韓國音樂競技類綜藝的創(chuàng)新策略研究
——以《Phantom Singer》和《Double Casting》為例

□ 杜嘉悅

一、韓國音樂競技類綜藝節(jié)目發(fā)展概況

一直以來，音樂類綜藝都是綜藝節(jié)目中的主流，擁有豐富的呈現(xiàn)形式和廣泛的受眾群體。韓國的音樂綜藝節(jié)目至今已有近30年的歷史，這些節(jié)目的類型和主題創(chuàng)意都不盡相同，主要包括打歌類、競技類、互動類、星素結合類、原創(chuàng)類、垂直細分類、選秀類、談話類等。

SBS于1991年率先推出歌唱節(jié)目《人氣歌謠》后，MBC、KBS電視臺先后推出了《音樂中心》《音樂銀行》等打歌類節(jié)目。競技類則有《我是歌手》《不朽的名曲》《蒙面歌王》等代表性節(jié)目①。星素結合類節(jié)目中，《Hidden Singer》《看見你的聲音》《Fantastic duo》《神的聲音》等表現(xiàn)較為突出。在垂直細分類中，既有《Show Me The Money》《Unpretty Rap star》 等聚焦 HIP-POP 歌手的節(jié)目，也有《Super band》這樣選拔樂隊成員的節(jié)目。選秀類音樂節(jié)目《K-pop star》《Star audition》《Super star K》等也都獲得了很大反響。音樂談話類節(jié)目《柳熙烈的寫生簿》《金廷恩的巧克力》等則開創(chuàng)了韓國音樂綜藝節(jié)目的新形式。

而在眾多節(jié)目類型中，音樂競技類綜藝節(jié)目在數(shù)量、關注度以及影響力方面都表現(xiàn)得更為突出。MBC電視臺于2011年推出歌手競賽真人秀節(jié)目《我是歌手》，邀請7位韓國知名實力派歌手展開角逐②，每周淘汰一人，空出的位置由新歌手補位。KBS電視臺也于同年播出新節(jié)目《不朽的名曲》，后輩歌手以翻唱前輩歌手經(jīng)典老歌的形式進行對抗。MBC電視臺2015年推出《蒙面歌王》，挑戰(zhàn)者通過使用假面、代號及變聲器講話等方式隱藏身份，只憑歌聲兩兩對決，嘉賓需在聽歌的同時猜測歌手身份。

這些音樂綜藝不僅玩法新穎，而且創(chuàng)新度高，還擁有海量實力型歌手與素人，憑借“人才充足”這一優(yōu)勢的加持，節(jié)目類型也不斷變得更加豐富。

二、大眾文化視域下韓國音樂競技類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略

本文將要討論的《Phantom Singer》與《Double Casting》是近幾年韓國創(chuàng)新型音樂競技類綜藝節(jié)目的典型代表，在主題內核、設計元素、視覺呈現(xiàn)等方面都有著與傳統(tǒng)音樂綜藝迥然不同的特色。本文將從節(jié)目組織形式、音樂元素垂直深耕和主題情感傳達三個方面對其創(chuàng)新策略進行闡釋。

（一）節(jié)目組織形式

1.賽制設定。不同于以往音樂競技類綜藝最終一人登頂?shù)馁愔瓢才牛鳛橐粰n旨在選拔實力男聲四重唱組合的節(jié)目，《Phantom Singer》（中文譯名《幻影歌手》）的賽制嚴謹且別出心裁。前兩期預選賽產(chǎn)生32強，隨后開始獨唱角逐，在選出16位優(yōu)勝者的同時還有8位復活選手可以繼續(xù)參與比賽；接下來是二重唱、三重唱、四重唱對決；第10期過后，選出12強組成3組四重唱組合，最后由觀眾投票選出最終優(yōu)勝隊伍。而《Double Casting》雖然要從71位音樂劇群演中選出一位來擔任大劇場劇目男主角，卻也在賽制上有所創(chuàng)新。預審表演過后的二重唱環(huán)節(jié)，選手們通過觀看其他選手的預審表演選擇二重唱搭檔，5位導師可以二選一或直接出示“×”（不選擇二重唱中的任何一位選手），當多于3個“×”出現(xiàn)時，兩位選手將會一起被淘汰。此外，在24進12環(huán)節(jié)，選手必須獲得5位導師的全票通過方可晉級。這樣的賽制安排更加殘酷，也增加了節(jié)目的緊張刺激感，更能吸引觀眾的目光。

