生活觀察類綜藝《我要這樣生活》的敘事策略分析

□ 劉雨琛

一、《我要這樣生活》節目概況

《我要這樣生活》是2020年愛奇藝推出的自制獨居生活治愈系觀察綜藝，采用了“現場真人秀＋棚內訪談”相結合的形式。每期節目由三位主持人與3-4位獨居嘉賓在演播室內，通過觀察每位明星的日常獨居生活短片，直觀反映不同都市青年在吃、穿、住、行、情感等方面的獨居生活畫像。節目受眾群鎖定為廣大城市獨居青年，旨在指引其挖掘健康快樂、與自己相處最舒適的生活方式。

二、《我要這樣生活》的敘事策略

（一）日常生活化的敘事形態

所謂日常生活敘事，董文桃將其總結為對個體日常生活經驗進行想象性表達的一種敘事形態，把日常生活作為具有獨立意義的審美表達對象，并強調在日常生活中發現意義和價值。為更好地了解日常生活敘事及其內容呈現，伯格認為日常生活敘事是一種擬生活化的敘事，并提出其與日常生活五方面的不同?！段乙@樣生活》以“一個人，也燦爛”為精神主題，節目內容圍繞明星日常工作、生活場景展開，雖是由不相干的視頻短片組成，但每個短片都采用了遵循事件自然發生的時間順序的線性敘事結構，能夠將參與嘉賓的獨居生活狀態完整、清晰地呈現給受眾。一方面，能夠拉近明星與公眾的距離，滿足公眾對于明星生活的好奇心；另一方面，觀眾能夠體會到不同的生活方式和生活態度，進而達到關注生活、審視生活、提升生活的效果。根據我國民政部數據顯示，2018年獨居成年人口超過7700萬。這檔綜藝的推出也抓準了我國獨居人口比重日益增多的社會現狀，每期節目結尾還會單獨播放一個素人生活短片，普通大眾的生活更能引起觀眾的共鳴，音樂制作人李起多直接在洗手池洗頭的畫面，有不少彈幕評論“過于真實”。明星和素人相結合的方式豐富了敘事內容的多樣性，在為一些獨居個體帶去精神陪伴的同時也有利于傳播積極向上的價值觀、人生觀。

（二）“第一現場”與“第二現場”穿插敘事模式

該綜藝以3位明星作為第一現場的真人秀嘉賓，錄制棚內訪談的第二現場由固定主持人和明星本人組成。在播放明星獨居生活短片的同時，會穿插明星本人對于當時情境的解讀以及主持人的觀察點評，能夠提供給觀眾更多的解讀視角。此類觀察綜藝的獨特之處在于，出現在“第一現場”中的明星同時又出現在“第二現場”作為觀察評論員，而以往“我家那”系列、《妻子的浪漫旅行》中“第二現場”一般由除當事人外的主持人、明星家人、朋友組成。被邀請的明星具有觀察者與被觀察者的雙重身份，在觀眾眼中始終作為“被觀察者”，但當在第二現場的明星對第一現場的自己進行分析點評時就變為了“觀察者”。此刻明星以第三人稱視角對自己的生活進行討論，同時可以傳達自己的反思與感悟，如范丞丞表示要向周筆暢學習“精致生活”，體驗自己做飯，在一定程度上更能夠滿足觀眾對明星生活的窺探欲望。此外，第二現場的敘事也格外注重與第一現場的連接、互動，如請正骨師傅到演播室做現場演示、集體挑戰跳繩“三搖”，增添了節目的娛樂效果和看點。這種交叉敘事的節目模式，豐富了節目的敘事角度，為觀眾提供了不同的思考角度，有利于提升節目的深度和廣度。

