我國雕塑藝術與繪畫及書法的聯系分析

摘要：我國的雕塑藝術受繪畫和書法的影響很深，形成了獨有的自然特色，也有著自身的缺點，比如雕塑藝術的精神強度較弱和物質感不強等。本文將對我國的雕塑藝術與繪畫和書法之間的關系進行分析，僅供參考。

關鍵詞：雕塑藝術 繪畫和書法 影響

雕塑藝術與繪畫和書法之間是有著很多共通之處的，比如雕塑中對面、線、刻的處理會受到繪畫和書法手法的影響，而書法和繪畫也是講究線條的柔軟性和剛硬性的，這其中的聯系值得我們深度剖析。書法和繪畫都是由作者創作出來的，是將美和心靈進行融合的藝術品，是人與自然雜糅的結果。從某些方面來說，書法和繪畫都是抽象藝術，是經歷了各種文化演變所產生的，具有獨特的抽象美學，抽象之所以更有魅力，是因為它較之具象有著更高級和更含蓄的特點。用直線和曲線互相交叉、線條的柔軟性來表達心中對自然的憧憬，創作出各具特色的作品。通過線條的變化，我們可以展現自然的大千萬物，幾乎包含世間所有的東西，這與雕塑藝術的主旨是相通的。

一、雕塑藝術對書法的影響

中國的書法有著朦朧的美感，與雕塑藝術一樣，有著比較抽象的情感，在欣賞的時候往往摻雜一些個人情感，正是這種欣賞者的不確定性讓藝術作品和書法作品變得有魅力。作者將自身對自然的憧憬和對精神層次的理解釋放到作品上，讓欣賞者在看到作品的時候感覺沁人心脾。對于中國雕塑藝術來說，受到書法的影響主要表現在以下幾個方面。

（一）精神強度方面

中國書法是在方塊的范圍內，運用筆法在方塊內形成黑白的強烈視覺沖擊，具有很強的美感，這是我們國家的文字與其他國家不同的地方。書法既是美學，也是人格的體現，但是受到封建統治時期的影響，中國的思想文化發生了重大變化，很多藝術家對書法產生了虛無感，“不求形似，但求筆墨游戲而已”，這也影響了中國雕塑的質量，線條作為雕塑藝術的主體，也沒有得到足夠關注。隨著佛教傳入我國，雕塑藝術在精神強度上的影響有所增加，佛像的造像也成為線條的載體。

（二）物質感方面

中國書法在某種程度上可以代表中國文明的程度，往往要加入自己的想象才可以完全體會得到，而書法的理論更是讓人覺得難以把握，這種過度的闡述讓中國藝術形成不求物質量的風格，雕塑也在種影響下被簡化了，失去了對物質感的把握，人們對雕塑品的追求表現在巧字上，習慣在細小的地方進行，比如桃核和竹根等等，失去了力量感和壓迫感。[1]

（三）光感方面

雕塑是一種視覺藝術，往往要依托光線才能發現它的美感，而書法是平面的，對光的要求并不那么高，而且中國的雕塑往往在陵墓或者石窟中，這就導致中國雕塑藝術對光感的忽視。

（四）空間表現方面

雕塑作為一種空間藝術的表現形式，在中國書法的影響下一直沒有得到全面的發展，中國的雕塑藝術一直是比較單一的，注重山石和背景，而不是像西方那樣注重人體藝術。中國雕塑藝術中人物的表情很豐富，但是完整性不足，就像書法必須依附于紙是一樣的道理，這使得我們跟西方雕像相比，沒有展現出比較自由的空間，雕塑在空間的對抗與消解、滲透與包容中所產生的張力不足，造成中國雕塑既發展不出真正的寫實，又無法做到完完全全的抽象，而這也是中國雕塑的特色之一。[2]

二、雕塑藝術對繪畫的影響

（一）秦漢時期

目前現存的秦漢時期繪畫比較少，我國在秦漢時期流傳下來的繪畫只有陵墓和寺廟的壁畫，還有一些出土的瓦當紋樣等等，而這些瓦當紋樣就是早期的雕塑藝術形式的體現，具有雕塑重“體”的特點。[3]

（二）魏晉時期

到了魏晉時期，中國的雕塑藝術受到書法和佛像的影響，向著多元化的方向發展，最為典型的就是佛像和我國的民族特色相融合，形成了獨樹一幟的繪畫和雕塑風格，這其中的代表就是吳道子和楊子華。這個時期的雕塑和繪畫都慢慢走向成熟，走向融合，形成相互吸收、相互促進的態勢。

（三）唐宋時期

唐宋時期成為我國繪畫藝術全面發展的時代，壁畫和佛像等保存得比較完好。在盛唐時期，民族的大融合進一步促進了繪畫和雕塑藝術的融合。還有不少外國民族涌入，中國的繪畫和文化也都受到了一些影響，形成了獨特的風格。

三、結語

綜上所述，中國的雕塑藝術與書法和繪畫之間存在著共性關系，繪畫和雕塑藝術受中國書法的影響是比較大的，不管是在創作的過程中，還是從構成雕塑藝術的基本元素上看，都有著書法和繪畫的影子。在精神層面上來看，中國書法也將獨特的精神意識融入繪畫和雕塑之中，讓它們有了共同的精神空間和藝術價值。總之，我國的傳統文化和悠久的歷史都影響著雕塑藝術，雕塑藝術中的民族獨創性展現得淋漓盡致，在今后的創作中，也要致力于將傳統文化與現代藝術相融合。

參考文獻：

[1]趙慧.我國雕塑藝術與繪畫及書法的聯系[J].美術教育研究，2017（23）.

[2]胡博.淺析中國書法藝術中的抽象美及對繪畫與雕塑藝術的影響[J].大眾文藝，2012（18）.

[3]金迪.中國傳統雕塑與中國書法的藝術語言熔融性研究（一）[J].藝術科技，2017（30）.

（作者簡介：張杏芳，女，本科，中國雕塑博物館，初級，研究方向：展品研究維護）（責任編輯 葛星星）