張世勤：文學與“時代”同行

吳永強

現代文學閃耀星空的一百多年，期刊對于推動文學發展起到了重要作用。從魯迅的《狂人日記》開始，我們所能列舉出的經典名篇絕大多數發軔于期刊。一段時間內，期刊的風向標甚至對文學發展起到了關鍵的引領作用。時至今日，文學進程依然與期刊緊密相連，同時，兩者又都在時代中面臨巨大挑戰。就當下文學現狀和期刊發展，本刊記者專訪了時代文學社社長、作家張世勤。

《齊魯周刊》：《時代文學》作為山東重要的文學期刊，推出過一大批有影響的作品。其辦刊特色是什么？

張世勤：《時代文學》1989年創刊，到今天已經走過了30年的歷程，這期間，的確刊發過無數大家名家的優秀作品，有的獲全國中短篇小說獎，有的獲魯迅文學獎，有的獲泰山文學獎，有的被改編，大量作品被轉載。其特色一如山東大地一樣，厚重，大氣，熱情好客，注重名家，不薄新人。而且也一如刊名一樣，一度走在時代前沿，用文學記錄時代的腳步，在業界取得了很好的口碑。這是歷任社長、主編以及編輯部同仁共同努力和辛勞付出的結果。

《齊魯周刊》：不可否認，當下文學期刊面臨著不少困境，《時代文學》如何突出重圍？

張世勤：當下文學期刊的困境，或許也正是當下文學的困境，甚至也可以說是很多作家寫作的困境。文學現場的每一個要素都不是孤立的，而是一個共生共長的“區塊鏈”，它一定是“寰球同此涼熱”，只是文學期刊作為體溫表和溫度計體現得更直觀而已。任何一家文學期刊想突出重圍都是困難的，我理解的突圍并非是一騎絕塵，而應當與其它期刊互為犄角，互為補充，各表所長，共同搭建文學的巨型平臺，共同營造文學的生態土壤，通過與作家同行，與讀者同行，實現與人民同頻，與時代共振，最終達到被優秀作家、廣大讀者和社會各界層層包圍的效果。

《齊魯周刊》：聽說您給編輯部的同仁列出了道公式，用這樣一道公式想說明和強調什么？

張世勤：我特別喜歡這本雜志的刊名，《時代文學》。時代和文學，這也是過去老編輯們一直在思考的問題，我不過是給它公式化了而已：“時代”的文學+時代的“文學”=《時代文學》。任何作家都離不開時代，任何寫作也離不開時代，讀者也想更多地了解和把握這個時代，有了“時代”這個準星，刊物就不會偏離方向。接下來的一個問題便是“文學”，要真正按文學的標準篩揀稿件。一方面需要熱情召喚和凝聚優秀作家，另一方面需要積極培育和引領讀者。服務作家首先要與作家成為朋友，理解他們的創作，尊重他們創造性的勞動，支持和鼓勵他們在藝術上的不斷探索，探討促進文學不斷“轉型升級”的共同話題。服務讀者首先要成為讀者的知音，要在不媚俗、不迎合、不追奇獵艷的前提下，為讀者送上來自文學的美意和溫暖。

《齊魯周刊》：文學期刊依然是傳統文學的主要陣地，對繁榮文學事業會起到怎樣的作用？有人慨嘆“文學已死”，也有人預言“文學刊物會消亡”，對此怎么看？

張世勤：文學期刊既是文學的“演武場”，也是文學的“輕騎兵”。作家方方有個感言，她說：“雜志是一個很好的平臺，它至少是可以團結和引領大多數寫作者的。引領人們思考，也引領人們審美。它可以創造流派，并推動其發展壯大。”有了文學期刊不遺余力“熱場子”，文學這出大戲就不會涼，文學的合理體溫就能保持住。慨嘆“文學已死”，這不是事實。如果說文學在某一個小階段被窒息，這或許是有可能的，但活過來照樣有力量。至于有人預言“文學刊物將消亡”，不敢想象，不愿想象，好像也沒必要想象。網絡文學越發達，越顯示出純文學期刊的價值和地位。生活中有些東西是可以淘汰的，有些東西是淘汰不掉的。短時間內不吃鹽死不了人，但時間長了一定是會得病的。在任何社會轉型期，如果沒有了思想家、作家、知識分子這個群體，那才是不可想象的。

