非遺手工技藝書畫修復中的清洗脫酸

摘要： 清洗是古書畫裝裱修復技藝中非常重要的一個環節，是為書畫“換新顏”的重要手段。古人在長期的工作實踐里，積累了豐富的清洗經驗和技藝。清洗技術伴隨著時代的發展而不斷完善，從最初的水洗、植物清洗、化學清洗到近年來的激光清洗技術、微生物清洗技術、書畫清洗機等科學技術的引進，乃至現在清洗與脫酸概念有了重疊。清洗技術在實踐中不斷得到豐富和推進。但無論每個階段如何推進和變化，都是在水洗的基礎上發展起來的，離不開水的作用，其他方法的出現和應用都是對傳統水洗的繼承，因此，在古舊書畫清洗脫酸過程中研究水的使用和作用對字畫保護至關重要。

關鍵詞： 水；書畫清洗；脫酸

引言

隨著科學技術的發展進步，越來越多的技術手段服務于我們的生活，我們應該更多地去思考怎樣消除書畫清洗中的不利因素，力圖革新并發現更多清洗書畫的有效方法，讓更多的技術也走進書畫修復。

一、前人對書畫清洗的貢獻與弊端

（一）古舊書畫清洗溯源

從目前掌握的資料來看，最早關于字畫清洗的記載是唐代竇泉的《述書賦》，此外，張彥遠、米芾、周嘉胄、周二學等都對書畫清洗做過不同程度的論述和總結。唐人張彥遠在《歷代名畫記》中談論古畫清洗時有這樣的論述，“古畫必有積年塵埃，需用皂莢清水數宿漬之，平案搟去其塵垢，畫復鮮明，色亦不落。”其中提到了用皂莢去宿漬的方法，同樣在明代周嘉胄的《裝潢志》中也有提到用枇杷核、皂角浸水去除污濁的方法。原文是這樣的“如霉氣重，積污深，則用枇杷核錘浸滾水，冷定洗之，即污濁盡去，或皂角亦可。用則急將清水淋解枇杷、皂角之余氣。否則，反為畫害，慎之！洗后將新紙印去水氣，令速干為善。”確實，皂角等植物中所含有的皂甙、鞣質等天然有效成分使其成為了非常出色的植物表面活性劑，相對于化學清洗劑，使用皂角洗滌對清洗物表面無任何腐蝕。同時周嘉胄在《裝潢志》中對書畫的清洗技藝作了總結性論述，較張彥遠和米芾更為深刻和全面，具體內容如下：“書畫付裝，必須審視氣色。如色氣沉如煙蒸塵積，須流淋令凈。然綜淋傷水亦妨神彩，如稍明凈，仍之為妙。”從這段敘述中可以看出，早在明代時，古人早已認識到，在對書畫清洗時要掌握好清洗的度，如果書畫污臟，需要淋洗，淋洗至稍見明凈即可，不能洗至完全干凈。其原因在于用水淋洗會傷及書畫質地，也有損書畫的神韻及色彩，不需洗則不洗，洗則不能重洗，稍見明凈便妙。

（二）前人研究古舊書畫清洗的不足與問題

古舊書畫在長期保存展示的過程中，隨著保管與運輸的環境的改變會受到不同污染源的污染，比如油漬、蠅糞、霉斑、墨漬等，也會因為不同的使用方法發生斷裂、絮化、折痕、酸化等。面對不同性狀的病害，如果采用同樣的去污手段往往不能取得理想的去污效果。更有甚者，因為采用了錯誤的清洗方法可能會導致污染面積擴大，污染程度加深。例如在處理灑落在畫面上的墨點時，單純采用清水清洗，可能會導致未干的墨漬洇開，從而使污染面積擴大。再例如絮化嚴重的紙張不適宜用水來清洗。張彥遠和周嘉胄在他們的著述中都贊成用皂角水來清洗書畫，他們均未對清洗的濃度與水溫作出量化，換言之，如法炮制的話操作的隨意性很大，所導致的后果也不可預知。當然，古人在對重裝書畫時清洗的記述不盡詳實是由于受到同時代科學技術和研究手段的局限，包括受到思想觀念的限制，因此還有太多的問題等待我們去研究解決。

