解構《薨逝·七彩》創作的情感表達

摘要：文字能夠激發人們瞬間的某種情緒或感受，當這種情緒達到一定高度的時候，有些人就會選擇這類元素為題材進行創作，把文字傳遞給自身的信息當作創作的一部分。同時，這些元素也反映了事物的連帶性，雖然都可看作個體，但彼此卻有千絲萬縷的聯系。本文基于筆者油畫作品《薨逝·七彩》，對此進行分析。

關鍵詞：情緒 感受 元素 個體 聯系

筆者將油畫作品取名為《薨逝·七彩》，是源于中文版的《哈姆雷特》，“君主的薨逝不僅是個人的死亡，它像一個漩渦一樣，凡是在它近旁的東西，都要被它卷去同歸于盡。”選擇“薨逝”這個詞作為該系列的題目是由于靈感源頭及臺詞自身的情感帶有濃郁的悲劇色彩，而“薨逝”在此處正好起著象征性作用。

一、關于《薨逝·七彩》創作的情感來源

貢布里希曾說：“因為藝術家同樣無法轉錄他所見到的東西，他所能做的只是把他的所見翻譯成他繪畫手段的表現形式罷了。”該作品不論是繪畫手段還是表現形式，情緒、靈感的作用都占絕大因素。選擇這一題材是由于筆者在閱讀《哈姆雷特》過程中，發現其中的劇情、臺詞、節奏等元素對自身的情緒產生反應，直至“君主的薨逝不僅是個人的死亡，它像一個漩渦一樣，凡是在它近旁的東西，都要被它卷去同歸于盡”這句臺詞的出現，使筆者拿起畫筆努力想要做一點什么，姑且是對《哈姆雷特》中的一些事物致敬。

筆者平時愛好養魚，當一個魚缸里至關重要的角色丟失時，仿佛周遭的東西都在變化著，魚缸會改變一種氛圍，而這個經歷會在筆者的養魚歷程中留下印記，身邊的人也會發現從一條魚的死亡到又有另一條魚到來的這個過程。好像生活沒有什么變化，但變化卻都發生著。這也是一句簡簡單單的臺詞就能夠讓筆者情緒失控的原因，更是因為這些情緒和品質使筆者坦然面對生活中的一切，猶似一種精神寄托，使我擁有一種力量，不容撼動。

二、《薨逝·七彩》的創作過程

（一）“七彩”面貌的構思

在表達情緒、抽象元素這些主題的同時，筆者也極力地想要去突破，嘗試了多張油畫小稿后最終定稿。由于作品的視角為純俯視視角，所以作品的構圖并不復雜，直接使用透稿的方式，從畫面的中心，拿碳條在畫板上勾勒出密密麻麻的圓。為了加強與“七彩”的聯系，構圖中有一個扇形區域表現的是它的尾巴，中間隱隱約約的垂直線條是它的背鰭。在這個狀態中探索自身的生活和觀者的視覺感受，用心象傳達薨逝中的迷茫、虛無、空洞、悲壯的畫面形式。

（二）刻畫“七彩”

用柳碳條起稿后，為了增加畫面變化，達到有“旋渦”的視覺效果，采用轉圈、發散式的筆觸，取刷子蘸取松節油鋪做底色；等干后第二遍使用三合油做加法，運用點、刷、抹、揉等技法達到色彩虛幻、顏色飽滿的效果，其以土紅色、黑色、翠綠色、土黃色、橙色為大體的顏色；待顏料表層干后，拿刮刀做減法，以橫刮、豎刮為主，刮出底色和畫布的紋路，增加畫面的層次感和透氣性。為了契合“七彩”身上的豐富顏色，等干后運用罩染的技法，在暖紅色上罩染暖綠色，在暖綠色上罩染暖紅色，其間做了一次提白，而后再次罩染來增加畫面飽和度、豐富的色彩變化和層次感。

（三）“七彩”的最終呈現形式

畫面呈現為暖色調，整體偏黃、紅、暖綠為主。筆者把“七彩”的眼睛安排在了畫面正中心的位置，以它為中心向外擴散展開。約翰內斯·伊頓的《色彩藝術》中提道：“視覺物質的變更是同主觀印象相一致的。因此，我們視覺器官的和諧意味著一種精神生理學的平衡狀態。” 經總結，筆者在作品中使上邊大體呈暖紅色，陰影部分呈重紅灰色，下邊整體呈暖綠色，陰影部分呈淺橙色，同時這兩個色系在畫面中達到補色關系，達到視覺上的平衡，即生理上的平衡。在畫面的外圍呈重色，把“旋渦”的對比度、空間感加強，強化俯視視角的效果。

三、結語

此次創作表達了筆者內心對于文字所帶來的精神力量和對生活的敏感性，記錄了生活中感動自身的事物，鍛煉了捕捉“生活美”的能力。同時，該作品也為弱小生命和自身愧疚感做了一個交代。

參考文獻：

[1]莎士比亞.哈姆雷特[M].朱生豪，譯.南京：譯林出版社，2013.

[2]E.H貢布里希.藝術與錯覺[M].林夕，李本正，范景中，譯.長沙：湖南科學技術出版社，2000.

[3]約翰內斯·伊頓.色彩藝術[M].杜定語，譯.上海：上海世界圖書出版公司，1999.

（作者簡介：邸欣欣，男，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：當代藝術）（責任編輯 劉冬楊）