電影《建國大業(yè)》鏡頭語言分析

□徐敏

鏡頭是攝影機從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)畫面，或者兩個剪輯點之間的片段。鏡頭是電影表情達意的最基本單位。鏡頭語言，顧名思義就是用鏡頭說話，通過電影畫面展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達的思想內(nèi)涵。它是電影制作成功與否的重要指標之一。

電影《建國大業(yè)》講述了從1945年8月抗日戰(zhàn)爭勝利到1949年10月1日開國大典之前的故事，圍繞“軍事南下、政治北上”的戰(zhàn)略方針，緊緊抓住“第一屆全國政協(xié)會議籌備”這個核心事件，著重表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨建設(shè)統(tǒng)一戰(zhàn)線，實現(xiàn)多黨合作，協(xié)商建國的政治目標。該片反映了以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨和各民主黨派在反對國民黨獨裁統(tǒng)治的斗爭中肝膽相照、和衷共濟，為建立多黨合作和政治協(xié)商制度歷經(jīng)曲折艱辛，直到取得最后勝利的光輝歷程。除了故事本身的吸引力，《建國大業(yè)》鏡頭語言的運用也是一大亮點。

一、畫面構(gòu)圖

電影的開端展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭勝利以后，國共兩黨是和還是打，將決定中國的歷史走向。因此，以毛澤東為代表的共產(chǎn)黨人奔赴重慶，與蔣介石進行談判。在這之前，毛蔣二人一起出席了記者招待會。這場戲里大量使用了對稱式構(gòu)圖。所謂對稱式構(gòu)圖，通常是以一個點或一條線為中心對畫面進行分割，分割面的形狀、大小趨于一致的構(gòu)圖方式。在對稱式構(gòu)圖中，被攝對象的結(jié)構(gòu)四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩，影像的色調(diào)、影調(diào)和諧統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)嚴謹①。在這個段落里的一系列鏡頭中，毛澤東和蔣介石基本都是按照1∶1的比例平分畫幅。記者們的鏡頭基本也都是對稱的。這里之所以采用對稱式構(gòu)圖，是因為歷經(jīng)多年抗戰(zhàn)，全國人民迫切希望休養(yǎng)生息。這種均衡的對稱式構(gòu)圖可以讓我們感受到穩(wěn)定、和諧、安寧，如果朝著這個方向發(fā)展，國共兩黨就中國未來的發(fā)展前途、建設(shè)大計所進行的這次歷史性會談一定會給中國人民帶來和平、民主的希望和曙光。

而國民黨卻單方面打破了這種和諧與穩(wěn)定。因此，電影在表現(xiàn)國民黨的時候多次采用不平衡構(gòu)圖。比如，在共產(chǎn)黨取得淮海戰(zhàn)役的全面勝利以后，蔣介石開始部署后路。這里使用的鏡頭就是不平衡構(gòu)圖。整個畫面的重心傾向蔣介石，而其他人所占的比例非常小。大篇幅的畫面傾向蔣介石，他的背影壓制著所有人，這種構(gòu)圖方式凸顯了他的絕對權(quán)力。而當眾人離開畫面，接下來的鏡頭呈現(xiàn)出蔣介石獨自一人的背影，他孤獨地坐在石階之上，兩個鏡頭就表現(xiàn)出蔣介石的獨裁統(tǒng)治致使人心背離、國民黨內(nèi)部分裂，最終只能變成孤家寡人。

二、拍攝角度

1946年1月10日，政治協(xié)商會議在重慶召開。表面上國民黨打著“致力于政治民主化，以期早日實現(xiàn)和平統(tǒng)一”的旗號，實則電影通過拍攝角度便為我們展現(xiàn)出了蔣介石的真正用意。鏡頭運用仰角拍攝臺上的蔣介石，他高高在上地俯視著眾人，以傾壓的態(tài)勢占據(jù)畫面的視覺中心。而鏡頭對共產(chǎn)黨和民主黨派則采用俯角拍攝，使之顯得低矮、渺小，這種角度的運用蘊含著強烈的輕視意味，蔣介石的狼子野心昭然若揭。俯仰之間形成的強烈對比充滿了極大的諷刺意味。

1949年9月21日，中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議在北京召開。對于這一次會議，電影全程使用平角鏡頭拍攝。這種拍攝方式以水平的視角看待對方，讓我們在視覺感官上切實感受到共產(chǎn)黨人對待各民主黨派和無黨派人士的平等、尊重，展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨始終與全中國人民站在一起，肝膽相照、榮辱與共，攜手建設(shè)新中國的真誠態(tài)度。

三、色彩

電影在表現(xiàn)國民黨的時候，采用的基本都是冷色調(diào)。比如中山陵謀劃開國大典這個片段，青黑、濕冷組成了畫面的背景。從中山陵一路下臺階的國民黨政要，明確了對待共產(chǎn)黨和其他民主黨派的態(tài)度——拒絕民主和平，想要一黨獨大。青黑色的冷色調(diào)表現(xiàn)出一種沉重、壓抑的氣息，毫不遮掩地展現(xiàn)出國民黨高層的心理陰暗面，同時也映射出蔣氏政權(quán)的日趨頹勢。

