印第安土著的傳說為主題，這也預示了吉納斯特拉接下去大部分音樂作品中對本土傳統的專注。

吉納斯特拉對本土傳統的投入并非是個偶然。他在布宜諾斯艾利斯聽了鋼琴家魯賓斯坦演奏的巴托克《野蠻的快板》（Arthur barbaro），這吸引吉納斯特拉開始關注迄今為止他腦海中某些模糊的概念，也就是如何將阿根廷的身份認同融入古典傳統。巴托克音樂中對匈牙利民間音樂音調變化的反映給了吉納斯特拉很大的啟發，他說：“這個啟發的混沌不明填補了所有我創造民族音樂過程中感覺到的空白。”1940年，在美國芭蕾旅行表演團（American Ballet Caraven）擔任總監的林肯·科爾斯坦（Lincoln Kirstein）來到了布宜諾斯艾利斯巡演，他觀看了《帕南比》遲來的首次公演，被年輕的吉納斯特拉驚人的音樂天賦所折服。

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吉納斯特拉的風格

吉納斯特拉的生平和時代

最終吉納斯特拉創作出了《埃斯塔西亞》（Estancia）（又譯作《南美大牧場》），這是一部以阿根廷中部平坦遼闊的大草原為背景的芭蕾組曲，描繪了南美洲加烏喬牧人的游牧生活，這些都源自他對那惡劣卻又美麗的自然環境的直接體驗。吉納斯特拉曾寫道：“每當我穿過這片大草原或是我住在那里的時候，那些變化無窮的感受都讓我應接不暇，有時是歡快的，有時是憂傷的，有時充滿愉悅，有時充滿寧靜。這些感受都展現了鄉村在一天中無限的變化。”

《埃斯塔西亞》是一部扎根于阿根廷土壤的作品，其中有些部分是根據何塞·赫爾南德斯（Jose Hernandez）的史詩《馬丁·菲耶羅》（Martin Fierro）創作的，而這些部分更加體現了吉納斯特拉的民族基調。《馬丁·菲耶羅》描繪了十九世紀加烏喬牧人動蕩的生活，表現了阿根廷民族精神內核中的個人英雄主義和大丈夫的氣魄。《埃斯塔西亞》中有一個樂章的男中音獨唱就選自《馬丁·菲耶羅》中的章節，這個樂章是整部作品最激動人心的部分。《埃斯塔西亞》是吉納斯特拉第一部大師級的作品，它是阿根廷民族音樂發展中一個令人矚目的標本，也是一個作曲家二十多歲時非凡的成就。

《埃斯塔西亞》時期如此重要還有一個原因——吉納斯特拉創作這部作品的時候，第一次與美國作曲家科普蘭相遇。1941年，科普蘭作為美洲藝術和學術交流委員會的文化大使來到了布宜諾斯艾利斯。他的使命是發掘新的音樂人才，讓他們能夠獲得去美國接受音樂教育的機會。他認為吉納斯特拉就是這樣一位完美的候選人。科普蘭在他的日記中寫道：“吉納斯特拉被所有當地的團體所喜愛和尊敬。他舉止得體謙遜，毋庸置疑，他未來將在阿根廷音樂界成為一位杰出的音樂家。”

科普蘭的《小伙子比利》無疑影響了吉納斯特拉創作《埃斯塔西亞》，但這種影響并不是單方面的。科普蘭回到美國僅僅一年后，他的新芭蕾組曲《牧場競技》（Rodeo）首次公演就受到了很高的評價。這部作品以牛仔為主題，融合了民間元素的管弦樂編曲和終章的土風舞曲（HoeDown）都明顯地體現了吉納斯特拉音樂中加烏喬牧民故事對他的影響。

在科普蘭的提攜下，吉納特斯拉申請并被授予了古根海姆學者獎（Guggenheim Fellowship），可以前往美國學習。但日本襲擊珍珠島事件導致美國加入了第二次世界大戰，這使得吉納特斯拉前往美國的計劃不得不被推遲。不僅如此，他還被卷入了阿根廷當時動蕩不安的政局中——1945年，部分學者因為批評新的阿根廷武裝政權的焦土政策而被解雇，而在抗議這一解雇行為的過程中，吉納特斯拉失去了他的教職。