淺析電視專題片剪輯中的轉場技巧

□ 彭染紅

電視專題片剪輯就如同寫文章，是一項充滿智慧和想象力的工作。從一開始的策劃，到拍攝，到最后的剪輯，整個過程中必然會涉及到不同的場景、不同的人物，不同的畫風。如何讓剪輯后的成片看起來自然流暢，渾然一體？這就涉及電視轉場技巧了。由于電視和電影在轉場方面有許多共通的技巧，可以相互借鑒，本文在探討電視專題片的轉場技巧時，也同時介紹相關電影中的轉場技巧。

一、轉場的方式

轉場起到起承轉合的作用。一般來說，轉場常用的方式包括漸隱漸顯、空鏡頭、遮擋、疊化、解說、特技、硬切等。在專題片中，轉場技巧的使用比比皆是，比如最近熱播的央視紀錄片《航拍中國》，以城市為獨立篇章，在介紹一個城市的不同地點時，制作人都會用特效動畫作為轉場，串起不同地點。又如紀錄片《高三（16）班》，在不同時空轉換時經常用全景空鏡頭實現轉場。

從制作角度來說，電視專題片的轉場又分為有技巧轉場和無技巧轉場。其中有技巧轉場包括前期拍攝轉場、后期編輯轉場。前期拍攝轉場的經典手法包括遮擋、出畫入畫、甩鏡頭、虛焦點等。常見的后期編輯轉場手法有淡出淡入、疊化、翻頁、靜幀等。

二、有技巧轉場中的“技巧”

前期拍攝轉場比較考驗編導的策劃和場景統籌能力，它要求編導在未真正開始拍攝之前，就要充分考慮好鏡頭的設計和場景的調度，為后期剪輯創造有利條件。人民網曾經發布的進博會宣傳片《40年，中國與世界》就多次使用了前期拍攝轉場，如上海南京路的快速掃描鏡頭以鏡頭拍攝相似性手法切換到超市購物車的快速推進，又如飛機模型制造企業以飛機內容相似性手法切換到孩子手中的玩具飛機，再轉換到上海浦東機場上空正在航行的真飛機等。這些鏡頭切換關鍵元素的拍攝都是在策劃階段就做了充分設計，把內容直接融入到了轉場鏡頭拍攝中，體現了編導高超的策劃能力和匠心獨具的巧思。

后期編輯轉場的技巧性相對較差，最簡單粗暴的方式就是小片頭的轉場、插入黑場或者直接淡入淡出。因為過于生硬，專業人士一般較少采用這樣的轉場方式。比較高級的后期編輯轉場同樣需要智慧和技巧。

后期編輯轉場的運用在電影中更為典型，比如2009年上映的寧浩導演電影《瘋狂的賽車》，該片主要講述了一個因0.01秒之差而與金牌擦肩而過的職業自行車運動員耿浩的故事。電影從開頭開始，每一個場景轉換時都采用一個特別的建筑物畫面特技插入正片，例如一開始演員問“誰會開船”，畫面迅速切入一艘船的動畫畫面，隨后轉場到賓館，隨著一個寺廟的動畫畫面切入，鏡頭又迅速轉場到寺廟的內部。

當然，大多數時候，剪輯的過程中會將前期拍攝轉場和后期編輯轉場手法綜合運用。比如，2017年上映的美國電影《一條狗的使命》，講述了一條狗貝利經歷多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最后又回到最初主人身邊的故事。貝利多次死而重生，電影采用了多個故事的組合，出現了多個時空的多個場景。而每一次這條狗死而重生的時候都使用了轉場技巧，如鏡頭的逐漸虛化、晃動、鏡頭的遮擋等，這些轉場中既有需要拍攝時設計好的前期拍攝轉場，也有后期剪輯時采取的編輯轉場。多種方式的轉場把多個故事有機地串聯起來，形成了一個整體。

三、無技巧轉場才是最有“技巧”的

無技巧轉場雖名為“無技巧”，但其實它才是最有技巧的，也是最考驗編輯功力的。要將轉場轉得了無痕跡，讓觀眾毫無察覺，這比有技巧的轉場還要困難。

無技巧轉場的手法很多，例如利用相似性因素（例如進博會宣傳片《40年，中國與世界》大量使用的同類物品）、承接性因素（如承上啟下的畫面）、反差因素（如從大紅場景變換到大綠的場景）、隱喻（如從人搖到大樹比喻頂梁柱的手法）等實現轉場，或者利用解說詞或同期聲先入畫來轉場，還有利用空鏡頭（如英雄人物犧牲后常見的高山大海松樹等畫面）、兩級鏡頭（如大全景接大特寫的剪輯方式）、主觀鏡頭、運動鏡頭等實現轉場，種類非常豐富，可考究性和藝術性非常強。張藝謀執導的電影《影》就多次使用了兩級鏡頭、動作連貫性等方式轉場，比如主演孫儷在后殿中推開門，用動作承接性轉場，下一個鏡頭進門，自然轉場到了密室。又如在密室中男女主角的中景，下一個鏡頭切換到了氣勢恢宏的沛國大殿大全景，這是通過兩級鏡頭和空鏡頭來轉場。

