從功能對等角度看重慶方言的翻譯

孫淋

【摘 要】本文以電影《無名之輩》的重慶方言字幕翻譯為研究對象，結合奈達的功能對等理論進行分析，總結出譯者所使用的刪減、重構、直譯和意譯等翻譯策略，發現在功能對等理論指導下總結出的翻譯策略，有助于譯者譯出更流暢、更貼近原文的字幕，從而提高字幕翻譯質量。

【關鍵詞】重慶方言;功能對等;字幕翻譯

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0067-02

一、概述

隨著世界全球化、文化多元化進程的加快，各國之間的文化交流日趨頻繁，越來越多的高質量國產電影走向國際，通過字幕翻譯這一媒介將獨特的中華文化和意識對外傳播?！稛o名之輩》是一部以西南官話中的重慶方言為特色的國產方言類電影，在國內上映后獲好評如潮，而國外對其也是反響熱烈。

作為一部獨具典型中國西南特色的電影，要達到文化交流的目的，就要求《無名之輩》的字幕翻譯不僅要將原文以傳神、貼切和自然的方式呈現給目的語觀眾，還要在忠實原文的基礎上最大限度地還原其中的情感色彩、風格特點，使目的語觀眾達到和原語觀眾相似的觀影體驗，這恰好與奈達提出的功能對等理論——“目的語受眾對譯文的反應，應與源語受眾對原文的反應基本一致”不謀而合。因此本文以功能對等理論為框架，分析該電影譯者所使用的翻譯策略及其質量。

二、功能對等理論與字幕翻譯

字幕翻譯隸屬文學翻譯特殊的一部分，內容為影視作品中人物的對白或對其背景進行介紹的旁白，通常情況下置于屏幕下方，其中多見口語化表達，錢紹昌總結出字幕翻譯的五大特點：聆聽性、綜合性、瞬時性、通俗性和無注性（錢紹昌2000）。瞬時性和無注性給字幕翻譯帶來了不小的挑戰：第一，譯者必須保證規定時間內信息的對接，要求譯者對原文進行有選擇地先重組再翻譯，避免冗長，觀眾才能在有限時間內得到邏輯清晰、情感色彩豐富的信息;第二，譯文必須在此基礎上最大限度地保留原文的特色、人物形象、情緒及整體情節脈絡;第三，譯者對原文中帶有特定意義的文化詞要進行靈活處理，要求譯者結合不同的翻譯策略對原文中的這類詞匯進行轉換，轉換后的譯文要符合受眾的表達、理解方式和文化背景，以期實現目的語受眾對原文信息的充分吸收和理解。

綜上所述，字幕翻譯不僅受到自身空間和時間的限制，在翻譯過程中也要考慮目的語受眾對原文輸出國文化的了解程度。美國翻譯學家奈達于20世紀60-70年代構建了龐大的理論體系，其核心為“功能對等”，即譯文能夠使目的語讀者以原文讀者理解原文的方式來理解譯文（Nida，1964）。功能對等理論包括形式對等和功能對等，前者即目的語和原文在形式上一一對等，強調信息本身;后者即以靈活恰當的方式重組原文信息，重整語言結構，以實現目的語受眾和原文受眾反應的基本對等。功能對等理論有三大法則：準確傳遞原文信息和風格;譯文應與目的語語法和表達習慣一致;讀者反應相似（Nida，1969）。要求譯者要對原文的內涵和精神有充分把握，才能著手翻譯，如此得到的譯文才能使目的語讀者有對等的反應。要達到以上三大標準，內容和形式難免會出現難以調和的矛盾，對此奈達主張內容重于形式，因為“譯者所尋求的應當是對等語，而不是同一語。這在某種意義上說，也就是強調再現源語信息，而不強求保留其表達形式。”（譚載喜，1999）此外，對于譯文的質量，奈達也提出了三項標準：能使受眾正確理解原文;譯語簡潔明了，易于理解;形式恰當且能吸引受眾。于字幕翻譯而言，第三項尤為重要，正如上文提到字幕翻譯所受限制，如果要字幕翻譯質量過關，就要視情況而定，采取不同的翻譯策略對原文進行翻譯。

三、功能對等角度下電影《無名之輩》的字幕翻譯

電影《無名之輩》（A Cool Fish）通過多線敘事的手法，講述了幾個小人物的掙扎求存、不甘平凡的故事，被評為“2018年中國電影的一匹黑馬”。該電影帶有濃重的重慶方言特色，給其字幕翻譯帶來了不小的挑戰。下文選取電影中具有明顯重慶方言特征的字幕翻譯，以功能對等理論為框架，總結譯者所采用的翻譯策略，并對相應的譯文進行評析。

（一）直譯

例1：你莫騙老子哈。

譯文：Dont you make a fool of me？

例1為眼鏡和大頭搶劫手機店后，躲藏于馬嘉祺家中，大頭為眼鏡腿上的傷上藥時，眼鏡詢問馬嘉祺上藥痛不痛。重慶方言中“莫”即“不”“不要”，譯為“dont”;這句話原意即警告馬嘉祺不要戲弄他，若僅僅將“騙”譯為“lie”無法表達出戲弄的語氣，因此選擇將其譯為“make a fool of me”，有戲弄、戲耍的意思。這里譯者采用直譯，準確表達了原文的情感色彩，傳遞了原文的風格和信息。

例2：結果搶的是一堆不值錢的手機模型。

譯文：But what they robbed were a chunk of models which dont worth a penny.

