對一件春秋時期夔龍紋青銅鼎的修復

唐德普

摘 要：青銅器修復技術是一種古老的傳統技藝，也是一項細致耐心而又煩瑣的工作，隨著現代科技的發展，許多新材料、新工藝不斷涌現，一些用料方便、操作簡單、功能實用能達到修復效果的方法得到了應用。文章介紹了運用現代材料—高分子合成材料及其工藝來修復青銅鼎的簡單方法及整個過程，以期在青銅器修復配補方法多樣化方面提供一些借鑒，以求同行和愛好者指教。

關鍵詞：青銅器;春秋;鼎;高分子材料;修復

1 概述

中國青銅器始于公元前2000年左右的齊家文化，盛于商周時期，春秋戰國時期得到了進一步的發展。它不僅造型莊重、紋飾優美、銘文豐富，而且器形繁多，其中青銅鼎是最核心的杰出代表。鼎是由遠古時期陶制的食具演化而來，主要用于烹煮食物，即《玉篇》中所言“所以熟食器也”。鼎還可以煮湯、盛放魚肉。青銅鼎不僅是日常生活中使用的炊具與盛食器，也是貴族階層宴饗、祭祀神靈的一種重要禮器，是統治者權力和等級的象征。下面這件是筆者修復的青銅鼎，從其底部有燒灼的痕跡來看，這件器物是春秋時期皖南地區出現的典型實用炊具（烹飪具）。

這件青銅鼎于20世紀80年代被發現并進行修復。受當時剛成立不久的宣州市博物館客觀條件和時間限制，采用了一種有別于傳統合金鑄造修復方法的高分子合成材料修復工藝，對這件青銅鼎進行及時修復。

2 文物狀況描述

這件青銅鼎于1980年1月和4月由原宣城縣文化局工作人員在原宣城縣廢舊物資回收部門的協助下從廢銅爛鐵中分二次揀選出來的，該文物出土后在社會上流轉時間較長，只剩下較大的兩片和若干小殘片，其余皆缺失（圖1）。

器物總高16.3厘米，口徑16.5厘米，鼎足高6.8厘米。方唇，侈口，折沿，弧腹，圓底，口沿雙耳直立，腹部有上下兩道凹弦紋，弦紋之間飾一周夔龍紋，沒有發現器物病害。因其長期放在自然通風的庫房，受皖南潮濕氣候的影響，若得不到及時修復，可能會造成新的損害。

青銅鼎破損狀況為雙耳中軸線左側中腹部至口沿缺失面積約8厘米×2.5厘米;雙耳中軸線右側口沿向下缺失面積約2.5厘米×4厘米;鼎足1個完全缺失、1個留有少許足跟、只有一足完整（圖2、圖3）。

3 修復前建檔、制訂修復方案

①對文物進行編號歸檔、填寫修復表格和卡片，對其來源、年代、特征及文物保存的原始狀態、殘缺狀況進行詳細登記，對修復文物的時間、地點、使用材料記入檔案，以便日后查找相關內容。

②文物修復前對其進行多方位、多視角拍照，以圖片形式存檔，直觀地反映其殘存狀況，為以后的溯源、可逆重修提供依據。

③制訂修復方案，清點文物殘片，移至修復地點，除塵剔雜，對破裂的部位進行拼接粘連，對于缺失的部位采取翻模配補，最后作色做舊。

4 文物修復過程

對于這件青銅鼎的修復大致可以分成以下幾個步驟，根據順序對整個修復過程做簡要述說。

4.1 除塵清洗

對所有殘片進行表面除塵，用清水清洗，去除殘留在紋飾縫隙中的泥土和渣子，使紋飾更清晰，便于下一步的拼接。對殘缺處邊沿口表面已氧化銹蝕的地方要用小型電磨棒或鐵砂子打磨，便于殘片之間的粘接更加吻合牢固。

