淺論唐詩詞融入當代流行歌曲

摘 要：本文基于當前古典詩詞融入流行歌曲的原因，從兩者融合的視角介入，通過古典唐詩的本體探究其作品與現代化歌曲融合的空間和路徑，筆者認為有以下四種融合類型：唐詩詞直接成為流行歌曲的表現主題和內容、唐詩詞間接構成現代流行歌曲創作的重要素材、某些流行歌曲繼承唐詩詞的某一風格情感、某些流行歌曲借用唐詩詞標題并演繹拓展。

關鍵詞：唐詩詞 流行歌曲 融合 方法

眾所周知，中國古典詩詞，尤其是唐代詩詞是寄托祖先情感的載體，其中一部分絕句還可以被吟唱。盛唐時期音樂發達，教坊常采用名人的詩歌配入曲調。宴會歌妓也會唱詩送酒，稱為歌令。中唐時期，漸興起了長短句歌詞，唱詩便逐漸淘汰了。結合歷史可知，古典詩詞與流行歌曲有很大的融合空間，在現代社會很多文藝愛好者也嘗試將古典詩詞的經典內容融入當代為大家所熟知的流行歌曲中，以便于對詩詞內容進行進一步“詩化”“雅化”“音樂化”。

一、唐詩詞融入當代流行歌曲的原因

筆者認為流行歌曲與古典唐詩的融合對于這兩種單獨藝術創作形式來說都是一種發展。首先，對于流行歌曲來說，一方面，這樣的融合可以使得流行歌曲既具有歌的明白曉暢，又具有詩的含蓄雋永；另一方面，既有中華民族傳統的精神與品格，又有現代人的精神與氣質，可以說，這應該是當代歌詞發展的一個方向。其次，對于古典唐詩來說，這是古老藝術形式再次進駐到現代人生活之中的一種體現，這一融合也意味著古老內容的現代性轉化，極大地拉近了現代人與古老藝術形式之間的距離，進而有越來越多的人學習唐詩，渴望了解唐詩知識。因此，我們以其為例探究將詩詞融入當代流行歌曲的空間和方法，展現具體的融入路徑。

二、唐詩詞融入當代流行歌曲的四種類型

就創作的環節而言，當代音樂人往往喜歡先有曲調，后再按照曲調的行樂方式、特點、思想內容等進行填詞，這樣的創作方式就在潛層次要求填詞人具備很高的音樂理解、創作能力以及比較突出的文學素養。古典唐詩的創作在這一過程中存在著一個緣起緣由的繼承和發展的相互關系，所以我們基于當前的唐詩研究和現代歌曲創作的現狀，歸納總結出以下四種唐詩與流行音樂融合的類型。

（一）唐詩詞直接成為流行歌曲的表現主題和內容

在某一程度上說，人類具有共情的心理，它可以跨越時空，成為古人與今人的聯系之處。所以，今人在創作流行歌曲的時候常常直接挑選經典的唐詩，為其譜曲，使其成為展現自己情愫的一首好歌。比如香港著名歌星徐小鳳就曾經演唱過的《別亦難》就直接借鑒了唐代著名詩人李商隱《無題》詩的前四句：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！边@是在1998年由我國著名作曲家何占豪先生， 以唐代詩人李商隱的《無題》為詞， 借助優美濃郁的越劇曲調而譜寫的抒情歌曲。通過這一融合，可以看出藝術歌曲是詩人與作曲家之間的聯誼， 更是詩情與曲情之間的有機契合。這一直接借鑒以男女離別為題材的愛情詩展現了男女之間的微妙情愫，并用女性的口吻描寫了愛情這一頗為豐富的感情世界。這一藝術嘗試以經典唐詩的借用催生出聽眾的共情，并且人們可以借助這首經典唐詩迅速理解歌唱者所表達的情感。總之，直接借鑒的方式作為第一種融合路徑，最大化地展現了古典詩詞的魅力，可以通過聽眾共同的記憶引發共鳴。

（二）唐詩詞間接構成現代流行歌曲創作的重要素材

在許多現代歌曲的創作過程中，創作人都嘗試對唐詩進行部分借鑒，不同于上一部分的整體借鑒，部分借鑒的方式較為含蓄，并且可以使得創作人在借鑒的基礎上融入自己的創作成分，對原有的唐詩內容進行進一步的拓展和演繹，融入更多的個人化色彩。比如由李宇春演唱、郭敬明作詞的中國風歌曲《蜀繡》堪稱近些年流行歌曲借用或化用古詩詞的集大成者，據考察，整首歌曲一共隱藏了至少15首古詩詞，正是因為這首歌巧妙地借用了眾多的古詩詞，整首歌曲的古典唯美意境凸顯，聽者如沐春風。歌詞開始“芙蓉城三月雨紛紛”巧妙地化用了唐代詩人杜牧的《清明》，全詩為：“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”此外歌詞“六月杏花村”也巧妙地化用了這首唐詩。歌詞“等殘陽照孤影”則化用了唐代詩人白居易的《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓?！贝送?，歌詞“牡丹染銅尊”則借用了李白《將進酒》的詩句：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月?！笨傊谶@首流行歌曲之中，利用古典詩詞編寫歌曲的例子十分豐富，確實令人贊嘆，這首歌曲的流行使得我們中國人再次感受到了中國風歌曲的無限魅力。

