淺述作品“一帆風順”的制作

周惠萍

“正如此情此景如同是某某。。。”很多的文章里都會有這樣的描述，情景實際就是并列的關系，很多的文學作品里的用句都能看得出來。這就像是一幅畫。而全手工制壺也是如此，他也很講究情調感情的投入，現在很多好的紫砂作品都是加入了制壺者的感情去完成的，把紫砂壺融入自己的感情，這樣才能讓它具有感人動魄的靈魂，讓人更加喜歡。

紫砂壺各種器型的出現并不是憑空出現的，也不是說照著某某東西去做的，而是經過了對各種事物的觀察和分析，然后經過自己的再創造、改造，最后設計制作成了一個適合的器型，這個器型能表達自己所要表達的意思，本篇這把“一帆風順壺”便是如此。

“真善美”的思想被中國哲學理解為生鮮所做的指引，就如同“天人合一”，但是人并不是圣賢，并不能達到這樣的高度，也并沒有那么多的人有這么崇高的追求，所以最后就是不違本心，能夠正確表達這個情景就成為普通人的追求和準則，人美不再去追求那種極致美，在藝術的范疇里那就是變成了一種模糊化的、概念化的思想，再加入情感上的表達來補充在造型上的不足，這樣最后也能達到所要表達的效果。本篇所講到的“一帆風順壺”其來源就是對剛要出航的人的祝福，他用作品的造型加上壺身的裝飾去將這個所要表達的主題表達出來。

“一帆風順”壺的壺身采用了全手工拍打成型的傳統方法拍打而成，壺身無肩，壺口以下向四周延伸，坡面相對平緩，到三分之二處收入壺底，上半部分表面平緩，壺底微微向外擴展成八字形，壺嘴為一彎嘴，從壺身傾斜而出，線條流暢采用暗接的手法，壺嘴尖尖，出水流暢，斷水利落，壺嘴、壺把的弧度與整體的壺身仙桃相融合，線條柔美。壺嘴跟壺身幾乎融為一體，上面的線條和深深的線條相契合，使其感覺整體的造型剛勁有力。壺身整體造型如同一條航行在海里的小船。壺嘴為船首，勇往直前，壺把為船尾，壺身扁而長，壺嘴與壺把將整把壺緊密地聯系在一起，非常的協調，壺鈕造型就像是小船上的帆一樣，也是整件作品的關鍵所在，壺鈕正好位于壺嘴和壺把的正中心，起到了相互平衡的作用，并且壺鈕的造型是最能去表現這件作品的主題的，在壺鈕的設計上雖然說大家一眼看上去便知是風帆的造型，但是這件作品并沒有去照搬風帆的實物去制作，如若去照搬實物去制作的話也就失去了整把壺的韻味了。如若這樣那整件作品的設計就會出現崩盤，壺嘴、壺把的搭配就會出現不協調，所以這件作品的壺鈕是設計師非常的重要的一部分。

像這種風帆的設計之前已經有很多的老師去嘗試過，就算是同樣的主題，不同老師對于一帆風順主題的理解也不同，其要表達的切入點也不同，到最后所涉及制作出來的作品各不相同。所以說在設計的時候反而不要先去盯著壺鈕的設計，而是先去設計壺嘴和壺把，最后根據壺嘴壺把的設計再加入風帆的元素結合在一起去創作出可以和嘴把相配合的壺鈕，這樣才能是一件完美的作品。

整把壺的設計就是對中國畫里的一個孤帆行舟的一個復刻，在茫茫的水面上飄走的一個風帆，在背后送上最深切的祝福，那就是一帆風順。

整件作品實際上即是對常見的中國話情景的復刻，在水波漫漫的湖面上的一道帆影，并且送上無言的祝福“一帆風順”。

如何去理解一把壺的主題，就是將這把壺想象在某個大的環境下，在腦海中勾勒出一幅畫面，用這種傳統的方法去感知它的美。