轉場鏡頭相當于文字的另起一行，厲害的剪輯師要么能做到轉換完全不留痕跡，在觀眾不經意間就實現了場景的轉換，要么刻意加大反差，故意留下明顯的痕跡，產生對應的節奏感，比如紅彤彤的婚房，四處一片紅色，突然切換到生機盎然的田野，從大紅轉換到大綠。不留痕跡和刻意反差，這兩種做法看似矛盾，但是如果用心領悟就能理解其中的真諦。

在無技巧轉場中，最考驗功夫的轉場方式是相似性因素轉場、承接因素轉場、反差因素轉場、遮擋轉場等。這些轉場方式都需要編導在拍攝前期做好充分的策劃和場面調度。2006年上映的《瘋狂的石頭》是轉場技巧方面的一部經典教科書。影片中許多地方使用了饒有趣味的相似性因素和承接性因素轉場方式。例如電影開頭部分，交警查車時，黃渤從交警背后舉起錘子企圖襲擊交警，突然遠處傳來撞車聲，通過動作的承接因素快速轉場；隨后貨車關門的動作切換成小車開后尾廂的動作，動作承接轉場；還有廁所馬桶上閃爍的紅點切換到鐵路隧道中的紅燈閃爍，同樣也是內容相似性的轉場。很多轉場設計得十分隱秘而又韻味十足，值得反復品味。

四、歷史人物紀錄片中多種轉場方式的綜合運用

談到多種轉場方式的綜合運用，就不得不提電視專題片作品中很重要的一種類型——歷史人物紀錄片。在講述歷史人物或歷史故事時，主創者不可能去拍攝已經逝去的人物和已消失的場景。編導常用的辦法是用歷史資料圖片或遺跡拍攝再配合相關人物的訪談。文獻紀錄片的拍攝有四個要素：現實時空（曾經生活的地方今天的樣子，或者與今天產生的聯系）、歷史時空（歷史文獻資料等）、情感時空（人物的親屬、朋友、相關線索人物等的回憶、介紹）、精神時空（人物留下了什么給后人）。從這四個方面同時入手，人物才能豐滿起來。而這么多種時空的組接，就涉及到轉場的技巧。

央視有一部文獻紀錄片《又見梅蘭芳》，常常被拿來作為文獻紀錄片中轉場技巧的典范。2006年上映的紀錄片《又見梅蘭芳》，借助中國中央新聞紀錄電影制片廠資料庫中所有關于梅蘭芳的影片素材，以及梅派藝術較重要傳人、梅蘭芳幼子梅葆玖所提供的梅蘭芳生前留在世界各地記錄他生活和舞臺藝術的影像資料，以及通過采訪梅葆玖得到的其記憶中的父親形象，還有再現梅派弟子（梅葆玖、李勝素、魏海敏等）重新演繹的梅派經典劇目片斷，講述了大師梅蘭芳的故事。《又見梅蘭芳》的開頭從一張罕見的梅蘭芳吸煙的照片切入，照片中似有似無的裊裊青煙，引申出解說“對于很多人來說，梅蘭芳的形象就像一縷青煙無跡可尋”。在隨后的講述中，全片多次采用轉場技巧，例如從裊裊青煙切換到梅蘭芳的歷史影視資料，這是無技巧轉場中的相似性因素手法；從梅蘭芳兒子梅葆玖的視角（在臺下看臺上的表演），通過空鏡頭自然轉場到演員在臺上的表演；再通過無技巧轉場中聲音先入的手法，利用典型音效轉場，再現梅蘭芳的京劇魅力；此后，又采用梅蘭芳故居門口小路的空鏡頭轉場，引出梅蘭芳的生平等。雖然歷史資料已經十分稀少而且視頻資料不佳，但通過轉場和各種拍攝手段的結合，歷史人物的寶貴視頻圖片資料反而成為全片最大的亮點。

五、結語

優秀的電視專題片是一門集合了多種影視創作手法的藝術形式，而電視專題片的轉場，是優秀的編導熟練掌握電視語言的自我展示。業精于勤荒于嬉，行成于思毀于隨。要制作出好的電視專題片，設計出最完美的轉場手法，必須在多思考、多學習、多練習、多鉆研的過程中不斷提升，不斷推陳出新。