4.2 組合拼對

根據鼎的表面顏色分布、紋飾結構走向、缺失處沿口形態進行判斷、推理，先把殘片中的最大塊找出來進行組合拼對，再試著用剩下的小殘片進行比對組合，逐一找到殘片之間相對應的位置，再逐塊做上記號，方便粘接時查找。待整個鼎的碎片組合拼對好后要做到心中有數，將碎片逐塊拆解開來放好，為接下來的粘接工作做好準備。

4.3 粘接固定

文物殘片之間的粘接方法有多種，這次筆者采用的是1+1的AB膠和環氧樹脂相結合的粘接方法。先把A型膠與B型膠按1：1的比例調和對文物殘片進行粘接，再用橡皮筋和可塑支撐物在周圍加以固定，待膠液完全硬化，用配比好的環氧樹脂膠在接縫處的上下兩面進行涂抹，用塑料刮刮平，再根據剩余小殘片留有的記號，找到它們相應位置，用同樣的方法進行粘接。整個文物殘片粘接完畢，待其固化干透后，可以拆下橡皮筋和支撐的固定物，再對文物缺失的部位進行配補。

4.4 缺失部位的配補

配補是修復工作中最重要的一道工序。該件青銅鼎最大塊的缺失在鼎的腹部和鼎足部，需要進行翻模取塊補缺。翻模制作成的配補塊是采用高分子復合材料（俗稱玻璃鋼），其硬化后優點是成型準確、黏結力強、收縮率小、穩定性好、耐腐蝕，且具有良好的染色性、堅韌性和粘接補缺可逆性。

材料及工具的準備：材料主要有E-44環氧樹脂膠或191#不飽和聚樹脂膠高分子材料、樹脂固化劑、促進劑、鄰苯二甲酸二丁酯增韌劑、硅橡膠、硅橡膠硬化劑、熟石膏粉、滑石粉、石英粉、銅粉、脫模劑、松香水、丙烯顏料、蟲膠、清漆等;工具主要有小型手持式電動磨光機、切割機、小灰桶、毛刷、排筆、鏟刀、鋸條、刀、砂布、手套等。

配補塊的制作及粘接：首先是根據青銅鼎缺失部位大小、紋飾的需要，在鼎體完好面找到能與配補部位大小、紋飾相同的部位，進行紋飾取樣。在取樣的地方噴少量脫模劑，將硅橡膠、固化劑按100∶3的比例（要根據環境溫度適當調整固化劑用量）配制的膠液用毛刷直接刷到紋飾的底部及面部，這樣翻出來的配補塊上的紋飾才飽滿。待第一遍刷上去的硅膠不粘手時再刷第二遍，如果取樣面積較大還需要在硅膠模中做紗布類夾層。這樣層層相加直至形成0.5～1厘米厚的硅膠模。翻出的硅膠模里層表面細膩、紋飾清晰、彈性好。同樣硅橡模較柔軟，單獨使用容易變形，需在硅膠模未取下之前在其表層增加一層2厘米厚的硬質石膏模，稱之為外托模。注意在翻制石膏外托模之前要在硅膠模上用泥條圍成石膏模所需大小的范圍，范圍要比缺失的面積大一些，在其范圍內灌注熟石膏漿，待其發熱硬化后和硅膠模一起從器物上取下，剝下硅膠模，紋飾取樣面用洗滌劑水清洗，再重新扣入石膏外托模內。模具制作完成后，有兩種方法對缺失的部位進行配補粘接，一種是將嵌入石膏外托模中硅膠模直接放到青銅鼎缺失的地方，根據文物內壁先前做下的記號，將紋飾延續的部位銜接吻合對位后進行固定，再用已配比好的高分子材料加上填料進行涂刷配補，然后用塑料刮刮平。待配補材料完全固化，去掉模具，對不平整的地方再用云石膠抹平，厚度不能高出器物內壁。用水砂子打磨平整后再進行著色做舊。也可采用另一種方法，即在先前紋飾取樣相同位置的內壁直接用熟石膏翻模，即內模，再把內模和嵌有紋飾的硅膠模的石膏外托模對合綁在一起，兩模之間保持和青銅鼎璧一樣厚的空間，四周用石膏封堵起來，留有澆注口和透氣口，將環氧樹脂、固化劑、促進劑、增韌劑按100∶4∶4∶10的比例配制好，再加入滑石粉或石英粉進行攪拌，在有效的時間內灌注到模具內。待完全固化后，去掉內外模、取出高分子材料的配補塊，把有紋飾的一面放到缺失部位進行新舊紋飾比對，使配補處的紋飾和原文物紋飾疊加銜接起來，完全一致。再從缺失部位的內側用鉛筆沿缺口畫出缺失部分形狀，根據所畫線條進行切割，直修整到與所缺部位形狀、大小完全一致。最后用AB膠和環氧樹脂膠進行粘接。殘缺的鼎足也用同樣的方法進行制作，至此配補工作已全部完成（圖4）。