上文提到，字幕的特點之一是瞬時性，而奈達也提出簡潔明了、易于理解是衡量譯文優質與否的一大標準。此處譯者選擇忠于原文，用定語從句呈現譯文，雖準確傳遞了原文信息，但譯文太過冗長，顧此失彼，直譯并非上佳之選;作者認為此處省去定語從句，改為“worthless models”（形容詞+名詞的形式），這樣的譯文一目了然。

（二）意譯

例1：老子耍女人的時候你娃還在吃鼻屎！

譯文：I was already a womanizer when you were still shitting your pants！

所謂意譯，即只忠實原文內容，而不拘泥于原文結構（孟慶升，2009）。例1為眼鏡不承認自己沒有女朋友還是個處男?！俺员鞘骸痹谠闹兄覆恢O世事的孩童，若直譯會讓外國觀眾有惡心、無法接受之感，譯者在此意譯為“shit ones pants”，指尿褲子的孩童，與原文相互對應，既忠實于原文，又顧及觀眾感受。

例2：老子給你臉了是不是？

譯文：Dont test my nerves.

例2為馬嘉祺一心求死，挑釁眼鏡，欲激怒眼睛開槍殺了她。此處譯者采取意譯，并不拘泥于原文結構，破反問為陳述，然而原文威脅氣憤之意絲毫不減，堪稱精彩?！敖o你臉”在中文中指對方得寸進尺，蹬鼻子上臉，挑戰自己的底線?！皌est”有“挑戰、考驗”之意，柯林斯詞典對“nerves”的釋義之一為“ability to cope with problems such as stress， worry， and danger”，意為“承受力”，由此原文“test my nerves”意為“挑戰我的承受力”，與譯文“給你臉”無論在形式上，還是意思上都相當契合，譯者在打破原文結構的同時，讓譯文與原文一一對應，讓目的語觀眾同樣能感受到人物的咬牙切齒。

例3：老子在偷WI-FI.

譯文：Im stealing WI-FI.

原文中“偷WI-FI”指“蹭無線網”，并非傳統意義上的“偷竊”;柯林斯詞典對“steal”的解釋包括“偷竊”“剽竊”“悄悄移動”，與原文的“偷”意思相悖，也不符合英文表達習慣，易造成目的語觀眾誤解。作者認為此處改意譯為“hacking a WI-FI”與原文更相符。

（三）刪減

例1：等于是你永遠不會睡著嘛？

譯文：Will you never fall asleep？

例2：這兩人雄赳赳氣昂昂就沖進了手機店。而且還裝模作樣地朝著天花板開了一槍。

譯文：These two dashed into the phone store with their formidable look. And even fired a shot at the ceiling.

例1、2畫線部分都未出現在譯文中，譯者犧牲原文形式，以恰當的方式譯出其精神和內容。（Zoe，1995）例1是馬嘉祺威脅眼鏡等人若離開就要喊人，眼鏡靈機一動想出的辦法。在重慶方言中“等于是”意為“難道”“難不成”，多出現于問句中表疑問、反問語氣，但在英文中沒有完全對等的詞，因此在此例中刪減，對目的語觀眾理解原文不會產生影響，反而使譯文更簡潔明了，更符合字幕翻譯的要求。例2是對眼鏡二人搶劫的新聞報道，畫線部分皆為修飾詞，表嘲諷，在英文中有大致對等的詞匯，但全譯對字幕而言則過于冗長，且此處對應的電影片段明確表達了情感，譯者刪繁就簡，簡化譯文的同時也方便觀眾理解。

（四）重構

例：你真是褲襠里頭拉二胡——扯卵蛋！

譯文：Youre really a good for nothing， apart from talking shit！

例句是漢語中典型的比喻性歇后語，通常喻體與上下文中所描寫的本體相似相通，后半句“扯卵蛋”意為“扯淡”，即胡說八道，該句是馬先勇誤拿玩具槍交公時，警察斥責馬先勇信口胡說。歇后語是中文中一種特殊的語言形式，其所運用的詞匯在目的語中常常出現空缺，無疑給譯者帶來了極大的挑戰。前半句的喻義在英文中沒有對應的譯文，要達到觀眾反應對等，勢必要對其進行闡釋加注，會使譯文變得冗長，與字幕翻譯的無注性相悖，也會影響目的語觀眾的觀影體驗。因此此處譯者重構原文，拋開歇后語的常規形式，去形重意，最大程度保留了原文之意，若回譯譯文，便是“你除了扯淡什么都不會”，與原句歇后語所喻一致;譯文采用了先抑后揚的手法，強調斥責語氣，既達到了文意上的對等，也保證了原語和目的語觀眾反應的對等。

四、結語

本文在功能對等理論的指導下，分析并總結了電影《無名之輩》中的重慶方言的字幕翻譯策略，譯者靈活運用了刪減、重構、直譯和意譯等翻譯策略，在忠實表達原文的基礎上，把重慶方言的特色展現得淋漓盡致，很大程度保留了原文對觀眾的感染力和吸引力，使目的語觀眾達到與原語觀眾相同的觀影體驗和效果，實現了奈達所提出的“功能對等”。

參考文獻：

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[7] 譚載喜：《新編奈達論翻譯》，中國對外翻譯出版公司，1999（11）.