分析安徽花鼓燈三大流派的風格與特點及在舞蹈創作中的提煉與發展

趙蓓蓓

[摘要]安徽的花鼓燈是我國第一批非物質文化遺產，曾經被周恩來總理稱之為東方的芭蕾，它不同流派的風格和特點，有著自身的特色，并且這些風格特點在舞蹈的創作中如果得到了提煉和發展，就可以使得安徽花鼓燈舞蹈創作具有更加強大的生命力。

[關鍵詞]安徽花鼓燈 三大流派 風格特點 舞蹈創作 提煉發展

安徽花鼓燈是我國非常具有代表性和震撼力的一種民間舞蹈，有淮畔幽蘭的美譽。2006年的5月20日，安徽花鼓燈經過國務院的批準被列為我國第一批非物質文化遺產。

一、安徽花鼓燈

安徽花鼓燈是一種傳布于安徽省淮河流域的，以舞蹈作為主要內容的綜合性藝術形式，是我國傳統民間藝術形式的重要組成部分，也是比較完整的一個文化藝術系統。安徽花鼓戲當中有歌、有舞，它的藝術風格是非常獨特的，同時藝術語言十分豐富。此外，安徽花鼓燈的舞蹈動作非常的剛健和樸實，整體風格歡快并且熱烈，動作灑脫大方，富有比較濃郁的鄉土氣息。安徽花鼓燈的音樂來源于民歌，題材非常廣泛，節奏十分多變，有高昂激越的節奏，也有婉轉新柔的曲調。

二、安徽花鼓燈三大流派的風格和特點

如果要追溯花鼓燈的歷史，那得回到宋朝開始探尋。即使是從當今的花鼓燈表演形式中也可以發現它是具有宋代舞蹈文化印記的。通過對50年代花鼓燈的原始風貌進行精細的觀察，可以發現花鼓燈本身所反映出來的有著宋代歷史文化的基因在其中和很多原始功能遺存十分明顯的舞種比起來，花鼓燈的技藝性、表演性和藝人的職業化特點更加的突出。它和普通的世情文化比起來，它有著更為濃厚的藝術氣息，但是它也有著很強的民俗感和群眾的自娛性。安徽花鼓燈興盛于明朝盛行于清代末年和民國初，是我國民族文化藝術中燦爛的重要組成部分。安徽花鼓燈流傳于安徽省的淮河畔，在不同的地方，它的花鼓燈有著一定的特點。在安徽花鼓燈的流派劃分當中有兩種劃分的形式，一種是以地域作為劃分的類別，另外一種則是以著名的藝人作為劃分的類別。本文主要探討以著名藝人作為劃分類別的三大流派花鼓燈的風格與特點。

（一）馮派

馮派花鼓燈主要以馮國佩作為主要的代表人物，他的藝名叫做小金蓮。在進行花鼓燈表演的時候，他的動作是非常大方和瀟灑的，因此所演繹的人物形象非常的地俊俏和嫵媚，給人一種脈脈情深的感覺。在表演的過程中，他對花鼓燈的藝術精華進行了繼承，同時能夠結合自身的特點開展相關的創新工作，通過不斷的摸索，慢慢的形成了以腳下溜、韻律強、身姿美、情感真和生態美作為核心的馮派藝術。他所創造出來的《野雞溜》、蝌塔》、《拐彎》等舞蹈動作非常的熱烈和奔放，同時表現力特別強，是我國安徽花鼓燈中的典型代表和經典代表。

（二）陳派

陳派花鼓燈的代表人物是陳敬之，他的藝名是一條線。從動作特點上來說顫顛是非常顯著的一個特征。他通過這種類型的動作，結合優美多變的手巾花扇，形成了，“顫、顛、抖”的風格特點，在我國花鼓燈的藝術流派中形成了獨樹一幟的風格，能夠讓人從動作中就能夠判斷出這是否是陳派的動作。在花鼓燈的表演當中，陳敬之對花鼓燈鳳臺流派老一輩藝人所創造的步法和身法等進行了繼承，但是在繼承的同時，他并沒有墨守成規，它會根據不同的人物不同的環境，通過自己的揣摩和創新，使其產生出更加多樣化的效果。他所表現出來的動作是非常迅捷的，同時也有著新穎別致的特點，人們在欣賞的時候會覺得他的動作都是從心里流淌出來的，經過精心打磨，給人一種自然而然不做作的感覺。

（三）鄭派

在鄭派的花鼓燈當中，典型的代表人物是鄭九如，藝名叫做小白鞋。在她的舞蹈動作中最大的特點是動作舒展程度比較高，同時比較灑脫和敏捷，給人一種干凈利落節奏性強的特點。鄭九如本身善于對一些溫柔典雅熱情灑脫的閨秀現象進行塑造。因此，他在花鼓燈動作的選材，、設計和組合上都會更多地傾向于服務閨秀的形象，形成比較鮮明的個人特點和風格。在進行花鼓燈舞蹈表演的時候，鄭九如特別擅長塑造性格剛強高傲的農村姑娘形象。因此，他會在自己所形成的風格基礎上博采眾長，兼收并蓄，體現出飄逸流暢、舞姿優美的特點，是淮北流派非常重要的代表人物之一。

三、安徽花鼓燈在舞蹈創作中的提煉與發展

（一）韻味創作突破傳統

在花鼓燈的表演當中要盡量的抓住花鼓燈的韻味，從而對人物進行刻畫，更好地反映人的性格以及在生活中的具體角色。這樣的一種創作方式，可以不完全用花鼓燈固定的動作來進行，但是有人會提出這樣的質疑，這樣的作品可以稱之為舞蹈，但是絕對不是花鼓燈舞蹈，那么花鼓燈的舞蹈就一定要敲鑼打鼓嗎？就一定要用扇子和手巾來進行表演嗎？答案當然是否定的。實際上，我們在進行舞蹈創作的時候，只用抓住花鼓燈的韻味來進行表現就可以了，并不需要完全的按照傳統的程式來進行。特別是在動作設計的時候，只需要緊緊抓住花鼓燈動作的風格和他的特點，然后根據所塑造的人物形象的需求，對花鼓燈的燈座進行適當的變形和創新，甚至進行一些夸張和縮小，就可以使得這些動作更加的符合人物的表現需求。如果我們一味的按照傳統的方式來進行創作，這會使得花鼓燈舞蹈在長久的發展之中，因為沒有創新，慢慢地被人們所淘汰。

（二）動作選擇合情合理

對于安徽的花鼓燈來做，它的動作和形式是非常豐富多彩的，正是因為這些動作的存在才會使得舞蹈中人物的形象刻畫更加的豐富，同時也更加的鮮明和生動。在舞蹈的創作當中，要加強對花鼓燈動作的選擇和設計。首先，作為舞蹈的創作者，要對豐富的花鼓燈語匯和豐富的編導技巧進行掌握。其次，在總體的構思上，要對花鼓燈的主體進行明確，是什么樣的一個人，具體需要什么樣的情節。再者，在開場動作設計的時候，那根據人物和情節發展的需求材料的，把花鼓燈的動作運用其中，不要為了動作而動作，盡量使得每個動作都能夠自然大方，這樣才能夠使得安徽花鼓燈動作灑脫大方的風格特點，能夠在舞蹈的創作當中得到運用和發揮。

四、結語

綜上所述，安徽的花鼓燈是我國民間藝術中的重要組成部分，花鼓燈不同的流派有著不同的風格和特點，這些風格特點在舞蹈的創作當中如果能夠運用得當，就可以使得舞蹈的創作得到更好的提煉和發展，從而促進花鼓燈舞蹈的發展。