當鏡頭轉(zhuǎn)向共產(chǎn)黨時，則使用了大量的暖色調(diào)，讓人感覺非常和諧、溫暖。比如中國共產(chǎn)黨慶祝淮海戰(zhàn)役勝利這個片段中，雖然當時共產(chǎn)黨由于艱苦樸素，著裝依舊是灰色，但是鏡頭通過篝火、紅辣椒、大紅綢等道具映襯出暖暖的色彩，使得整個場面看起來喜氣洋洋，溫暖感人。領(lǐng)袖們?nèi)谌肴罕姡嗣褚黄饝c祝這來之不易的勝利，本應(yīng)高高在上的他們沒有官架子，而總是以親切祥和來溫暖群眾，與群眾同甘共苦，具有極強的內(nèi)心感染力和情感沖擊力。

影片中還多處使用了由黑白到彩色的漸變表現(xiàn)手法。比如，在西苑閱兵這個片段中，毛主席第一次在北京檢閱自己的軍隊。這不禁讓他回憶起紅軍長征、艱苦抗戰(zhàn)的情景以及革命成功的來之不易，這段回憶同時也延伸了中共艱苦卓絕的追尋。在毛澤東飽含熱淚的雙眼中，呈現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨追尋民主過程中的挫折、艱辛、執(zhí)著、頑強和代價。鏡頭采用黑白色調(diào)表現(xiàn)，既說明了抗戰(zhàn)時期人民生活的黑暗，也表現(xiàn)出那段不堪回首的日子現(xiàn)已成為過去，還意味著國共之間的善惡是非黑白分明，一目了然。接著，鏡頭由黑白漸變?yōu)椴噬嬅嫠查g鮮艷了起來。彩色鏡頭的運用則意味著一個名副其實的獨立自主的新中國就要成立，中國的命運掌握在人民自己手里，中國人即將過上五彩斑斕的幸福生活。

四、景別

電影對景別的運用也頗具特色。比如，李宗仁當選為中華民國副總統(tǒng)的時候，電影給了蔣介石臉部一個特寫鏡頭。特寫最擅長表現(xiàn)局部細節(jié)，這個鏡頭就將蔣介石的眼睛從充滿笑意到眼神暗淡的過程淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。緊接著，畫面切換為中景。李宗仁本打算跟蔣介石握手，但是蔣介石卻沒有握上去，而是將李宗仁晾在一邊，以鼓掌的方式敷衍了事。影片通過中景呈現(xiàn)出蔣李二人的手部動作，從而表現(xiàn)了兩個人之間的關(guān)系，也非常清晰地向觀眾展示了國民黨內(nèi)部的分裂與矛盾。

政協(xié)會議前期，毛澤東征求李濟深、張瀾的意見。因為李濟深是國民黨原高級將領(lǐng)，曾殺害過很多共產(chǎn)黨人，所以心中不免有些介懷。但是毛澤東表示如今我們是殊途同歸，中共愿與二位一起領(lǐng)導(dǎo)這個國家，肝膽相照、同舟共濟。這里通過一個特寫鏡頭呈現(xiàn)出毛澤東和李濟深緊握在一起的雙手。這個鏡頭就突顯出中國共產(chǎn)黨通過自己博大的胸懷包容著一切愛國進步人士，憑借自身的高貴品格形成了一股強大的凝聚力和向心力。

而影片的最后，同樣是一個特寫鏡頭，聚焦在了開國大典高高飄揚的五星紅旗上。這個特寫鏡頭細致展現(xiàn)出我們的國旗：四顆小星環(huán)繞著大星，代表著工人、農(nóng)民、城市小資產(chǎn)階級和民族資產(chǎn)階級，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民群眾前所未有大團結(jié)。國旗上邊始終凝聚著各民主黨派、社會賢達、愛國人士的意志和選擇，讀懂鏡頭下鮮艷的五星紅旗，也就讀懂了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度為什么會成為我們國家的基本政治制度。特寫鏡頭下的五星紅旗就像一面鮮明的鏡子，映射出我們的人民政協(xié)從創(chuàng)建之初就堅守著“民主、團結(jié)”的方向，也正是由于民主和團結(jié)，才使得中國在短短的71年時間里，發(fā)生了如此天翻地覆的變化，才使得我們過上了如今這樣幸福美好的生活。

總之，電影《建國大業(yè)》靈活運用鏡頭語言，表現(xiàn)出國民黨的分裂和共產(chǎn)黨的團結(jié)。而鏡頭語言也是該片烘托主題、交待劇情、塑造人物的點睛之筆。

注釋：

①郭建民.對稱式構(gòu)圖的拍攝技巧[J].照相機,2008(05):67-68.