范寬山水畫風格淺析

摘要：北宋山水畫三大名家之一的范寬，初學李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。范寬的山水畫風格對當時以及后來的畫家都產(chǎn)生了極其重要的影響。本文旨在通過對范寬的山水畫風格進行研究探析從而更加詳細準確的認識范寬及領悟其繪畫美學思想。

關鍵詞：山水畫風格;師造化;溪山行旅圖;筆墨

一、范寬生平簡介

范寬（約967之前——約1027之后），字中立。以其性寬，故時人稱為范寬，非其真名也，華原（今陜西省銅川市耀州區(qū)）人。《圖畫見聞志》記載他“儀狀峭古”，說的是范中立形貌峭、衣著古。還說他“理通神會，奇能絕世”，“性嗜酒，好道”。好道指的是好道家之道，這是山林之士和大山水畫家的共同性格。“理通”則指的是好道之理與物理、畫理想通;“神會”則指的是自己的精神與山林自然之精神相會而融為一體。所以，范寬的山水畫“奇能絕世”。

范寬移居于終南山、太華山，終日觀覽山水以求其趣。《宣和畫譜》記范寬“落魄不拘世故”。看來他確實沒有在仕途上追逐熱鬧，而是把全部精力投入于山水林泉和繪畫之中。范寬“天圣中猶在，耆老多識之”，到底死于何時，不得而知。一個沒有在官場中混跡污染的落魄文人，雖然繪畫上取得了巨大成就，但死時仍然是很寂寞的。

二、范寬雄強渾厚的山水畫風

有好道之心，必能“澄懷味象”，必能拒絕功名利祿，去除俗慮雜欲，而專意于山水。范寬“居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣，雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮”。他一生沉吟于山水之間，別無他求。

范寬的畫，據(jù)《宣和畫譜》著錄有58件，以流傳有緒的《溪山行旅圖》最能代表范寬的繪畫風格。畫面上一巨大山頭頂天而立，占據(jù)全幅三分之二，山頭有茂林密樹，山峰右深處一道白色飛泉直流而下，畫幅下面有三堆石岡，上面有濃蔭的老樹，當中夾著一溪水，溪邊的右端有四頭驢，各自馱著行李，前后各有一個人在趕路，因此叫做“溪山行旅”。

范寬的山水畫突出特征是雄強渾厚、峻重老蒼、深沉健壯，線如鐵條，皴如鐵釘，山如鐵鑄，樹如鐵澆。范寬的所有畫跡都可以印證。從《溪山行旅圖》中更加可以看出其繪畫風格特點，其鐵一般的線條，都直而且方硬，他的皴法一般被稱為是“雨點皴”，以點攢簇而成，如雨點一樣密集。“雨點皴”中還夾雜一些如短條子皴，猶如冰雹夾雨，把山的質(zhì)感表現(xiàn)的非常突出。

范寬反復用墨渲染，形成蒼蒼茫茫之感。他畫房屋先用界畫鐵線，然后用墨統(tǒng)染，畫山也在皴后再用墨統(tǒng)染，山石的凹凸不同，用墨的濃淡也不同，凹處更深，凸出更談。樹叢前后的樹葉，用墨也是不同的。都給人一種蒼郁而且樸茂的感覺。范寬所畫的山頭，喜歡畫密林，黑壓壓的一片壓在山頭上，增加了畫面的重量感。

范寬早年的畫學荊浩和李成，《宣和畫譜》里說范寬“始學李成”。《畫鑒》也謂范寬“初師李成”。李成略早于范寬，其成就也非常的高，影響也很大，范寬學李成也是可以理解的。但是李成的畫法、李成的氣質(zhì)、李成所接觸到的山水終和范寬不同。所以范寬受荊浩、關仝的影響要大些，這也只是早年的事。但范寬“”學李成筆，雖得精妙，尚出其下”。于是范寬“乃嘆曰，與其師人，不若師諸造化”。“遂對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”。后來，范寬又進一步悟道：“前人之法，未嘗不近取諸物。吾與其師人者，未若師諸物也;吾與其師于物者，未若師諸心。”由師前人到師造化，再到師心，即在傳統(tǒng)的基礎上，外師造化，中得心源。這就是范寬學習和創(chuàng)作的道路。范寬“師心”是有“師造化”的基礎，“師造化”是有“師傳統(tǒng)”的基礎，每一次對前一階段的否定，也是對前一階段的繼承。最后終歸于“心”可見范寬和歷來偉大的畫家一樣，將傳統(tǒng)、造化皆融入于精神之中，作畫時則不必再將臨時到客觀自然中去捕捉物像，計算筆墨，而是一任其具有豐富涵養(yǎng)的精神之流露。所以，他的畫也和歷來偉大的畫家一樣，都是自己精神氣質(zhì)的外化。然而范寬如果沒有對傳統(tǒng)和自然長期的熔煉以及其他修養(yǎng)的積累，也是不可能做到這一點的。

三、范寬的影響

《圣朝名畫評》把范寬的畫列為神品，并且認為：“宋有天下，為山水者，惟中立與成稱絕，至今無極之者”，“范寬以山水知名，為天下所重”。湯垕謂范寬畫“照耀千古”。就連堅持繪畫以淡為宗、以柔為本的董其昌見了范寬的作品，也不得不感嘆“宋畫第一”。郭熙《林泉高致集》即謂：“關陜之士，惟摹范寬。”在關陜一帶，范寬已經(jīng)取代了荊浩、關仝，和風靡齊魯?shù)睦畛僧嬶L并肩為二，為天下師范。所以郭若虛把關仝、李成、范寬列為“三家鼎峙，百代標程”的“三家山水”。蘇東坡欣賞的是文人清雅之氣和清淡柔勁兒的畫風，所以他欣賞范寬的稍存古法，對其雄渾的氣勢，卻認為有點俗氣了。

范寬的最大影響在北宋末，大畫家李唐就是學的范寬的，李唐的《萬壑松風圖》風骨全似范寬，李唐早起的畫基本就是從范寬中來的。《圖畫寶鑒》說夏圭“筆法蒼老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全學范寬。”整個南宋的山水畫又皆出于李唐及其傳派，從中可以看出來范寬想影響了。明代唐寅，清代王石谷、王原祁等眾多畫家都是曾取法于范寬。

參考文獻

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作者簡介：畢小莉（1993.1—），女，漢族，籍貫：河北保定人，湖北美術學院中國畫系，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：中國畫藝術研究