（三）書畫清洗與脫酸

書畫文物的脫酸是在現代材料學基礎上被逐漸提出的，目前紙質文物的脫酸已成為文保修復單位在對紙質文物修復保護中的重要一環。這是書畫裝裱修復歷經千年所不曾被記錄研究的。紙張是書畫文物的重要載體之一，也是裝裱修復中不可或缺的材料。現代研究已經證明，酸是加速紙張脆化變質最主要的原因。紙張最重要的成分是纖維素，纖維素作為一種高分子化合物，是一種較穩定的物質，在一般條件下不易發生水解和氧化。但它有一個致命的弱點，即在酸性環境下發生水解。酸是纖維素水解的催化劑，也就是說，纖維素在酸性條件下很容易發生水解。纖維素水解后，整體的聚合度降低生成水解纖維素，導致紙張發黃變脆；當纖維素水解后紙張就會嚴重脆化、這也就預示著我們，書畫及其他紙質文物如果存在脆化、變黃等病害時，脫酸就變得迫在眉睫。當纖維素完全水解即生成葡萄糖，那么紙張生命也就會不復存在。

在現在書畫文物的修復工作中，易于操作的脫酸方法是和清洗相結合的，就是水洗。水溶液的脫酸原理基于水對酸性離子的溶解和帶離，經水洗脫酸后的紙張脆化變黃的性狀會明顯改善。

二、書畫清洗脫酸的水質

（一）書畫清洗及脫酸的水源污染

隨著我國社會現代化腳步的不斷加快，現代工礦企業如雨后春筍般紛紛建立，生活污水亂排亂放，以及與污水排放不協調的落后的污水處理能力導致水污染日趨嚴重，水污染的惡果正在影響著我們生活的方方面面。同樣正是由于書畫裝裱與修復不能離開水的作用，水污染對書畫裝裱的危害日益突出。水質的好壞即水的成分將直接影響到紙質文物本身及其附帶的寫印色料、粘合劑等穩定性，還會影響到保護操作的安全性和效果。在書畫裝裱與修復中，水既是媒介也是重要工具，一般保存條件下水對文物保存環境起加濕作用，已托裱紙張的回潮以及揭背過程與紙質文物直接與水接觸關系密切，另外紙張與水接觸的還包括紙、綾、絹輔料染色及配置溶液等過程。如果裝裱用水中存在大量的有機物質，經過腐敗酸化或者含有大量的酸根離子，那么水就會呈現酸性，使用這樣的水對書畫紙張的保護是很不利的。

水的酸堿性對紙張附加物如顏料等的影響更大，會使書畫文物發生脫色、褪色甚至變色問題。影響紙質文物附帶材質，如錦、綾、絹、天地桿及其他材料的老化和腐蝕速度。金屬銹蝕等老化產物會在紙質纖維和染料的老化過程中充當催化劑的角色，加速文物材質的進一步劣化。水中含有的鈣鎂離子或其他礦物質雜質，可能會在與紙張接觸后部分遺留在紙上，形成白斑，帶入新的污染，紙的進一步劣化埋下隱患。若是水流透過紙張和絹物流出，織物就會像濾網一樣將一些金屬離子遺留在織物上。這種狀況在書畫文物的清洗過程中會大概率出現。除此之外，在紡織品（絹、綾、錦）文物濕洗過程中，硬水中的鈣鎂等金屬離子會影響表面活性劑的清洗能力，還會加大清洗結束后漂洗處理的難度。在各地區水資源條件不一情況下，在水質工作條件較差的條件下，至少應該保證書畫文物水洗的第一次浸泡和尾處理漂洗用水為高質量的水；在采用酶進行文物清洗處理時，劣質水中含有的金屬離子可能會抑制或阻止酶的活性；劣質水中含有的復雜成分，可能會與文物表面某些附帶材質或污染物發生化學反應，造成進一步破壞；含有較多自然腐爛分解物、細菌、微生物及藻類污染物的水，在用于對紙、絹本書畫、績、錦鑲料等文物的保護后，可能會給書畫文物、文物保存環境或所用材料設備帶來微生物污染，尤其以霉菌危害最為常見。所以采用現代工藝（如膜滲透法、離子交換法、直接蒸餾法）生產的軟水更加適合書畫文物的裝裱修復用水。當然，去離子水和蒸餾水純度高，離子含量極低，具有很強的溶解吸納更多離子的趨勢和能力，因而在紡織品（絹、續、錦）文物保護尤其是濕洗過程中，可能會溶解掉除文物污染物之外的纖維老化產物，對部分結合不牢固的染色和附帶材質造成影響，文物表面復雜的污染物也有可能在去離子水的作用下相互發生反應，造成破壞。相比較來看，種種含有雜質的水若未經處理，就用于書畫裝裱，那么無疑是對書畫作品的二次污染，這是萬不可取的。

