盛京戲曲一甲子

鄭永為

2019年注定是不平凡的一年，不僅適逢中華人民共和國(guó)成立70周年華誕，同時(shí)也是盛京戲曲院團(tuán)成立60周年紀(jì)念。1959年11月11日，以“關(guān)外唐”為底蘊(yùn)的國(guó)家京劇重點(diǎn)院團(tuán)沈陽京劇院和傳承“韓花筱”風(fēng)韻的國(guó)家地方戲重點(diǎn)院團(tuán)沈陽評(píng)劇院，同時(shí)在這一天正式成立。由此，百年盛京戲曲也展開了嶄新的篇章。相較于沈陽京劇與沈陽評(píng)劇，“盛京戲曲”的概念在于其不僅局限于舞臺(tái)范疇，而是旨在構(gòu)建盛京戲曲學(xué)派的理論延伸。因此，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究及理論平臺(tái)建設(shè)是必不可少的，盛京戲曲論壇也正是因此應(yīng)運(yùn)而生?！笆ⅰ?“京”=“戲”，盛京戲曲論壇的徽標(biāo)令人過目不忘，甚至還被沈陽市文旅局副局長(zhǎng)馬今譽(yù)為“盛京印”。2019年9月27日，恰恰是盛京戲曲論壇徽標(biāo)“盛京印”揭牌3周年，十幾位資深的戲曲藝術(shù)家、研究者、管理者共聚一堂，回顧盛京戲曲這60年風(fēng)雨兼程的發(fā)展歷程，舉辦了具有標(biāo)志性意義的“盛京戲曲一甲子”紀(jì)念活動(dòng)。

戲曲是綜合藝術(shù)，也是音樂的藝術(shù)，盛京戲曲對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展的貢獻(xiàn)，首先也體現(xiàn)在音樂創(chuàng)造上。而沈陽戲曲舞臺(tái)的音樂創(chuàng)新又有著學(xué)院派的濃厚色彩，很多戲曲音樂家都有著新文藝工作者的背景或?qū)W院專業(yè)教育的經(jīng)歷。據(jù)徐占海教授回憶：“1964年，文化部在唐山舉辦現(xiàn)代戲匯演，沈陽音樂學(xué)院院長(zhǎng)李劫夫非常敏銳地意識(shí)到了未來音樂教育的走向，所以按照他的理念就把作曲系分成了戲曲作曲和傳統(tǒng)作曲兩個(gè)專業(yè)。我很幸運(yùn)地在戲曲作曲專業(yè)學(xué)習(xí)了兩年評(píng)劇結(jié)構(gòu)，后來創(chuàng)作了5部評(píng)劇和1部京劇的戲曲音樂。”由此可見，后來沈陽評(píng)劇與歌劇的融合及音樂劇的嘗試，都與此有著深層的關(guān)聯(lián)，而這種融合又恰恰體現(xiàn)了沈陽文化開放、包容的底色。正如國(guó)家京劇院原院長(zhǎng)宋官林指出：“說起盛京戲曲首先要說沈陽文化的底色。一朝發(fā)祥地，兩代帝王都，努爾哈赤在盛京的沈水岸邊創(chuàng)立了大清王朝，然后從盛京到了北京，我覺得這是一種胸懷，是在追求一種更大的夢(mèng)想，它的文化底色首先是開放的。而進(jìn)了北京之后，滿族大量吸納漢族文化，開始放棄了小我，開始去擁抱大我，開啟了一個(gè)民族融合的新局面。所以我認(rèn)為，開放和包容正是沈陽文化生命的基石?！痹妥x于學(xué)員班的宋官林還記得，沈陽京劇院創(chuàng)作的《美人計(jì)》毛澤東主席看過，《海瑞背纖》在全國(guó)也產(chǎn)生了很大的影響。特別是這以沈陽京劇院當(dāng)時(shí)的副院長(zhǎng)徐菊華為主創(chuàng)的京劇《雁蕩山》，被周恩來總理稱贊為“給京劇武戲開辟了一條道路”。而后來呂東明、李靜文的《虹橋贈(zèng)珠》，呂東明的《鎖麟囊》，黃云龍的《金錢豹》也都在全國(guó)很有影響。如今，沈陽京劇院仍然高擎著唐派的大旗，唐派傳人張宏偉概括總結(jié)了唐派藝術(shù)的恢弘大氣，并對(duì)典型人物在戲曲舞臺(tái)的塑造提出了自己獨(dú)到的見解。原沈陽戲曲劇院院長(zhǎng)徐培成不僅是優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，也是導(dǎo)演和戲曲畫家，同時(shí)他也具有深厚的理論功底?！熬﹦　削璞瘪R關(guān)外唐，當(dāng)年梅蘭芳大師到火車站接過毛主席，接過周總理，此外就接過唐韻笙先生。當(dāng)年，唐先生坐11次從沈陽到北京演出，梅蘭芳先生早上7點(diǎn)到北京站去接他。由此可見，沈陽的文化藝術(shù)當(dāng)年是多么輝煌，讓人感覺就是非常自豪。”徐培成對(duì)盛京戲曲的歷史如數(shù)家珍，他回憶當(dāng)年《小女婿》等劇目演遍全國(guó)，也希望新時(shí)代的沈陽戲劇依然要續(xù)寫輝煌。

