淺談二胡作品《葡萄熟了》的創(chuàng)作手法和藝術(shù)處理

高蘊良

摘要：《葡萄熟了》作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)是新疆維吾爾族音樂曲調(diào)，它是一首二胡獨奏曲，主要描繪了新疆人民收獲葡萄過程中載歌載舞的生動場面。本文以作品創(chuàng)作手法體現(xiàn)為著手點，深度理解和貼近作者創(chuàng)作意圖，詳細(xì)闡述了二胡作品《葡萄熟了》的藝術(shù)處理特點。

關(guān)鍵詞：新疆音樂元素;二胡作品;《葡萄熟了》;創(chuàng)作手法;藝術(shù)處理

前言

在很長的一段時間，我國人民都將二胡作為是一種伴奏樂器，尤其是在早期的宮廷音樂或是民間戲曲表演過程中，二胡都是必不可少的一種伴奏樂器。而隨著時代的發(fā)展，尤其是在二胡演奏家阿炳以及劉天華的推動之下，二胡音樂作品的創(chuàng)作也取得了更多突破。現(xiàn)階段已經(jīng)有很多精彩的二胡音樂作品，多數(shù)具有十分濃郁的少數(shù)民族風(fēng)味兒。《葡萄熟了》就是一首十分經(jīng)典的二胡樂曲，它主要描寫了新疆人民在收獲葡萄時的歡樂場景。文章就從《葡萄熟了》這首作品的藝術(shù)處理方法和創(chuàng)作手法兩個方面出發(fā)進行了具體探討。

一、二胡作品《葡萄熟了》創(chuàng)作手法的體現(xiàn)

（一）作品中蘊含的文學(xué)性創(chuàng)作手法

從《葡萄熟了》這首作品的前5個小節(jié)來看，能夠明確發(fā)現(xiàn)，第2小節(jié)結(jié)尾的音符以及第小節(jié)開頭的音符是一樣的，而第5小節(jié)的創(chuàng)作與第6小節(jié)的創(chuàng)作也運用了同樣的表現(xiàn)手法。這不難讓我們聯(lián)想到文學(xué)作品創(chuàng)作過程中常用的一種寫作手法，即頂真手法。這種創(chuàng)作手法在文學(xué)上是一種十分常用的修辭方法，同時“頂真”創(chuàng)作手法也被叫做“聯(lián)珠”創(chuàng)作手法或是“蟬聯(lián)”創(chuàng)作手法。其最主要的一個特點就是用前一句話最末尾的一個字作為后一句話起始的一個字，這種寫作手法不僅能夠起到上遞下接的作用，還能使語言表現(xiàn)體現(xiàn)出首尾相連、環(huán)環(huán)相扣的特點，令人在閱讀的過程中感到一氣呵成，拍手叫絕。從這一角度來看，《葡萄熟了》這首作品很多地方都運用了音樂上的頂真手法。使演奏者在演奏的過程中能夠做到得心應(yīng)手，使作品更容易被聽者所接受。

（二）作品中蘊含的音樂性創(chuàng)作手法

從音樂性創(chuàng)作的角度來對《葡萄熟了》作品的創(chuàng)作手法進行分析，作品整體可以分為三個組成部分。第1個部分主要采用的是單三部曲式，這一部分具有較強的規(guī)整性特點，不僅具有十分明了的情緒，同時節(jié)奏十分愉快，這一部分巧妙地使用了二胡的演奏技巧，為了使作品的情緒能夠得到充分突出，強弱對比的創(chuàng)作手法應(yīng)用十分普遍，使這一部分的音樂表達(dá)活靈活現(xiàn)。同時，作者在進行作品創(chuàng)作的過程中為了使新疆舞蹈的韻味以及新疆手鼓的韻律能夠得到有效突出，還巧妙地運用了小滑音和小切分，由最初的A調(diào)性轉(zhuǎn)到了E調(diào)性，最終又轉(zhuǎn)回了A調(diào)性，這種創(chuàng)作手法是二胡樂曲創(chuàng)作中的一種十分重要的突破，但是卻給二胡演奏者帶來了更多挑戰(zhàn)。而從樂曲的第2部分來看，這部分創(chuàng)作的主要目的在于對新疆人民收獲葡萄的喜悅之情進行表達(dá)，同時借助描寫新疆草原的景色以及連綿的天山，襯托了人們的歡樂心情，這部分旋律主要采用了中速的表達(dá)，提升了演奏的曲折性，使作品所表達(dá)的音樂情緒更加深情以及舒緩。