2.角色元素。節(jié)目中，MC與導師都是不可或缺的重要角色元素，在節(jié)目的整個進程中都起到了重要作用③。《Phantom Singer》由全炫茂和金希澈擔任主持人，著名音樂家尹鐘信、尹尚、金文靜、Michael K.Lee、孫慧秀、BADA等一起以制作人的身份登場。作為韓國著名主持人，全炫茂曾參與《Hidden singer》《K-pop star》《不朽的名曲》等許多音樂綜藝節(jié)目的錄制，熟悉的面孔使觀眾感到親切。而另一位主持人金希澈則是著名韓國偶像團體Super Junior中的一員，擁有廣泛的粉絲基礎，為節(jié)目帶來了很高的關注度。實力派歌流行歌手尹鐘信、尹尚，音樂劇演員Michel K.Lee，男低音孫慧秀等也都是各自領域里的突出人物，專業(yè)程度不言而喻。

而《Double Casting》的MC則是群演們的前輩——音樂劇演員申盛祿；評委都是韓國音樂劇圈中最知名的人物：韓國百老匯第一人Michael K.Lee，影視、戲劇兼顧的嚴基俊，《蒙面歌王》冠軍、音樂劇實力女唱將車智妍，一年連演七部大戲的韓智尚，以及韓國中央戲劇大學教授、一手發(fā)掘了曹政奭、韓智尚等著名音樂劇明星的導演Gina Lee。這個陣容可謂是韓國音樂劇界的“頂配”。評委們在節(jié)目中傳達出了自己的藝術追求，例如車智妍最看重“真誠”，韓志尚希望看到演員身上的“放肆感”，Gina Lee則想要找到真正的“強者”。他們或嚴厲或溫和，有著各自的角色分工。

3.熱度延續(xù)。產(chǎn)生最后的優(yōu)勝者并不意味著節(jié)目已經(jīng)結束，相關衍生活動的策劃宣傳和舉辦使得節(jié)目的熱度得以延續(xù)。《Phantom Singer》第一、二季的冠軍組合Forte di Quattro和Forestella在節(jié)目結束后持續(xù)活動，發(fā)行專輯、舉辦演唱會，還連續(xù)出演各種電視節(jié)目，收獲了很多粉絲，也為第三季節(jié)目帶來關注度。而在《Double Casting》中獲得優(yōu)勝的羅賢宇也將參演大劇場音樂劇《維特》，扮演男主“維特”一角，這也吸引著部分關注節(jié)目的電視觀眾主動走進劇場觀看這部音樂劇。

（二）音樂元素的垂直深耕

在音樂元素上的垂直深耕是音樂競技類綜藝節(jié)目能夠脫穎而出，收視和關注度均取得不俗成績的重要原因之一。

與注重流行情歌的主流審美取向不同，《Phantom Singer》以尋找古典樂、美聲、音樂劇等領域的音樂人為目的，將傳統(tǒng)聲樂、流行歌劇、音樂劇甚至K-pop音樂一網(wǎng)打盡，力求挖掘跳脫“以舞曲、抒情曲二分天下”的大眾歌謠，能夠駕馭跨界音樂的男性主唱。節(jié)目為觀眾們打開了通向音樂劇和歌劇殿堂的大門，讓許多人第一次認識了這些音樂和戲劇相交的形式。節(jié)目想要打造的是名為Adult Contemporary的非主流類型音樂，它像抒情歌曲或軟式搖滾一樣，是可以平靜欣賞的大眾音樂類型。這種類型音樂的特征就是將重點放在音樂旋律和主唱們的和聲上。制作團隊和出演人員希望通過對這種類型音樂的刻畫擴大韓國音樂市場，而這一決定是基于對韓國音樂市場發(fā)展現(xiàn)狀的考慮。在韓國音樂排行榜上，幾乎看不到Adult Contemporary類型音樂的蹤影；韓國大學里的音樂劇、聲樂等專業(yè)也根本無法在韓國音樂市場上立足。而通過《Phantom Singer》對音樂元素的垂直挖掘，公演文化可以變得更活躍，制作這些音樂的音樂人也可以找到出路。此外，對歌劇和音樂劇的關注也基于對世界音樂市場的觀察研究，在歐洲和亞洲，古典音樂產(chǎn)業(yè)的觀賞門檻都在日益降低，這體現(xiàn)了這種類型音樂市場正在興起。