原遼寧省文化廳副巡視員孫浩研究員說：“前幾天我查閱資料，發(fā)現(xiàn)有好幾個(gè)評(píng)劇都是沈陽原創(chuàng)的，《小姑賢》是沈陽原創(chuàng)，《人面桃花》是歐陽予倩的劇本，都是咱東北評(píng)劇院首演的。另外，我聽過王殿禮講沈陽京劇院《雁蕩山》的創(chuàng)作過程，該劇1956年參加全國(guó)的戲曲大會(huì)演出，獲得了三個(gè)一等獎(jiǎng)之一。當(dāng)時(shí)，反復(fù)召開論證會(huì)研究創(chuàng)作什么，后來定的搞武戲，那時(shí)候沈陽盡管角兒都不錯(cuò)，但搞文戲也唱不過北京、上海那幫人，那時(shí)梅蘭芳這些人還都在。所以要揚(yáng)長(zhǎng)避短，按規(guī)律辦事，結(jié)果非常好。”同時(shí)他指出現(xiàn)在全國(guó)都在發(fā)展戲曲，東三省黑龍江、吉林戲曲發(fā)展也非?？欤绕涫菓蚯魳穭?chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)很好，吉林有二十五六個(gè)專業(yè)作曲家，其中有五六個(gè)沈陽音樂學(xué)院作曲專業(yè)的研究生畢業(yè)。而新生劇種作曲尤為重要，因?yàn)閯》N的特色是由音樂代表的。從李劫夫設(shè)立戲曲作曲專業(yè)，到現(xiàn)在戲曲作曲人才的青黃不接，這其實(shí)也許正是振興地方戲曲面臨的現(xiàn)實(shí)問題。不僅僅是音樂，戲曲就是依靠口傳身授，需要人才隊(duì)伍的銜接。沈陽評(píng)劇院建院60周年，作了6年院長(zhǎng)的李長(zhǎng)武認(rèn)為，現(xiàn)在這批戲曲人仍然在苦苦堅(jiān)守，多少需要點(diǎn)情懷，需要對(duì)文化的執(zhí)著，要有對(duì)藝術(shù)的追求，多少也有些無奈。他說：“還記得當(dāng)年我們?cè)诖笪枧_(tái)搞過一次百場(chǎng)演出，后來劇院找們我商量把晚場(chǎng)讓給二人轉(zhuǎn)，評(píng)劇那個(gè)時(shí)候就開始走下坡路了。后來，我們?yōu)閷W(xué)員班的小演員要了三十多個(gè)指標(biāo)，對(duì)評(píng)劇舞臺(tái)的梯隊(duì)建設(shè)起到了功效，這些人現(xiàn)在正活躍在沈陽的戲曲舞臺(tái)上?！辟Y深編劇黃偉英也認(rèn)為當(dāng)年沈陽評(píng)劇院的創(chuàng)作很輝煌、很扎實(shí)?！爱?dāng)時(shí)我們有五六個(gè)編劇，我調(diào)進(jìn)沈陽評(píng)劇院寫了二三十部戲，我感謝評(píng)劇院給了我一個(gè)平臺(tái)，讓我寫出了很多東西。現(xiàn)在戲曲的創(chuàng)作很令人擔(dān)憂，年輕的創(chuàng)作者接不上，梯隊(duì)建設(shè)不是很完整?！倍蜿柺形幕炙囆g(shù)處處長(zhǎng)陳莉萍也認(rèn)為：“傳承是沈陽戲曲的生命，如果沒有傳承就沒有今天的沈陽戲曲，沈陽戲曲藝術(shù)的發(fā)展如果離開了傳承是沒有發(fā)展的。但僅僅靠傳承，不解決其與時(shí)代的關(guān)系，沈陽的戲曲也不會(huì)有未來。所以，戲曲的發(fā)展也要講究創(chuàng)新，傳承和創(chuàng)新不是一個(gè)矛盾，而應(yīng)該是互為促進(jìn)，有機(jī)融合?！?/p>

