鹿皮袋里的劈柴

遲子建

我以為巴黎不總是陰郁的，只是我運(yùn)氣差，才會(huì)一連多日難見(jiàn)它的晴朗。可是生活在這兒的朋友告訴我，巴黎的初冬就是這樣，很少出太陽(yáng)。

在巴黎一周的時(shí)間，正式的會(huì)議一個(gè)下午就結(jié)束了，所以我有充裕的時(shí)間逛街和參觀藝術(shù)館。從我所住的旅館出發(fā)，朝塞納河走去，也就二十分鐘吧。所以去盧浮宮、奧塞博物館、香榭麗舍大街，步行就可以了。在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館工作的傅杰，特意抽出一天時(shí)間，陪我去大皇宮，說(shuō)是那兒正有一個(gè)“畢加索和大師們”的展覽，展畫(huà)價(jià)值二十億歐元，被稱(chēng)為“史上最貴的展覽”。

大皇宮里雖然人頭攢動(dòng)，但并不喧鬧。你能聽(tīng)到的，只是緩緩的腳步聲。這樣的腳步聲，其實(shí)是來(lái)自民間的最質(zhì)樸的掌聲。第一個(gè)展廳展出的是大師們的自畫(huà)像。我最喜歡的，是德拉克洛瓦的一幅帶著憂郁之氣的自畫(huà)像，還有一幅畢加索的早期作品。

接下來(lái)的幾天，我握著張地圖，開(kāi)始獨(dú)自在巴黎的小街上閑走。巴黎是沒(méi)有敗筆的，隨便你走到哪兒。抬起頭來(lái)，都有入眼的風(fēng)景。有一天，我踅進(jìn)一家裝飾店，忽然發(fā)現(xiàn)虛擬的壁爐下，躺著一個(gè)長(zhǎng)方形的寬松的皮口袋，好像誰(shuí)剛剛長(zhǎng)途旅行歸來(lái)，進(jìn)門(mén)把它丟在地上的。我詫異，這兒的裝飾店，難道兼營(yíng)皮包的生意？我走過(guò)去，一看，那敞開(kāi)的袋口里，現(xiàn)出的竟然是幾塊劈柴！那是個(gè)上好的鹿皮口袋，價(jià)格不菲，可它僅僅是裝劈柴的口袋！那一瞬間，我想起了童年在大興安嶺的時(shí)候，為了抵御漫長(zhǎng)的冬天和寒冷，我?guī)缀趺總€(gè)早晨都要從戶外抱回劈柴，堆在火爐旁的墻角。那些劈柴赤裸裸的，從無(wú)裝飾。講究的人家，至多不過(guò)用籮筐盛它。這鹿皮袋里的劈柴，讓我似乎尋到了巴黎的品質(zhì)——再樸素的心，也要有一個(gè)高貴的外表。

歸國(guó)的那天，吃過(guò)早飯，我就步行去奧塞博物館，因?yàn)楹桨嗍峭砩系模铱刹幌肜速M(fèi)一個(gè)白天。我去奧塞，其實(shí)只想再看看米勒的畫(huà)。上次去那兒，站在他的畫(huà)作前，總有不舍的感覺(jué)。

看過(guò)了科羅、凡·高、蒙克、莫奈等大師的作品后，我來(lái)到二樓，看羅丹的雕塑。羅丹無(wú)疑是20世紀(jì)最偉大的雕塑家。奧塞有他的《巴爾扎克》《地獄之門(mén)》（局部）等作品。說(shuō)起羅丹，我們都會(huì)想起他的學(xué)生亦是情人的克洛黛爾。克洛黛爾的作品，并不在羅丹之下。她的后半生，是在精神病院度過(guò)的。這也讓我想起畢加索，他和羅丹一樣，一生不停地追逐女人，再拋棄女人。他們的輝煌里，無(wú)疑浸潤(rùn)著女人的珠淚。看著克洛黛爾的作品，我的心一陣作痛。

到了與奧塞告別的時(shí)刻，我下樓來(lái)，拜望米勒。這個(gè)諾曼底出生的畫(huà)家，靈魂里凝聚著那片海域的莊嚴(yán)和寧?kù)o，所以他的《晚鐘》《牧羊女》《播種者》，充滿了宗教感，深沉樸素，凝練渾厚。

與一壁之隔的畢加索和馬奈的聯(lián)展相比，米勒的畫(huà)作前觀者寥寥。畢加索是唯一一個(gè)在世時(shí)看著自己作品入盧浮宮的畫(huà)家，無(wú)論是他生前還是死后，他都享受著至高的榮譽(yù)。我的眼前，忽然閃現(xiàn)出了那個(gè)裝著劈柴的鹿皮口袋。我覺(jué)得畢加索很像那個(gè)鹿皮口袋。在形式上征服和吸引了人的眼球，而米勒，則是里面的劈柴。而我更愛(ài)的，是劈柴，因?yàn)樗軌蛐苄苋紵饋?lái)。

出了奧塞，巴黎雨雪交加。這也許是巴黎的第一場(chǎng)雪吧。風(fēng)很大，塞納河畔幾乎不見(jiàn)行人了。也許是我撐的輕型傘的傘骨太軟了，它被狂風(fēng)掀起，將我暴露在雨雪中。那一刻，我感覺(jué)自己哭了，因?yàn)橛暄┌呀廾驖窳恕?/p>