山西古建筑裝飾對現代建筑的借鑒價值與啟示

王嘉美

（山西農業大學信息學院，山西晉中 030800）

1 山西古建筑的特點概覽

山西作為華夏文明的發源地之一，在建筑特點上的融合性，由于歷史文化悠久，這片黃土地上經歷的無數的興衰和政權交替，產生了不同時期不同風格的燦爛文化。在明清兩代，山西的晉商處于高速發展的階段，晉商往往喜歡用多余的資產來修建房屋，很多晉商的財力雄厚，打造的居民府邸建筑占地面積非常大，風格也大致相同，基本采用中軸線的對稱原則建設，坐北朝南，正方劇中，東高西低，由于山西離北京較遠封建等級束縛較輕，很多晉商走南闖北又積攢了豐富的閱歷和見識，視野較為開闊也比較科研接受新的事物，所以導致山西的民居在建設的過程中一定程度的融合了各地的不同風格，也借鑒了很多民居藝術精華，所以現在看到山西民居平面布局形式多樣，不拘一格。

山西由于地理方面多險關要塞，人口密度自古就比較密集，所以在建筑上有防御的特點，外觀比較樸實，講究外樸內華，外墻裝飾比較少，有一些防御設施，外墻體非常的厚重，內部結構布局講究庭院縱深，院落遞進。其中主房、次房、廂房、客房等有很明確的高低位置等講究，房屋造型講究環抱大地，內部裝飾采用磚雕木雕和油漆為主要裝飾。

2 山西傳統磚雕的藝術價值

山西古建筑的磚雕一般用于磚瓦建筑，山西位于黃土高原，豐厚的黃土資源有利于建筑就地取材，將黃土做成磚，磚體雕刻作為山西民居的主要裝飾有著悠久的歷史。磚雕一般常出現在影壁、屋頂、花墻、門窗等部位。山西民居磚雕屬于中國的非物質文化遺產。磚雕藝術在古代建筑文化中占有十分重要的地位。不同形式的磚雕藝術在古建筑文化中具有極其重要的意義。

山西的磚雕藝術有明顯的特征，其線條簡單干練，但是卻形象生動，完美的闡釋了無名藝術家的豐富想象力，建立清晰生動的藝術內涵。在磚雕的應用上，在不同的位置也有不同的講究和寓意，要建立良好的文化藝術體系，必須結合建筑藝術的特點，確定相應的藝術文化形式。而在磚雕藝術設計中，景觀各部分的布置在文化裝飾作品和建筑結構中需要具有鮮明的文化內涵，盡量避免無意義的疊加。雕刻結構的景觀應在不同界面結構的布置下形成相應的交叉系統，各部分交叉布置。

3 傳統裝飾圖案在現代設計領域的應用

當下的設計領域十分注重借鑒和學習傳統的裝飾文化。對于現代設計的方法上，現代設計的藝術對于傳統文化的交融越來越密切，極大的提升了現代設計的豐富多樣性，對于現代的設計領域幫助有以下幾點：

3.1 為現代設計提供參考

現代設計中的很多資源很多都來源于傳統裝飾圖案，傳統圖案裝飾造型優美、雕工精細，在文化歷史的不斷發展下，傳統的裝飾圖案匯集了無數能工巧匠的才華和作品，自從人類早期離開穴居生活模式，建筑得以發展以來，就一直面臨內部與外部空間的辯證關系。如何讓建筑不僅僅是一個封閉的大盒子，而使它與外部產生積極的聯系是歷來建筑師和居住者不斷探究的難題。

而院落式布局與中庭的設計可謂提供了另一種思路。中庭處于內部空間的核心，卻又產生了外部空間的效果，將外部空間很自然地引入室內。同時，院落布局的可變余地非常之大，能夠根據場所空間的大小，自然環境的不同進行組合、變換、疊加，具有十分廣泛的應用空間

對于現代建筑的發展趨勢而言，院落式布局也對于內外空間的過渡轉換、灰空間的探索有著積極的指導意義。現代設計中，大家都常常將灰空間和院落式布局理解地過于刻板、簡化，不深入理解引入自然的方法和意義，而是生搬硬套在建筑的中央，放置大面積的中庭，也不管實際空間是否有能力安排如此大的灰空間，這是對于院落布局和灰空間的一種曲解。雖然體現于設計作品當中的傳統裝飾符號有限，但在創作的過程當中，豐富的傳統裝飾圖案元素卻為設計師們提供了更多參考。