總結下來，在對書畫文物揭裱進行修復保護時，水無論是參與清洗或者浸泡，還是調制粘接劑，都是必不可少的工具與介質，因為水能溶解許多物質，是最重要的溶劑。既能軟化漿糊，又能去除因年代久遠而停留在書畫表面的塵埃及污跡。處理書畫文物時，沒有完全無害的水，只是需要我們的文物修復工作者加以權衡選擇。自然界存在的未經處理的水，常含有各種微生物、金屬元素、有機物和可溶性無機鹽等，如湖水、河水、井水等，盲目使用對保護珍貴古舊書畫文物非常不利。我們日常使用的自來水是經過處理的，只能用于清洗普通書畫，對于清洗具有較高價值的古舊書畫，應該更加嚴苛慎重。去離子水或蒸餾水，是目前針對珍貴書畫文物的修復上比較好的用水選擇。

（二）化學清洗方法帶來的損傷

書畫修復在過程中在清洗書畫時常常會遇到難以去除的紅霉、綠霉和黑霉，在面對這些十分影響畫面美感的污漬的時候我們常常會選擇使用一些化學漂白方式對其進行處理。現有的資料研究表明，在常用的一些化學漂白劑中（KMnO4，H2O2，NaClO）KMnO4清洗紙張的效果最為明顯，在色斑的漂白上效果顯而易見，但研究表明經高錳酸鉀漂白過后的紙張木質素和纖維素都同時降低了，也同時讓纖維素的聚合度明顯降低。換言之，KMnO4 雖然能有效減少有害污漬，但也損害了正常纖維素，總體而言對紙張影響最大，損害了紙張。

H2O2和NaClO在一線書畫文物清洗中清洗效果一般，對于大多數的顏色污染，效果沒有KMnO4明顯，但H2O2和NaClO對紙張的影響較小。而H2O2和NaClO相比較NaClO的清洗效果要比H2O2稍好。

化學藥品參與的清洗漂白，給書畫文物保護帶來的最大問題還在于藥物殘留。以高錳酸鉀（KMnO4）的漂白為例，高錳酸鉀（KMnO4）一定是配合酸來使用的，一般常見的是草酸（C2H2O4），通常草酸以二水合物（H2C2O4·2H2O）的形式存在。草酸（C2H2O4）作為有機酸中的強酸，它與高錳酸鉀（KMnO4）配合使用的原理是，草酸根具有很強的還原性，與氧化劑作用易被氧化成二氧化碳和水。它可以使酸性高錳酸鉀（KMnO4）溶液褪色，并將其還原成2價錳離子。草酸（C2H2O4）的參與給紙張帶來的了極高的酸化風險。在實際操作中往往通過反復的泡洗來漂去草酸（C2H2O4）成分。再通過酸堿性的檢測評估泡洗溶液中的草酸（C2H2O4）殘余量。雖然此方法已經相對科學嚴謹，但使用風險與效果成正比，所以對于珍貴文物不建議使用。

三、書畫清洗脫酸中的水溫

（一）高溫水清洗的利與弊

裱畫師常常喜歡用熱水（80℃左右）來清洗書畫。熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化溶解，便于畫心后面褙紙與托紙的揭除，同時熱水分子活動性強，它的去污力也較強。往往遇到較為難揭的畫作時裱畫師時常使用高溫水（>80℃左右）來浸泡，對于缺乏經驗的人來說，使用熱水特別是加入了帶有酸堿性質的化學藥品的熱水來清洗紙本書畫，若不謹慎便會導致宣紙過度泛白，嚴重水解了紙張中的纖維素，一般情況下在同等酸度條件下，溫度越高，酸對催化紙張水解能力越強，當水解到一定程度，紙張會發生嚴重的絮化情況，紙質腐爛而喪失必要的拉力，產生較為嚴重的后果。因此，要處理好古舊書畫在清洗與浸泡中的水溫問題，一方面要使清洗后的畫面效果符合一定的標準，另一方面又要利于保護，選擇的水溫最好是在40～50℃，如果在不苛求清洗效果的情況下，單純是為了使漿糊層發生軟化，則應當盡可能選用室溫水來浸泡畫作，而且時間也必須有所控制。因為，時間過長會發生一些副作用，如畫面發滑、發霉，甚至在對絹本畫作進行處理時，過高的溫度、過長的時間都很有可能會產生洗去印章的危險。