4.5 修整打磨

剛配補好的青銅鼎粘接處和配補處痕跡比較明顯，高出的地方要用鐵鏟進行鏟平、低凹的地方用料抹平，再用紙打磨。新舊紋飾結合處要用刻刀進行清理、疏通。打磨的傳統方法是先用粗砂紙帶水把高的地方磨平，再用細砂紙帶水磨光。

4.6 配補處著色做舊

著色做舊是文物修復的最后一道關鍵性工序，由于配補塊是高分子復合材料，筆者采取了用丙稀顏料著色做舊傳統手工方法。

第一步做出深淺不一的褐色底色。選用接近原文物顏色的丙烯顏料，用紅、黃、藍、綠、赭、褐、黑等顏料加入少許蟲膠清漆調合成深淺不一的褐色，調色時切記不能把顏色調熟，應調得半生不熟，使各種顏色既相互滲透，又各自隱約顯現。方法是用硬毛小排筆或牙刷蘸上調和好的顏色液汁，比照鼎的舊色及層次在配補處進行點、染、涂抹。一般來說這樣需要反復來回層層點撥，使各層次的顏色相互交融、映襯，顯得皮色真實，顏色豐富，作出和原器物一致的底色。第二步作出淺綠色泛白、黃等銹色和肌理效果。銅器的銹色有20余種，有綠、黃、紅、白、黑、藍等，每色又可分為深淺多種。根據前面第一步已做出的底色和原文物舊色進行比較，進一步加強配補處表面銹色的處理和表現，以達到真實的效果。具體方法是用牙刷蘸上蟲膠、清漆調和的色泥，一手拿牙刷或毛刷，一手拿小刀撥動牙刷，使銹色從牙刷上彈射到器物的配補處，原文物上有幾種銹色就噴射幾種銹色，一色噴完干燥后再噴射另一色。噴完銹色，可用小刷把沾一點用蟲膠漆調和的黃土，在配補的新塊上壓按，做些積土的樣子，這樣做出來的銹色逼真、層次豐富。待配補處的顏色全部干透后，用帶水的毛刷把表面黃土清理掉晾干，再用毛筆沾上調配好的丙烯顏料隨邊沿和凸出來的地方涂刷，使噴射的銹色和原文物銹色相同，如自然形成。以上工作完畢后，再把配補處的作色和原文物的舊色進行比較，不妥的地方進行局部調整，使配補處的皮色和銹色猶如出土的原物一樣，達到與舊色一致的效果，使人無法辨識其真假（圖5）。

5 結語

這件2000多年前缺失嚴重的青銅鼎經過精心的修復又重獲新生。它的器形端莊秀麗，紋飾簡練生動，是我們皖南地域難得的一件青銅珍品。在這件青銅鼎的修復過程中，對現代材料及工藝進行合理的應用和摸索，累積了第一手資料和經驗，達到了文物修舊如舊，實現了用于陳列展示的目的，同時對文物修復工作的重要性和必要性又有了新的認識。如今這件修復好的青銅鼎一直被陳列在宣城市博物館的獨立展柜中，供觀眾參觀、品鑒（圖6）。

參考文獻

[1]趙振茂.青銅器的修復技術[M].北京：紫禁城出版社，1988.

[2]實用美術技法編輯部.實用美術技法[M].合肥：朝花美術出版社，1988.