淺述紫砂壺《一帆風(fēng)順》的創(chuàng)新與實(shí)用

顧亞明

宜興紫砂壺包羅萬(wàn)象，在汲取了傳統(tǒng)文化的精髓后，以極強(qiáng)的可塑性經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的創(chuàng)作塑造了千姿百態(tài)的壺藝造型。紫砂壺是一種實(shí)用的生活茗具，也是一種藝術(shù)佳品，歷來(lái)為文人墨客以及藝術(shù)愛(ài)好者所追捧和收藏。紫砂壺中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化五花八門(mén)，但都遵循一個(gè)宗旨，那就是要充分展示文化的深厚和美好向上的積極寓意。可以說(shuō)紫砂壺以造型作為最主要的載體，通過(guò)豐富多樣的形態(tài)，展現(xiàn)出紫砂文化深厚的淵源，亦使其本身成為傳統(tǒng)文化的重要組成成分。總而言之，紫砂壺有著獨(dú)特的泥料，絕美的造型和深刻的文化內(nèi)涵，在茶具之中也是獨(dú)樹(shù)一幟，別具特色。

與任何一門(mén)藝術(shù)的發(fā)展命運(yùn)一樣，紫砂壺的生命力表現(xiàn)也在于創(chuàng)新，具體可以落實(shí)到對(duì)造型的創(chuàng)新、對(duì)裝飾的創(chuàng)新以及對(duì)工藝手法和內(nèi)容表達(dá)的創(chuàng)新。紫砂壺藝傳承至今，留下了很多傳統(tǒng)經(jīng)典的器型，他們都是前人智慧的結(jié)晶，現(xiàn)代壺藝的很多創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念都是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改良設(shè)計(jì)的，在造型上融合進(jìn)現(xiàn)代陶藝的審美理念，從而進(jìn)行大刀闊斧的創(chuàng)新，使其既不失美感的升華，又能更貼合實(shí)用的造詣。

紫砂壺造型多樣，有“方匪一式，圓不一相”之說(shuō)，在或方或圓的整體框架下，紫砂壺的形象一直在發(fā)生著微妙的變化，正是這些永不停止的變化和創(chuàng)新，使紫砂壺這一藝術(shù)形式始終能帶給人審美和情感上的不同驚喜，因而深受好評(píng)。 造型風(fēng)格的創(chuàng)新，既專(zhuān)注對(duì)整體形象架構(gòu)的詮釋?zhuān)矎?qiáng)調(diào)對(duì)細(xì)節(jié)深度的把握，具體對(duì)此壺而言，則是創(chuàng)新性與實(shí)用性的高度結(jié)合，在創(chuàng)新的同時(shí)，更對(duì)應(yīng)實(shí)用需求。也正是紫砂壺始終堅(jiān)持以實(shí)用功能為本，方能使得紫砂壺藝發(fā)展至今，經(jīng)歷滄海桑田，仍然如一地保持著強(qiáng)大的茶具功能，并在造型和裝飾上尋求大膽突破，真正做到了造型大氣、裝飾精美、內(nèi)涵深刻、意境高遠(yuǎn)。

紫砂壺《一帆風(fēng)順》，名字出自唐代詩(shī)人孟郊的詩(shī)《送崔爽之湖南》。詩(shī)句有云“定知一日帆，使得千里風(fēng)”，孟郊送別好友崔爽去湖南赴任，在古代，路途迢迢，今日一別，相見(jiàn)不知是何年，孟郊只能將自己的不舍與祝福都寄托在詩(shī)中，預(yù)祝友人此行一切順利，沒(méi)有障礙。此壺是四方造型，“四方”在古代指代東南西北四個(gè)方向，有涵蓋天下之意，所以才有“男兒志在四方”這一說(shuō)法。壺身正面是陶刻的水墨山水畫(huà)，遠(yuǎn)山近水，清風(fēng)朗朗，大丈夫合該如此，不拘囿于一地，而是去行萬(wàn)里路，看萬(wàn)千河山。到此，作者創(chuàng)作此壺的主題已經(jīng)全部清晰明了：古人都有著仗劍走天涯的豪情之志，但是離別總是帶著萬(wàn)千愁緒，讓人無(wú)語(yǔ)凝噎，但是離別還是在眼前，那么我們只能送上最真摯的祝福，祝君此行一帆風(fēng)順，前程萬(wàn)千錦簇。