（三）某些流行歌曲繼承唐詩詞的某一風格情感

相對于前兩種融合的方式，有些流行歌曲雖然沒有直接引用或者化用唐詩，但是繼承了唐詩詞的某種創作思路或者某一風格，以表達人類共同的情愫。比如流傳頗廣的《濤聲依舊》直接沿用了唐代著名詩人張繼的名作《楓橋夜泊》，在歌曲中寫道：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼；留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊。無助的我已經疏遠了那份情感，許多年以后才發覺又回到你面前。留連的鐘聲還在敲打我的無眠，塵封的日子始終不會是一片云煙。久違的你還在敲打我的無眠，塵封的日子始終不會是一片云煙?！庇纱丝芍@首歌曲在整體上借鑒了《楓橋夜泊》這首詩的內容和風格，經過作詞人的藝術再創造，使得平凡的夜、平凡的橋、平凡的樹、平凡的水、平凡的寺、平凡的鐘一起構成了一幅幽靜雋永的江南水鄉夜景圖，傳遞出古今人均有的愁思，呈現了客鄉人“剪不斷，理還亂”的思鄉愁緒，繼承了唐詩之中的落寞孤獨的心境，成為現代人的真情告白和情感抒發之作。

（四）某些流行歌曲借用唐詩詞標題并演繹拓展

流行歌曲與唐代詩歌的融合還可以體現在歌曲直接借用唐詩的標題作為歌曲名，進而進行演繹和擴展，雖然這些歌曲在歌詞的創作上，如寫作手法等，與原始的唐詩沒有太多的關聯度，但是同樣繼承了歌曲的某些意境，比如歌曲名《人生何處不相逢》，由陳慧嫻演唱，收錄于《今天的愛人是誰》專輯中。歌曲名字“人生何處不相逢”最早就是出自晚唐詩人杜牧的《送人》，原句是“此生何處不相逢”。只不過，“人生何處不相逢”頗有些灑脫豪爽，更像是與好友道別，互訴衷腸等。總之，中華民族的優秀文化源遠流長、博大精深，當代流行音樂與唐詩同樣能夠帶給人們共同的想象空間，并且從聽覺和視覺上給人以精神方面的愉悅。兩種藝術形式雖然存在不同，但是通過相互之間的碰撞和融合，可以形成別具一格的藝術新形式，流行歌曲融入唐詩，既能實現對唐詩的現代性轉化，也可以使得古典唐詩多一種傳播的路徑，并且推動流行歌曲向全新的方向發展，全面提升現代流行歌曲的歌詞創作水平。

三、古典唐詩融入當代流行歌曲的方法研究

伴隨著大眾藝術品位的提升和新需求的產生，流行音樂在不斷發展，與此同時，將流行歌曲和唐詩進行融合的嘗試也漸漸增多，很多學者開始對古典詩詞與流行歌曲二者的關系、產生的原因、發展的現狀等問題進行了系統性和多角度的理論性研究。一方面不但豐富了流行歌詞的表現內容，另一方面，深化其文化底蘊，使聽眾朋友們感受到了歌詞內在的古典優雅的韻致。對于大眾，尤其是年輕人群體，流行歌曲已然成為我們日常生活中不可或缺的一部分，已經以潛移默化的形式滲透到大眾的生活之中，由此人們都表現出了自己的個人需求，由于個人興趣等的不同，一般雷同的愛情歌曲很難成為經典歌曲，只是有限時間之內的流行內容。

基于以上兩點問題，我們謀求流行歌曲自身品質的提升。筆者認為古典唐詩作為一座古典“寶藏”，能夠使得當代的歌曲創作人從中找到新鮮而醇香的藝術材料，創作者可以通過以下幾種環節進行融合創作。首先是全面篩選、梳理唐代詩詞，只有不斷提高自己的文學素養，才能夠提高唐詩的再利用率。其次，對已有融合作品的精確分析。探究創作者融合的方式和方法，通過實例分析，加深對四種融合路徑的認識，比如全面掌握通過把古典詩詞語句、語意進行適當的取舍、使用、化用的方法等，借鑒古典詩詞的意象、意境的方法等。最后，就是大膽地進行流行歌曲創作，全面抒發自己創作者的感情，以求得與聽眾的共鳴。

總而言之，唐代作為我們杰出的文化瑰寶，為我們留下了極其豐富的創作寶藏，通過將其作品與現代流行音樂的融合，既可以克服當前流行歌曲內容的淺白無深度的問題，又可以通過這一渠道擴大傳統詩詞的影響力，進一步提升廣大民眾的審美水平。與此同時，這種創新型的融合還為當前的流行歌曲歌詞的創作提供了十分有益的借鑒，我們希望這種勾連古典詩詞和現代流行歌曲的創新嘗試能夠層出不窮。

（通訊作者：舒耘華，佳木斯大學人文學院講師）

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基金項目： 本文為黑龍江省大學生創新創業訓練計劃項目“互聯網+背景下古典詩詞融入當代流行歌曲的現狀研究”（編號：202010222113）研究成果

作 者：王禹然，佳木斯大學人文學院在讀本科生。

編 輯：曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com