3.2 為現代設計提供典范

傳統裝飾圖案在設計、造型、雕刻等方面均完美地傳達了我國傳統的文化思想與民族精神，是人們思想、精神和實物的充分融合。有些時候設計者需要在古建筑的設計上尋找靈感，不斷的進行創新，對于現代元素和古代建筑的設計要素要進行相關的掌握，在結合相關的生活元素對古代建筑設計理念不斷進行創新，其不僅僅是對客觀事物的摹寫，更是將客觀事物與人的精神需求進行相互結合，實現了形式與內涵的相互滲透。傳統裝飾圖案的這種相互融合的思想為現代設計提供了典范，現代設計也應做到了將思想與實物進行融合，通過實現體現思想，將思想融于實物，從而形成自身獨特藝術體系。

3.3 對現代設計具指導意義

傳統裝飾圖案是經歷了很多文化歷史變遷且由無數有名或者無名的能工巧匠創造出來的，很多都是源于顯示生活和民生民俗，同時也包含了古代人民的智慧。但是對于現在的設計，往往總是在設計技巧上下功夫，但是對于設計最初的想法和所表達的夙愿并不深下功夫，將傳統裝飾圖案應用于現代設計領域既通過傳統裝飾圖案產生與發展時刻提醒著設計師們記住其設計目的，而且現代的設計在很多領域都可以運用到傳統的設計，如服裝、平面、產品、標志、品牌等而拓寬了現代設計的服務主體范圍。

3.4 傳統裝飾圖案在現代設計領域中的具體應用

應用于現代標志設計：標志是一種具識別意義的符號，其利用圖形表達了一定的涵義，傳達了設計者所賦予其的信息，具簡潔、易于理解等特征。現代的標志設計一般都是為了表達品牌的直觀形象，為了突出品牌的自身價值等要求。所以，在現代品牌形象設計當中，最突出的要求就是要引人奪目，達到讓人印象深刻的目的；標志設計是平面設計的組成部分之一，其是一種濃縮式的設計，具較高的經濟價值。在實際操作當中，品牌標志這樣看似比較簡單的設計圖案，如果能做到高標準的話其實還是非常不容易的。在傳統的裝飾圖案中很多圖形標志都是有很多文化內涵的特殊意義，非常值得借鑒，由此，現代設計瞄準了傳統裝飾圖案，越來越多的企業選擇將傳統裝飾圖案進行造型改變而成為自身標志。

現代設計要發展需要做好兩手準備，首先要借鑒和發展現代設計理念，同時也要保護好古代傳統建筑。這兩者之間的關系是相輔相成的，現代的建筑設計也不是空中樓閣，也是通過古代傳統設計理念逐步發展演變而來的，它是我們現代建筑快速發展的墊腳石。在傳承與被傳承的關系基礎上，需要我們重點保護古建筑文物，也需要做到古建筑和現代建筑之間能夠互相共存。古代建筑的意義不光是建筑本身，更多是代表當時的政治經濟水平，也一定程度上反應了當時的文化民俗。近些年，國內開始掀起一股“古建筑”風，在各個城市都有一定的現代建設的古建筑群，發展旅游和商業。然而，這種單純的對古代建筑模仿只是為了謀取商業利益，是經濟化的產物，并不代表對古建筑的保護措施。所以這種古建筑文化保護的機制，需要在探索摸索的過程中，建立適合古建筑藝術發展的新機制，讓古建筑藝術和現代建筑協調發展。現代建筑發展的主要思想是以人為本，人作為建筑使用的主體。在滿足使用功能的同時，還要滿足現代的審美要求，現代建筑的發展必須重視人的使用需求，以滿足生活生產使用為主要前提。因此可見，現代建筑還需要在社會快速發展的基礎上不斷完善，避免虛而無用的建筑，建立屬于這一時代的建筑體系，才能保障現代建筑快速健康地發展，讓現代建筑成為這一時期的標志性建筑。

發展現代建筑并不代表需要摒棄古代建筑，相反古代建筑的保存和保護是為了更好地為發展現代建筑做充分準備，現代建筑和古建筑的相輔相成共同發展。當然，隨著社會文化經濟的不斷發展，古代建筑在建筑形式，建筑格式等方面已經不能完全適應與現在建筑的使用要求，但是我們需要傳承古代建筑的設計理念和文化精髓，在設計現代建筑的時候要不斷的創新發展古代建筑的理念。