淺談紫砂《四方竹鼓》中的內(nèi)涵意境

周益平

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺雖然是應(yīng)國人飲茶習(xí)俗而生的，但是在長期的茶事中也沾染到了文化的氣息，變得高雅起來，再加上其造型、裝飾、工藝的提高和完善，紫砂壺更是變得時(shí)尚、高雅、精致起來。作為著名的陶都，宜興不僅是紫砂壺的故鄉(xiāng)，更是有著悠久的制陶史，濃厚的文化氛圍和成熟的制陶工業(yè)產(chǎn)鏈，使得紫砂壺的發(fā)展更是平順。宜興紫砂壺在無數(shù)紫砂藝人的共同努力下，緊跟時(shí)代的腳步，充分利用自己泥料的優(yōu)勢(shì)和地理位置的優(yōu)越性，將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代理念結(jié)合在一起，成為21世紀(jì)最具代表性的藝術(shù)形式之一，并在國人最熱愛的茶事中潛移默化地愉悅著人們的視覺和精神。

自紫砂壺誕生以來，一代一代紫砂匠人致力于將紫砂壺打造為集造型與文化，內(nèi)涵與藝術(shù)為一體的藝術(shù)品，邵大亨、陳鳴遠(yuǎn)、時(shí)大彬等這些紫砂巨匠憑借自己的努力和聰慧巧思使得紫砂壺成為了一門優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，可以承載各種傳統(tǒng)文化，抒發(fā)情感，表達(dá)思維，也成為家喻戶曉的紫砂藝術(shù)。概括地來說，紫砂壺的藝術(shù)性就是以氣質(zhì)和內(nèi)涵來感染人心，以自身蘊(yùn)含的豐富情感來吸引人心。所以不是每一件紫砂作品都能被稱之為藝術(shù)品，一把優(yōu)秀的紫砂壺，不僅有著姣好的外觀形態(tài)，更是要兼有其自己的風(fēng)格特質(zhì)和文化內(nèi)涵，就像一位學(xué)富五車的教授，有著一肚子的學(xué)問，可以循循善誘，告訴你天文地理，也可以和你聊起星辰大海。很多紫砂藝人一生都在孜孜不倦地追求，追求在壺藝中創(chuàng)作出自己的藝術(shù)之路，當(dāng)然扎實(shí)的基本功和豐富的想象力是肯定不能缺少的，其它的更需要人為的操作，例如創(chuàng)作題材的選擇，工具的搭配使用，窯爐的燒制管控等等，其中在制作一把紫砂壺時(shí)，題材的選擇至關(guān)重要，這可以直接決定這把壺的整體基調(diào)和人文氣度。

在紫砂壺的創(chuàng)作中，竹子是一個(gè)亙古不變的優(yōu)秀題材，不管是它挺拔修長的外形還是其清雋舒朗的氣質(zhì)總是能帶給藝人無限的靈感和創(chuàng)作激情。紫砂壺《四方竹鼓》正是以“竹子”為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，紫砂藝人將竹子的外形來裝飾點(diǎn)綴紫砂壺的架構(gòu)，使其藝術(shù)形象更加豐富飽滿；將竹的錚錚筋骨融合進(jìn)壺韻中，使得紫砂壺的骨肉飽滿，有形更有神。竹子和紫砂泥的結(jié)合也是相得益彰，竹子的根牢牢扎在大地之中，結(jié)實(shí)而牢固，無論風(fēng)霜如何侵襲，都是雷打不動(dòng)，永遠(yuǎn)屹立不倒。紫砂泥更是來自大山深處的寶藏，這種神奇的泥料早就了冠絕中外的紫砂壺，更是推動(dòng)了宜興這座江南小城的發(fā)展和興盛。在壺中，竹子通過紫砂泥被塑造、被鍛煉、被融合，最終擁有了新的生命，煥發(fā)出新的生機(jī)，人們通過欣賞紫砂壺，更能了解到那青青翠竹的無限魅力和高遠(yuǎn)意境。