《齊魯周刊》：近年來，一些優秀文學期刊不斷追求辦刊特色，形成了一大批有影響的刊物。這其中，負責人的作用尤其明顯，為刊物打下了深刻的烙印，你如何看待這個問題？作為山東的文學刊物，如何形成自己更鮮明的特色？

張世勤：一本刊物，首先檢驗的就是社長主編的能力和水平，這是無可回避的事，它甚至與你是否“夙夜在公”都沒多大關系。但要真正形成特色，又是多方面因素因緣際會的結果。山東是文學大省，多年來已經積累下大量的文學能量，山東的刊物有理由形成自己更加鮮明的特色，但這可能需要一個過程。比如，山東文化豐厚，山東人純樸、忠誠、厚道、熱情、俠義等等，但真正反映到文學上，未必全是正面的，謹慎、守舊、四平八穩、想象力不夠發達的問題時常露出馬腳。著名作家張煒先生扛起大旗，已經走出很遠，趟出了一條值得學習借鑒和傳承的路子，但真正跟上來的人卻少之又少。

《齊魯周刊》：在挖掘新人方面，《時代文學》有何舉措？過去有專門的欄目，以后還會有嗎？

張世勤：如果把優秀作家這個群體看作是優質資源，那么這個優質資源是有限的，能把優秀作家的優秀作品“搶”到手，這是了不起的本事。但這僅是問題的一個方面。作為一家文學期刊，能夠發現別人所不能發現、培養別人所不能培養、推出別人所不能推出的作家新人，以此助力“優質資源”的不斷優化和旺盛生長，這可能更值得點贊。因此，《時代文學》在挖掘新人方面過去有專門欄目，以后不僅會有，而且只會進一步加強，這是文學生生不息的源泉。我理解的新人，不應當僅僅只是面孔新，更應當是思想新、審美新、文風新。對新人具體作品的要求有時要比對名家的要求更高一些。當然，為了回應基層作者發稿難的問題，我們專門設了“走基層”專欄，關心關注基層作者，力圖通過作品研討會、改稿會、筆會以及培訓、采風、座談等形式，幫助他們成長。

《齊魯周刊》：《時代文學》刊發過很多報告文學作品，報告文學作為一個曾經產生過重大影響的文體，當下的狀況如何？

張世勤：我偶爾寫過報告文學，但對報告文學這一文體的整體關注還遠遠不夠，也未做過全面的梳理和專門的研究。這些年，山東一直是報告文學作品產出的大省，數量和質量在全國名列前茅，有一批專寫報告文學的作家能手。當前，我們正身處于一個大時代，不斷發生深刻變革，不斷推出重大發明，不斷涌現先模人物，生活的洪流，宏偉壯闊，在應急反應方面，小說不如報告文學來得更迅速、更直接，報告文學有著天然的優勢。但關鍵是要抓住“報告”之后，需要在“文學”上多下些功夫，提升報告文學的品質。我們計劃設置“時代潮”欄目，重點刊發有分量的報告文學和非虛構作品。

《齊魯周刊》：作為一位作家，您作品的主要傳播途徑是什么？如何看待作家與刊物的關系，讀者與刊物的關系，辦刊對您的創作會有什么樣的影響？

張世勤：我的作品主要靠文學期刊發表和傳播，網上的傳播都是被動的。至于自媒體，你把它看作是一種傳播也行，更大的意義是個人的建檔留存。傳統作家與文學期刊是共生共榮，讀者與文學期刊也是相依相伴。辦刊對我來說，面臨著一個從自己寫到看別人寫、從自己發到為別人發的角色轉換，直接的影響是減少了一塊自己作品的發表園地，深度的影響是自己創作的時間不會那么自由了。