解構(gòu)《薨逝·七彩》創(chuàng)作的情感表達(dá)

摘要：文字能夠激發(fā)人們瞬間的某種情緒或感受，當(dāng)這種情緒達(dá)到一定高度的時(shí)候，有些人就會(huì)選擇這類元素為題材進(jìn)行創(chuàng)作，把文字傳遞給自身的信息當(dāng)作創(chuàng)作的一部分。同時(shí)，這些元素也反映了事物的連帶性，雖然都可看作個(gè)體，但彼此卻有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。本文基于筆者油畫作品《薨逝·七彩》，對(duì)此進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：情緒 感受 元素 個(gè)體 聯(lián)系

筆者將油畫作品取名為《薨逝·七彩》，是源于中文版的《哈姆雷特》，“君主的薨逝不僅是個(gè)人的死亡，它像一個(gè)漩渦一樣，凡是在它近旁的東西，都要被它卷去同歸于盡。”選擇“薨逝”這個(gè)詞作為該系列的題目是由于靈感源頭及臺(tái)詞自身的情感帶有濃郁的悲劇色彩，而“薨逝”在此處正好起著象征性作用。

一、關(guān)于《薨逝·七彩》創(chuàng)作的情感來(lái)源

貢布里希曾說(shuō)：“因?yàn)樗囆g(shù)家同樣無(wú)法轉(zhuǎn)錄他所見到的東西，他所能做的只是把他的所見翻譯成他繪畫手段的表現(xiàn)形式罷了。”該作品不論是繪畫手段還是表現(xiàn)形式，情緒、靈感的作用都占絕大因素。選擇這一題材是由于筆者在閱讀《哈姆雷特》過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)其中的劇情、臺(tái)詞、節(jié)奏等元素對(duì)自身的情緒產(chǎn)生反應(yīng)，直至“君主的薨逝不僅是個(gè)人的死亡，它像一個(gè)漩渦一樣，凡是在它近旁的東西，都要被它卷去同歸于盡”這句臺(tái)詞的出現(xiàn)，使筆者拿起畫筆努力想要做一點(diǎn)什么，姑且是對(duì)《哈姆雷特》中的一些事物致敬。

筆者平時(shí)愛(ài)好養(yǎng)魚，當(dāng)一個(gè)魚缸里至關(guān)重要的角色丟失時(shí)，仿佛周遭的東西都在變化著，魚缸會(huì)改變一種氛圍，而這個(gè)經(jīng)歷會(huì)在筆者的養(yǎng)魚歷程中留下印記，身邊的人也會(huì)發(fā)現(xiàn)從一條魚的死亡到又有另一條魚到來(lái)的這個(gè)過(guò)程。好像生活沒(méi)有什么變化，但變化卻都發(fā)生著。這也是一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的臺(tái)詞就能夠讓筆者情緒失控的原因，更是因?yàn)檫@些情緒和品質(zhì)使筆者坦然面對(duì)生活中的一切，猶似一種精神寄托，使我擁有一種力量，不容撼動(dòng)。

二、《薨逝·七彩》的創(chuàng)作過(guò)程

（一）“七彩”面貌的構(gòu)思

在表達(dá)情緒、抽象元素這些主題的同時(shí)，筆者也極力地想要去突破，嘗試了多張油畫小稿后最終定稿。由于作品的視角為純俯視視角，所以作品的構(gòu)圖并不復(fù)雜，直接使用透稿的方式，從畫面的中心，拿碳條在畫板上勾勒出密密麻麻的圓。為了加強(qiáng)與“七彩”的聯(lián)系，構(gòu)圖中有一個(gè)扇形區(qū)域表現(xiàn)的是它的尾巴，中間隱隱約約的垂直線條是它的背鰭。在這個(gè)狀態(tài)中探索自身的生活和觀者的視覺(jué)感受，用心象傳達(dá)薨逝中的迷茫、虛無(wú)、空洞、悲壯的畫面形式。

（二）刻畫“七彩”

用柳碳條起稿后，為了增加畫面變化，達(dá)到有“旋渦”的視覺(jué)效果，采用轉(zhuǎn)圈、發(fā)散式的筆觸，取刷子蘸取松節(jié)油鋪?zhàn)龅咨坏雀珊蟮诙槭褂萌嫌妥黾臃ǎ\(yùn)用點(diǎn)、刷、抹、揉等技法達(dá)到色彩虛幻、顏色飽滿的效果，其以土紅色、黑色、翠綠色、土黃色、橙色為大體的顏色；待顏料表層干后，拿刮刀做減法，以橫刮、豎刮為主，刮出底色和畫布的紋路，增加畫面的層次感和透氣性。為了契合“七彩”身上的豐富顏色，等干后運(yùn)用罩染的技法，在暖紅色上罩染暖綠色，在暖綠色上罩染暖紅色，其間做了一次提白，而后再次罩染來(lái)增加畫面飽和度、豐富的色彩變化和層次感。

（三）“七彩”的最終呈現(xiàn)形式

畫面呈現(xiàn)為暖色調(diào)，整體偏黃、紅、暖綠為主。筆者把“七彩”的眼睛安排在了畫面正中心的位置，以它為中心向外擴(kuò)散展開。約翰內(nèi)斯·伊頓的《色彩藝術(shù)》中提道：“視覺(jué)物質(zhì)的變更是同主觀印象相一致的。因此，我們視覺(jué)器官的和諧意味著一種精神生理學(xué)的平衡狀態(tài)。” 經(jīng)總結(jié)，筆者在作品中使上邊大體呈暖紅色，陰影部分呈重紅灰色，下邊整體呈暖綠色，陰影部分呈淺橙色，同時(shí)這兩個(gè)色系在畫面中達(dá)到補(bǔ)色關(guān)系，達(dá)到視覺(jué)上的平衡，即生理上的平衡。在畫面的外圍呈重色，把“旋渦”的對(duì)比度、空間感加強(qiáng)，強(qiáng)化俯視視角的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

此次創(chuàng)作表達(dá)了筆者內(nèi)心對(duì)于文字所帶來(lái)的精神力量和對(duì)生活的敏感性，記錄了生活中感動(dòng)自身的事物，鍛煉了捕捉“生活美”的能力。同時(shí)，該作品也為弱小生命和自身愧疚感做了一個(gè)交代。

參考文獻(xiàn)：

[1]莎士比亞.哈姆雷特[M].朱生豪，譯.南京：譯林出版社，2013.

[2]E.H貢布里希.藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)[M].林夕，李本正，范景中，譯.長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2000.

[3]約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定語(yǔ)，譯.上海：上海世界圖書出版公司，1999.

（作者簡(jiǎn)介：邸欣欣，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）