《四方竹鼓》綜合紫砂方器、花器、筋紋器的工藝技法，我們?cè)谄渲锌梢孕蕾p到花器的精美、筋紋器的精密規(guī)整和方器的張力挺括，此壺也集合了這三款器型的優(yōu)點(diǎn)和特色，形神具備，神韻兼有，是不可多得的紫砂佳器。從上而下，我們仔細(xì)觀賞此壺，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者是有層次地將竹子的造型融入到壺藝中去的。首先是壺的上半部分由壺口、壺蓋和壺鈕組成。蓋與口的造型都是和壺身造型相似，四方承圓，四個(gè)角做隱角處理，由四條筋紋線勾勒出整體輪廓。口蓋之間近乎是無縫連接，氣密性良好。蓋面上的壺鈕為竹節(jié)彎曲呈拱橋形狀，片片竹葉從竹節(jié)處胥出，貼塑在蓋面上，凌亂中帶著工整，展示著蓬勃的生命之力。第二層是壺身的設(shè)計(jì)。壺身為四方柱形，但是方中寓圓，作者通過點(diǎn)、線、面、體的巧妙運(yùn)用，將壺身的曲張與挺括表現(xiàn)得淋漓盡致。壺身雖是四方，但是采用隱角的制作工藝將四個(gè)棱角全部隱去，變成了四條優(yōu)美的筋紋線，由四個(gè)角貫穿整個(gè)壺體，筋紋線向上延伸至壺蓋，向下延伸至圈足，使得壺體周身線條流暢自如，一氣呵成。壺嘴與壺把都是竹節(jié)造型，一彎嘴和耳形把不僅有著凸起的竹節(jié)線，還有著精密細(xì)致的筋紋線，突出了精湛、嫻熟的制作技藝。第三層是圈足部分，因?yàn)榻罴y線的延伸，圈足也是和壺身相對(duì)應(yīng)的形狀，并和壺肩的大小相接近。見微知著，圈足的精致設(shè)計(jì)可以看出工藝的精致。作者通過這樣三個(gè)由上而下的層次將竹的形態(tài)和理念一層層地融進(jìn)壺藝中，并通過造型的塑造將其進(jìn)一步升華。在此不得不說，一抔毫不起眼的五色土經(jīng)過作者的巧妙構(gòu)思和鬼斧神工，褪去粗糙的外表，經(jīng)過雕琢，成為了一件賞玩俱佳的品茗佳器。

《四方竹鼓》嚴(yán)格地說是一件花器，而紫砂花器的形態(tài)賦予了壺藝人創(chuàng)作更大的空間，《四方竹鼓》正是充分利用紫砂泥的泥性以及花器的外觀特點(diǎn)，將大自然中事物的美麗轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的具象，通過藝人勤勞的雙手以及各種制作工具的輔助，化腐朽為神奇，使得作品清新脫俗，也如那挺立的竹一樣，變得格外高雅、致遠(yuǎn)，讓人在品茗之中得到無限的樂趣。

就紫砂壺而言，每一個(gè)人都能在壺藝中汲取到不同的感觸。有人單純地喜愛它泡出的淡淡茶香，有人喜愛它樸實(shí)的外表以及溫潤的觸感，有人喜愛它囊括的文化意蘊(yùn)。如果你愛茶，那么紫砂壺就是一把簡(jiǎn)單實(shí)用的茶具，如果你愛它的藝術(shù)性，那么它就具有與眾不同的價(jià)值。《四方竹鼓》以“竹子”為主角，將竹子的形態(tài)貫穿到每一個(gè)部位與細(xì)節(jié)處，可謂一切盡在不言中。周身有力的線條，凸起的竹節(jié)造型更是將竹子的風(fēng)骨和氣概全部展現(xiàn)了出來，讓人可以從中得到更多關(guān)于竹的感悟和共情。