如果說《Phantom Singer》為觀眾們打開了通向音樂劇和歌劇殿堂的大門，那么《Double Casting》則使觀眾更加了解音樂劇，更真切地體會到它的魅力。一檔專注于音樂劇的節(jié)目，在音樂綜藝節(jié)目領域里也是一次大膽的嘗試。發(fā)掘更新的音樂體裁，再去放大其魅力，擴大受眾范圍，的確收效甚高。

（三）主題情感

1.情感生產(chǎn)

任何節(jié)目，即使是音樂競技類綜藝也不完全是歌者關于專業(yè)水平的競技，想要贏得觀眾的心，就一定要注入情感。《Phantom Singer》從形式上來看雖然像是選秀節(jié)目的延續(xù)，但節(jié)目的目的并不是選出第一名，而是選出一個組合。比起單純個人實力和魅力的展現(xiàn)，為了選出最后配合度極高的4個人，合作在這里顯得尤為重要。此外，《Phantom Singer》中的 Phantom取自“The Phantom of the opera”，是出于將那些擁有實力卻因為音樂類型不受關注而無法站在大眾面前演唱的優(yōu)秀歌手們展現(xiàn)在大家面前的宗旨的考慮。因為音樂類型相對小眾、舞臺太過狹小而被隱藏的音樂人們可以通過《Phantom Singer》節(jié)目亮相于大眾面前。合作精神和對夢想的不懈追求，都是節(jié)目要傳達的情感內涵。

而在音樂劇的華麗舞臺上有一群人，熱情努力，舞動歌唱，片刻不停，卻總被擋在主演的暗影里，他們就是很少會有人關注到的群演。留在這個行業(yè)里，不為其他，只是為了熱愛。在“盡管有小演員，但沒有小角色”的理念影響下，節(jié)目希望通過這個舞臺使之前不被矚目的群演也能夠被大眾熟知和喜愛。選手中有剛剛出道兩年的新人，也有在音樂劇界摸爬滾打10年、已經(jīng)38歲的資深演員。他們來到這里只是為了證明自己——音樂劇中的“舞臺背景板”也有實力站在聚光燈下唱出最強音，一句“群舞們，成為主人公吧”令人熱血沸騰。這里沒有感人至深的故事，有的只是群演們對出演主角的憧憬和為了實現(xiàn)目標而不斷努力追求的熱情。這種精神恰恰可以使很多觀眾找到共鳴，無論是對理想的執(zhí)著堅守，還是對目標的誓不放棄，都是當代社會很多人尤其是年輕人的生活縮影，觀眾們在這些選手身上仿佛看到了自己的影子。

2.本土文化認同

除了觀眾的情感認同，對本土文化的認同也是音樂競技類綜藝節(jié)目取勝的關鍵。以《Double Casting》為例，節(jié)目中的很多環(huán)節(jié)都滲透著本土原創(chuàng)的力量。決賽第二輪“點唱機音樂劇”專注于老歌，決賽第三輪的曲目均出自韓國原創(chuàng)音樂劇，是因為原創(chuàng)作品內容本身可以使觀眾更加感同身受，故事以韓國人為描寫對象，自然能夠引發(fā)共鳴，讓人找到熟悉感，從而撼動人心。

三、結語

盡管韓國音樂綜藝的發(fā)展與中國有著不同的路徑，但其中的一些創(chuàng)新經(jīng)驗仍然可以作為借鑒。不論是形式的組織設計、元素的挖掘探索，還是主題與情感的表達，都可以通過加工成為節(jié)目的亮點。只有不斷創(chuàng)新，滿足受眾不斷更新的審美需求，才能使綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)成為活水，擁有不竭的動力和吸引力。

注釋：

①鐘蘇紅.韓國引進類電視綜藝節(jié)目研究[D].南昌:南昌大學,2016.

②曾逸恬.湖南衛(wèi)視真人秀節(jié)目的發(fā)展流變研究[D].蕪湖:安徽師范大學,2016.

③薛生鑫.融媒時代電視綜藝節(jié)目的數(shù)字化生存策略研究[D].蘭州:西北師范大學,2016.