（三）提升故事情節的特效敘事技巧

觀察類綜藝本質仍為紀實類節目，強調自然發生，內容多為瑣碎的生活片段，為提升節目的可視性，后期剪輯、制作發揮了較大作用。包括通過剪輯制造懸念，激發觀眾好奇心和注意力。歌手鄧紫棋做體檢時一直擔心自己肝臟有問題，結尾并沒有給出明確的檢查結果，而是留下“最擔心的肝臟還是出了問題？”這樣的懸念，吸引觀眾去關注下一期的后續發展。節目還通過特效字幕、動畫渲染氣氛，達到良好的視覺傳達效果，避免節目畫面過于單調。相聲演員秦霄賢在早上半睡半醒時，后期制作增添了他酣睡中抱著氣球緩緩飛向云間，突然看到師傅郭德綱嚴厲的臉，進而從睡夢中驚醒的動畫短片，為本來很平淡的情節增添了“笑點”，使節目氣氛更加輕松、愉悅。反差對比也是該綜藝經常運用的剪輯手法，在提升節目內容戲劇感的同時，給觀眾留下深刻印象。在王琳凱試穿機長服前插播了一段網絡上廣為流傳的帥氣機長視頻，而其試穿效果與視頻效果相差較大，還被吐槽“舞王氣質”，在增添趣味性的同時也達到了“自造?！钡男Ч?，增加節目的記憶點。

三、《我要這樣生活》的敘事反思

（一）把控植入力度，保證敘事自然

當下，一檔綜藝節目的成功上線，離不開背后的資金支持，拉取廣告商贊助是目前較為普遍的做法，《我要這樣生活》也不例外。雖然綜藝廣告植入在我國已有不短的發展時間，但是對于這類慢節奏生活綜藝而言，頻繁的商業植入會降低觀感，不利于節目精神內涵的打造。贊助商銳澳雞尾酒每期都會以口播廣告形式出現；歌手周筆暢、范丞丞都在節目中以日常生活形式間接宣傳了自己的新歌……廣告植入形式缺乏創新性，同時個別植入效果突兀。在今后發展中，該綜藝應嚴格把控商業植入，做到廣告與節目具體情境較好融合，讓植入更為自然。

（二）豐富敘事內容，打造節目特色

敘事內容給觀眾帶來的獲得感是受眾收視選擇的首要要素，當節目想實現文化和價值輸出時，需要明確自身內容的優勢與獨特性。前文提到三檔“獨居綜藝”幾乎同時上線，且都是以韓國綜藝《我獨自生活》為原型，題材相同、主題相似以及密集地制作、播出，難免會引起觀眾的審美疲勞。《我要這樣生活》中，嘉賓體驗正骨、咨詢寵物專家解決寵物問題、去工作室學做東西等情節出現不止一次，較多雷同化的視頻片段降低了觀眾對于節目內容的期盼。同時節目嘉賓更換頻繁，缺少常駐嘉賓，觀眾不能從深層次上探析嘉賓“獨居心理”的起伏變化，從長遠看，節目的人文意義和社會意義也難以凸顯。想要將借鑒的外來綜藝打造出本土化特色，需要在對本土國情進行深入洞察的基礎上，確立節目鮮明的內容特色，貼近人民生活、扎根現實，而不是停留于模仿節目模式的表面。

（三）挖掘生活真諦，提升精神內核

隨著綜藝節目的層出不窮，觀眾對于綜藝的質量要求也逐漸升高。2018年今日頭條發布的《中國文化綜藝白皮書》指出，節目精神內涵和節目創新性是調研用戶最關注的兩大要素。但該綜藝所展現的內容多集中于明星與朋友的購物消費、游戲娛樂，內容同質化嚴重，缺乏對生活的深入感悟與思考。對于范丞丞的描述，節目強調多次“這就是年輕人的生活”，僅僅展現娛樂活動不足以較全面地展示當代年輕人的精神風貌。雖然每期節目結尾有增加素人的生活片段，但整體素人參與度較低，觀眾易缺乏代入感。除此，個別內容走向劇本感嚴重，范丞丞、王琳凱與經紀人賽車前，沒有任何鋪墊直接稱經紀人為“慢慢慢”組合，而經紀人所強調的“11年駕齡”與之后的慘敗也形成強烈反差，細推測有為營造節目效果故意而為之之意。要想做好“獨居綜藝”，不應只是瞄準明星的粉絲經濟市場，重要的是對“獨居”的文化內涵和精神價值做鞭辟入里的分析，體現對“獨居”的深入思考，進而才能實現“生活觀察”的意義。

四、結語

《我要這樣生活》是當下對于觀察類綜藝題材的一次新探索，在敘事模式上與以往相比更加注重“自我觀察”，將現場真人秀與棚內訪談做到了完美融合。但從節目敘事內容來看，同質化現象嚴重、精神內核欠缺。為實現節目的長久健康發展，要在以上方面加以改進。