此壺器型設(shè)計(jì)時(shí)參照了傳統(tǒng)壺型“升方”的造型，并在此基礎(chǔ)上加入創(chuàng)意的設(shè)計(jì)改良，使得作品更加地貼合主題，可以直觀地抒發(fā)情感。茶壺整體簡(jiǎn)潔明快，線(xiàn)條硬朗，棱角分明，既有傳統(tǒng)方器穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，又富含創(chuàng)新設(shè)計(jì)的現(xiàn)代理念，還擁有精美而有意境的畫(huà)面裝飾，更是充滿(mǎn)了深切的祝福之情，使人一見(jiàn)傾心，再見(jiàn)歡喜。壺身是標(biāo)準(zhǔn)的下寬上窄的四方造型，線(xiàn)條筆直流暢，塊面平整有理；棱角清晰銳利，四方基底穩(wěn)穩(wěn)地托起了壺身，映襯得壺身穩(wěn)健端莊，但是又不流于呆板單調(diào)。壺嘴呈直流，流管挺翹，流嘴昂揚(yáng)，十分具有氣勢(shì)。從壺口開(kāi)始經(jīng)壺蓋、壺鈕、提梁把形成了層次分明的設(shè)計(jì)構(gòu)造，使得壺體具有立體感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)享受。壺口也是呈四方造型，并且從壺身中銳利地胥出，線(xiàn)條與線(xiàn)條之間直來(lái)直去，沒(méi)有任何婉轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)了力度。壺蓋也是四方造型，與壺口四方接洽，上下合口，嚴(yán)絲合縫。壺鈕立于蓋面上，呈帆船式樣的橋形狀，如一只掛滿(mǎn)帆布的船只，即將遠(yuǎn)行，這樣的設(shè)計(jì)新穎又別致。提梁把凌空于整個(gè)壺身之上，造型和壺鈕如出一轍，相互呼應(yīng)。直線(xiàn)和曲線(xiàn)之間交配組合，虛實(shí)空間交相輝映，在這種鮮明的對(duì)比下，全壺表現(xiàn)出了剛?cè)岵?jì)的美感，于不變中求變，將陽(yáng)剛之氣全部表現(xiàn)了出來(lái)。

紫砂壺是最佳的沏茶茗具，一則源于紫砂泥本質(zhì)的優(yōu)越泥性，另一則便是紫砂壺造型的畫(huà)龍點(diǎn)睛。此壺形象架構(gòu)別出心裁，具體而言，壺身雖然是四方造型但是容量適中，滿(mǎn)足人們解渴、品茗的實(shí)際需求；提梁造型與壺鈕造型相對(duì)應(yīng)，并且整壺重力設(shè)計(jì)均勻，無(wú)論是倒茶還是攜帶都十分順手，同時(shí)也巧妙地對(duì)蓋鈕活動(dòng)范圍形成適當(dāng)?shù)募s束；而蓋鈕雖然被限定了只能上下開(kāi)合，但由于提梁挑高空間較大，因而煮水極為自然順暢，上下拔鈕設(shè)計(jì)，拿捏亦舒適得體。紫砂壺的高挺造型，在有形之中優(yōu)化了天然的茗具功能。

藝術(shù)品的美往往帶給人怡情養(yǎng)性、陶冶情操的享受，紫砂壺也是如此。此壺整體樸實(shí)而拙雅，反射出若干美學(xué)元素。泛著珠玉般瑩潤(rùn)的色澤，在光線(xiàn)照射下，明黃色胎體仿佛來(lái)自天籟，愈發(fā)典雅可人，以線(xiàn)條勾勒成型，擅長(zhǎng)飄逸，如正人君子一般，瀟灑飄逸，并產(chǎn)生靜中顯動(dòng)的獨(dú)特效果。提梁的造型設(shè)計(jì)更是營(yíng)造出了出身高大挺拔的氛圍，視覺(jué)沖擊感強(qiáng)烈，加上壺身上精美的山水陶刻裝飾，讓人聯(lián)想到了“直掛云帆濟(jì)滄海”的豪情壯志。它的溫潤(rùn)素雅之美，猶如一幅“治愈系”的圖景，走進(jìn)人們浮躁的心靈，斟上一壺淡茶，更帶給人下沉和清凈的力量。