（二）不同紙質對清洗水溫的要求

長久以來，中國文人作畫書寫的材質發生了很大的變化從最初的竹木龜甲類到后來絲織品材料，再到一直延續至今的紙張書寫材料，中國文人的智慧與才能不斷得到開發，乃至后來在紙張書寫材料中又演變出了各種各樣的紙張，比如灑金宣、蠟箋紙、花草宣等。我們在從事書畫修復的過程中，當遇到一些特殊紙張的時候應該冷靜處理，特殊對待，比如灑金宣一類紙質書畫，由于灑金宣在制作過程中金箔碎屑是微微黏在紙張表面的，其結合得并不是非常牢固，所以面對灑金宣一類的紙張，千萬不能用水來清洗和浸泡，不然，宣紙與金箔將分離，后果不堪設想。再有像蠟箋紙一類的紙張，其表面是微微施了一層薄蠟的，我們都知道蠟的熔點在57～63℃，如果我們在清洗此類紙張書畫作品時使用了溫度超過蠟熔點的水，那么很有可能發生紙張的蠟熔化墨跡洇開的現象，不但達不到清洗效果，反而有可能嚴重破壞作品。

四、書畫清洗中沖淋方式的改變

（一）書畫清洗中最常用沖淋方式的利弊

傳統的書畫淋洗往往是指在大案上將畫作平鋪，將排筆蘸取溫水淋于畫面上，再將毛巾卷成條狀在畫面上滾動吸取水分和擠出污水，此法自古沿用至今，發展至今天出現了沖泡洗的方式，這種方式是將畫作置于一個帶有底部坡度（坡度一般在1o～12o）的平底水槽內，水流從高處向低處沖下，帶走浮塵與污水，有時會在水池內蓄水浸泡畫作。這兩種方式最大的優點是其操作的所有流程都在人為可控范圍之內，對于精微的清洗可把控性大。但是這種傳統的沖淋方式在清洗的過程中也存在掌控不好水流大小，損害畫心的問題，而且這兩種方式在清洗完畢，最后提取畫作時都有用毛巾滾動吸干水分的過程，在潮濕狀態紙張纖維松動的情況下直接接觸畫面對于畫面的損害是必然的。所以我們要在遵循傳統方法的過程中努力發現不足尋找出路，獲得新的啟示。

（二）書畫清洗新的啟示

在現在的日常生活中，很多清洗方式與清洗科技在各行各業中被逐漸運用。有很多的技術能被書畫清洗所應用，如超聲波清洗和負壓清洗。傳統清洗中，我們遇到一些難以脫落的污漬時，常常用毛刷去輕輕撣拭，但毛刷撣拭的外力往往會使被泡透的紙張破裂，我們可以借鑒超聲波清洗技術解決這種問題，利用超聲波的能量使得水分子發生劇烈運動，利用小范圍的摩擦污漬帶走污漬，這種清洗方式不會有外物接觸畫面，且清洗溫和對畫作的損傷小。同樣為了解決沖淋方式下要用毛巾吸水的問題，我們可以采用負壓清洗的方法，即在書畫作品的后面制造負壓，此時吸收了充足水分的紙張在負壓的吸力下其中的污漬和水分會被吸出，達到抽走水分和污漬的作用。這種清洗方式要求使用的水足夠純凈。在面對織物為載體的書畫作品時這種清洗方式效果更為明顯。

五、結束語

書畫修復是一門古老而又延綿不斷的非物質文化技藝，在修復實踐中我們遇見了太多的問題與困難，這些都值得我們去探索和研究。書畫修復的技藝傳承至今，相信在未來將是方興未艾的朝陽產業。

許存地

1991年12月生 ，男 ，江蘇南京人，本科學歷，助理講師，主要從事書畫裝裱修復教學及技術研究，從事書畫文物修復工作多年，修復了眾多重要館藏書畫文物。

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