稿邊筆記２020.01

我比李育善大十多歲，一個鎮子上的，我在鎮子中心，他在鎮子邊緣。他的文學創作，從起根發苗到現在還能長成一棵樹，確實是一直看著他長大的，這不是倚老賣老。嚴格講，李育善文學基礎不是很好，因為他沒有受過正規訓練，是自己一路摸索，因愛好才寫。

直到《走過丹江》這本書出來以后，大家一致都說好。為什么好呢，我覺得有這幾點：一個是，用文學老話來講，寫什么的問題。他以前寫的都是他經歷過的事情，很樸素、很實在、很真實。比如幼年的記憶，親戚朋友，鄉里鄉黨，或者他當鄉鎮長的經歷，他做藥監局局長的經歷。像演藝界有些演員叫本色演員，就是本來你是個啥把自己演好，他還屬于這一種，自己演自己。到了《走過丹江》這一本書，起碼思維開闊了，寫更擴大的東西。在尋找、選擇題材的時候，更多能從歷史的、社會的、時代的角度來考慮。這一下子就放開了，而且可以說是看生活的境界高了，眼光也就大了，所思考的問題也就多了，而且深刻。這是一個大的突破，也是一個大的飛躍。思維一開闊，寫什么的問題解決了。

第二個問題還是老話，怎么寫的問題？這個書我覺得寫得很細致，很有細節，就有趣兒了。有些地方把我看得還激動的，我說：“哎呀，還有這樣寫的，寫得好。”他原來語言很樸實，但是稍微掌握不好就成很簡樸了。這幾年積累，我覺得他有寫作經驗了，當然還不特別足。看他的作品，筆下不油，不滑，不油滑，還是那么樸素，但是里面開始有靈動的東西，樸素里面有靈動的東西。而且明顯的看出，這些變化，他是有意識的，自覺的，而不是原來那種本性式的。

再談第三點，所有的作品背后，其實都站著作家本人。作家本人看問題的水平多高，思考問題的深度，深刻與否？必然決定這一部書的格局，決定這一部書的獨特性。它和文字背后那個站的那個作家是一致的。因為李育善是大家公認的特別好的人，走到哪兒，沒人說育善這個人不行，人的正直正派，熱情，愛給人辦事。辦成辦不成他給你盡心。這個人吧，你叫他寫個低級趣味的、華而不實的、或者偏執的、愛調侃的，或者投機取巧的，或者油腔滑調的，以寫作來迎合市場，以寫作去謀取政治資本，或者去發財的……你叫他寫，他都寫不成。因為人的本質決定了。無論他寫大大小小的東西，他作品里有情懷，有一定的擔當，而且有他的正氣。

前面談的這三點，是我對李育善的認識，是對李育善《走過丹江》這一本書的認識。當然，研討會吧，還要說不足的地方。我覺得在整個敘述中，關于這條河政治、經濟、歷史、命運、過去、現在，這里的水域物產、氣候、風俗，綜合性的思考還不夠廣大和豐富。再一個是語言表述上，比如這條丹江河也不是一條直線流下去，也是彎彎道道的，和冰糖葫蘆一樣，一串一串的。文字的搖曳，怎么能搖曳開？還做得有點欠火候。這本書他下了特別大的功夫。開始走的時候，給我說過，我也想跟他一塊走，后來實在沒有時間。他利用禮拜六禮拜天，經常那么熱的天跑，這一種吃苦精神，下的功夫讓人敬佩。這本書在學養上還有增加厚度的空間，在寫作上還有提升高度的空間。

（賈平凹在李育善《走過丹江》學術研討會上的講話）