盛京戲曲有輝煌的歷程，也有音樂的創(chuàng)新，需要傳承的人才，同時(shí)，戲曲的發(fā)展也要面向青年觀眾。遼寧省文聯(lián)原副主席、遼寧省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)主席洪兆惠認(rèn)為：“我的觀點(diǎn)就是要讓戲曲走近青年，戲曲一定要具有現(xiàn)代性，而且我覺得這種現(xiàn)代性一定要通過現(xiàn)代題材來體現(xiàn)，戲曲的思想內(nèi)涵一定要具有現(xiàn)代意識(shí)，而且現(xiàn)代意識(shí)也應(yīng)該是從現(xiàn)代題材里反映出來?！彼X得沈陽的戲曲院團(tuán)有好的劇目，好的演員，好的隊(duì)伍，也有戲曲發(fā)展的深厚基礎(chǔ)。他還談到青春版評(píng)劇《寶玉和黛玉》，并覺得非常成功，認(rèn)為還可以打磨。同時(shí)他認(rèn)為戲曲的現(xiàn)代化是目前理論的熱點(diǎn)和發(fā)展的方向，沈陽的戲曲也應(yīng)該參與其中并拿出自己的作品。

原沈陽市文化局副局長(zhǎng)張英回憶說：“1991年，我調(diào)到沈陽文化系統(tǒng)工作，看了沈陽創(chuàng)作的幾臺(tái)劇目，《魂斷天波府》《山里人家》《月牙五更》《愛的季節(jié)》等，我覺得沈陽的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作真是很有實(shí)力。沈陽戲劇戲曲不僅有過去的輝煌，可貴的是至今從來沒有間斷，這種輝煌現(xiàn)在仍然還在繼續(xù)，戲曲藝術(shù)家仍然在不懈努力和奮斗，后來的中青年繼承者們創(chuàng)造了很多在全國(guó)有特色、有影響，甚至有轟動(dòng)的劇目?！倍|寧省戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)韓寧研究員則認(rèn)為：“戲曲的發(fā)展頂層設(shè)計(jì)很重要，而文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展更離不開人才，年輕創(chuàng)作者的成長(zhǎng)代表著發(fā)展的后勁?！彼X得盛京戲曲基礎(chǔ)非常好，沈陽京劇院有陳陽、劉寧、李丹，評(píng)劇也有韓笑、呂曉天等不錯(cuò)的青年演員，應(yīng)該在這幾個(gè)年輕演員身上多作點(diǎn)文章，好苗子一定要給他提供各種機(jī)會(huì)，努力將他們推向全國(guó)。

盛京戲曲的發(fā)展是色彩斑斕的舞臺(tái)實(shí)踐，也是沉靜深邃的學(xué)術(shù)思考，因而與學(xué)術(shù)研究也是密不可分的。原沈陽市藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)黃莉莉研究員系統(tǒng)總結(jié)了沈陽的藝術(shù)科研史：“1985年全國(guó)開始抓藝術(shù)研究的建設(shè)工作，沈陽也先后從遼寧大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)引進(jìn)大學(xué)畢業(yè)生建立了沈陽市藝術(shù)研究所。當(dāng)時(shí)我們沈陽市的藝術(shù)研究人員在研究方面大概分3個(gè)方向。一是在戲劇專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行的理論研究和評(píng)論工作。二是關(guān)東地域文化的研究，三是文化管理學(xué)的研究。我們當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)就是年輕化，文化程度還比較高，也都比較能寫東西。我們立足于為本地藝術(shù)服務(wù)，及時(shí)地為創(chuàng)作人員和表演團(tuán)體介紹全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的走勢(shì)，對(duì)比本地的實(shí)際情況提出建設(shè)性的意見。沈陽市藝術(shù)研究所有著一種非常開放的活躍的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，我們不局限于我們自己的區(qū)域，而是站在面向全國(guó)、面向未來的時(shí)代發(fā)展角度，積極地走出去，向全國(guó)頂尖的專家學(xué)者學(xué)習(xí)，與全國(guó)的戲劇學(xué)者交流，形成了前瞻、開放、活躍的學(xué)術(shù)氛圍，并形成了與舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐緊密聯(lián)系的互動(dòng)格局。”

這種包容與開放的風(fēng)格與寬闊的視角，同時(shí)與舞臺(tái)實(shí)踐零距離的研究方法，不僅形成了舞臺(tái)與研究的和諧共生，也為盛京戲曲的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的理論支撐。其實(shí)回想起來，盛京戲曲論壇如今所做的工作，也恰恰正是這種研究方向和學(xué)術(shù)風(fēng)格的延伸，冥冥之中也許這也是一種繼承與傳承。這一天，是盛京戲曲院團(tuán)60周歲生日;這一天，也是盛京戲曲論壇3周歲生日。這一天是一個(gè)輪回圓滿的大結(jié)局，這一天又是一個(gè)萬象更新的新起點(diǎn)。