后現代主義于現代主義相比，其觀念特征發生轉變

張采兒

現代主義發生于20世紀初，歐洲各國建筑領域發展起來的，是20世紀設計的核心;而后現代主義始于20世紀70年代后期，無論建筑、繪畫、攝影以及雕刻藝術都在觀念特征上發生了巨大轉變。

現代藝術強調藝術的自我性，主觀性，表現性以及個體性，講究形式主義。對工業文明和機械文明表現出仇視和敵對，體現出被物質社會異化的苦悶與彷徨，為了藝術而藝術;而后現代藝術主張藝術應該大眾化，平民化，通俗化，以調侃、戲謔的方式反對精英主義以及高雅性，利用現成品迎合工業機械文明，并利用它提供的各種可能性注重觀眾的參與性與互動。最有代表性的例子是波普藝術，安迪·沃霍爾的作品使人們了解大眾傳媒與大眾營銷對所有人的影響，大眾文化的普及使得藝術與生活間的界限越來越模糊;公共藝術中，專家的品味往往異于普通大眾，而藝術的消費往往得以大眾的支持，因此公共藝術作品又很可能迎合普通大眾的最低水平，這與現代主義倡導的藝術精英化截然相反;在建筑藝術上，后現代主義的建筑反對國際風格唯功能至上的單一性以及所有大廈屋宇看上去都一樣，毫無個性化、神秘感和趣味。

后現代主義藝術是現代主義藝術的邏輯發展，二者都是對現存秩序的反抗。現代藝術是崇高的精英主義的，貴族化的，它通過隱喻、象征、陌生化的手法表達現實，與現實相疏離;后現代主義藝術徹底走向生活，生活的一切都是藝術。對傳統藝術風格和載體的徹底拋棄，蔑視傳統;解構權威，藝術與非藝術之間取消界限，藝術沒有高低優劣之分，一切平等，一切都是藝術，人人都是藝術家。

后現代主義從建筑上首先發起，風格繁雜，但宗旨一致，采用折衷方法達到表面強烈的裝飾效果，提倡滿足心理需求，因為后現代主義藝術缺乏明確的藝術形態，而成為一種文化上自由放任的設計風格。它反對現實主義，將傳統文明與流行文化相結合，使產品不僅具有使用價值，更要表達一種特定的文化內涵，由此可見，后現代主義相較于現代主義，在藝術大眾化，傳統風格繼承上等觀念均發生轉變。