戲曲元素與流行音樂創作的融合探索

耿靖恒

摘要：兩夾弦是我國漢族戲曲劇種之一，主要流行于山東省西部、江蘇省北部、安徽省北部、河南省東部及北部地區，具有非常濃郁的地方特色。本文主要研究和探討了菏澤地區兩夾弦的藝術特色以及其與流行音樂創作的融合發展，促使人們了解認識菏澤地區兩夾弦，以便能夠更好地傳承和保護這一民間傳統戲曲文化。

關鍵詞：唱腔 ?伴奏 ?融合 ?探尋

中圖分類號：J0-05?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0174-04

兩夾弦屬于地方戲曲文化，在其發展中不斷與流行音樂進行融合，流行音樂的創作發展與新時期下當代的文化建設具有一致性，本文以弘揚傳統文化為基點，通過傳承和創作具有本地戲曲文化元素的作品，既發揮了流行音樂作為精神文化產品潛移默化的教育功能，又為本地區經濟文化的繁榮做出了積極的貢獻。在流行音樂的創作中加入更多的“戲曲音樂元素”，既是一種文化創新，也是一種文化傳承。

一、兩夾弦藝術特色探尋

（一）兩夾弦藝術在唱腔上的特色追尋

1.兩夾弦唱腔總述

在紡紗小調的原有基礎上，兩夾弦地方戲曲文化經歷代創作者的不懈努力，逐步融花鼓、梆子、琴書、歌舞、戲曲等元素于一體，最終形成了具有地域特色的唱腔，這種唱腔鄉土氣息濃厚，內容活潑，情感真摯、熱烈，給人一種別具一格的風味。

2.基本唱腔

兩夾弦的基本唱腔是大板和二板。

大板的唱腔結構主要由三部分組成，第一部分是引子，第二部分是曲身，第三部分是曲尾。大板共有十多個種類，但最常用的是八板和四板。大板唱腔的基本結構是一句兩個腔節，一對上下句有四個腔節，每個腔節后都有隨腔過門。大板的唱腔有生、旦、凈、丑之分，既可獨立構成唱段，也可以轉入其他板式，其中轉入二板占據了極大的一部分。

二板是繼大板之后非常重要的唱腔形式，它出現的位置是在大板的后面，從速度上來說，二板的速度明顯高于大板。二板的速度可快可慢，快速度和中速度的二板適合于敘事，慢速度的二板適合于抒情。在不同的唱段中，二板的速度是各不相同的，有的快，有的慢。

3.唱法與技法

菏澤地區兩夾弦的唱法主要有兩種：一種是真聲唱法，另一種是假聲唱法，其中：小生、旦、丑、凈等角色的扮演者一般用真聲唱法，而老生則用假聲唱法。在一部兩夾弦藝術作品中，真聲唱法與假聲唱法兩者之間是互相搭配的。

在演唱技法上，兩夾弦最突出的藝術特色就是用真聲來發音吐字，用假聲來烘托唱腔，在真聲與假聲的變換和更迭中，造就了唱法上的抑揚頓挫和情感上的此起披伏。真聲與假聲的變換更迭是兩夾弦唱法中最難掌握的技術，它們之間的旋律跨度很大，只有在不斷的練習中才能逐步掌握。

唱腔的分布與應用是兩夾弦藝術的核心和關鍵，創作者在編排唱腔的過程中要盡量使音樂與唱腔相互協調，將兩夾弦藝術中的其他元素融為一體。此外，兩夾弦的唱腔形式是多種多樣的，在不同的劇目中運用不同的唱腔形式，更能讓聽眾領略到不一樣的藝術魅力。

（二）唱詞方面的特色

1.總體概說

菏澤地區兩夾弦的唱詞具有簡單明了、通俗易懂的特點，幾乎不加其他修飾，是地地道道的農民口語，句子的結構一般是短句，通常不會引起聽眾理解上的歧義。由于兩夾弦起源于民間，所以唱詞中農村色彩較重。

2.結構形式

兩夾弦唱詞中最突出的兩種結構形式：一是以七字句或十字句為主的上下句式，這種形式的兩夾弦韻腳為上仄下平，下句押韻。二是以“三三二”為結構的“娃娃”句體，這種形式的兩夾弦，除第四句和第七句跳韻外，其余句式的韻腳都是一樣的。最后兩句為仄平。在實際應用中，對此要求并不十分嚴格。

（三）表演程式及角色行當方面的特色

1.表演程式

表演程式是表演藝術中的術語，主要是指某些技術的表演形式。兩夾弦最初是以唱為主，以唱制勝的劇種，其基本程式動作主要有山膀、云手、馬趟子、拉山門、扎架、三忽閃、氣色、腿功、劈叉、大蹅泥、屁股蹲、跪步、腰功、十字步、三顛步、旋飛腳、扇子功、盤鼓、上下樓、開關門、上下船、上下馬、推圈等。在一部劇目中，兩夾弦的表演程式一般是固定不變的，在社會的發展變遷中，這種固定的表演程式逐漸被打破，在發展過程中又從其他的劇種中吸收了不一樣的表演程式，使得兩夾弦的表演技藝大大提高。

2.角色行當

在一部兩夾弦的劇目中可分為不同的角色行當，而各種角色又需要不同的演員去扮演，有的樂隊由于演員人數和角色分配不均勻，所以有時一名演員要扮演數種人物形象。在每一部的劇目中，紅臉的藝術造型是不可缺少的，它是一部劇目中的重要角色，在整個劇目中起著關鍵性的作用。

在一部劇目中，小生、小旦扮演的紅臉造型占據著主導地位，而小丑這個角色在劇目中雖有一定的地位，但占比成分不是很大。除紅臉之外，白臉、黑臉、二花臉、勾臉等藝術造型在兩夾弦中也經常出現。角色之間的穿插使得劇情的發展有了高潮和起伏，而觀眾也可以通過臉譜造型來判斷劇目中的主角和次角。

（四）伴奏樂器方面的特色

傳統的兩夾弦伴奏樂器主要有四弦、墜琴和柳琴。中華人民共和國成立后，兩夾弦的伴奏樂器主要有四弦、墜琴和琵琶（即琵琶代替了柳琴）。

四弦是兩夾弦伴奏的領奏樂器①，它形如二胡卻又明顯比二胡偏小，木制。弦桿上的四根弦軸與四根琴弦相連接，而弦弓上的兩股馬尾則分別夾于兩根琴弦之中。為增加樂感，演奏者常通過金屬器物的撥動來增加音色，在不同的位置撥動琴弦，產生了不同的音質和音色，不僅與作品中的情感表達相和諧，而且強烈的視聽沖擊給觀眾留下了深刻的印象，收到了極佳的演奏效果。