第3部分主要體現(xiàn)了再現(xiàn)的特點，重復(fù)第1部分的單三部曲式，演奏者主要采用“撥拉同奏”的演奏方法進行演奏，主要模仿了新疆手鼓的演奏旋律，進一步體現(xiàn)新疆人民在面對收獲時的熱烈奔放的情緒。而在尾聲部分，隨著調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，節(jié)奏也更顯歡快以及短促，以此來體現(xiàn)歡騰熱烈的樂曲情緒，使作品的描寫有始有終。

二、二胡作品《葡萄熟了》的藝術(shù)處理特點

（一）樂曲結(jié)構(gòu)方面的藝術(shù)處理

一首樂曲往往是由多個部分組成的，并且要根據(jù)樂曲情感的表達(dá)需要來進行連接部、樂段、再現(xiàn)部、展開部的設(shè)計，常用的類型主要包括復(fù)三部曲式、單三部曲式以及二部曲式三個重要的組成部分。《葡萄熟了》就采用了復(fù)序奏的藝術(shù)處理方法，節(jié)奏主要體現(xiàn)出自由的散板特點，旋律具有清秀明媚的特點，主要對于祖國邊疆的美好景色進行了具體描寫。

第1部分主要通過單三部曲式展示了創(chuàng)作的主題，通過第六小節(jié)和第7小節(jié)中使用的節(jié)奏音型，使二胡的進入能夠更加自然，充滿律動性。由于小快板的速度較快，進而使節(jié)奏更加明快，展示了人們當(dāng)時的興奮心情，使音樂風(fēng)格更趨于活躍。

第2部分的音樂創(chuàng)作則體現(xiàn)出了深情舒緩的特點，在在藝術(shù)處理方面，主要采用了單二部曲式，主要目的在于主題再現(xiàn)，與此同時，與第1個部分的音樂情緒、音樂速度以及音樂調(diào)性產(chǎn)生了十分明朗的對比。

最后一個部分主要采用了并列的單三部曲式，運用了再現(xiàn)的描寫手法，借助快板的演奏特點，體現(xiàn)了人們的歡騰情緒，整部作品在這一階段達(dá)到了高潮。這一部分最主要的藝術(shù)處理特點就是跳動、歡快的旋律音型的使用，將邊疆人民在面對豐收時候的喜悅心情，同時用舞蹈表達(dá)自己喜悅心情的場面描繪的淋漓盡致。

（二）樂曲風(fēng)格方面的藝術(shù)處理

在實際表現(xiàn)音樂主題的過程中，樂曲風(fēng)格是一種十分重要的載體，它對于人物形象的刻畫有著十分重要的作用。但是，不同的演奏者在演奏同一部作品的時候，其展示出來的音樂風(fēng)格也會存在一定的差異。作品的風(fēng)格主要受它表現(xiàn)的主題思想以及創(chuàng)作時代背景的影響，演奏者要想更好的體現(xiàn)作品風(fēng)格，就必須充分了解作品的內(nèi)容，進而使自己的表現(xiàn)能夠更加豐滿。

《葡萄熟了》這首作品是根據(jù)新疆維吾爾族曲調(diào)的音樂風(fēng)格創(chuàng)作的，雖然作品的三個部分在音樂情緒、調(diào)性以及演奏速度方面存在一定的差異，但是，新疆手鼓極富動感的節(jié)奏和飄逸的旋律卻貫穿了整部作品。另外，作品中多處用到了下滑音和上滑音，以此來表達(dá)作品的語言特征、感情特征以及人民生活的場景，通過兩種滑音的時值對比，使作品的風(fēng)格更加鮮明。

結(jié)語

綜上所述，《葡萄熟了》作為一首十分經(jīng)典的二胡演奏作品，對它的藝術(shù)處理方法以及創(chuàng)作手法進行研究能夠幫助演奏者更好地掌握作品的精神內(nèi)涵，即使演奏者沒有親眼見過新疆人民收獲的歡騰場景，也能通過作品的旋律受到感染，進而有效提升自身的演奏效果。

參考文獻

[1]馮文元.淺析二胡曲《葡萄熟了》的演奏風(fēng)格[J].戲劇之家，2020（07）：39.

[2]方諾彤.淺析二胡作品《葡萄熟了》所蘊含的維族風(fēng)情[J].北方音樂，2018，38（18）：81.

[3]王一帆.二胡作品《葡萄熟了》技巧分析[J].黃河之聲，2017（20）：93.

[4]賀思敏.淺談二胡作品《葡萄熟了》的創(chuàng)作手法與演奏手法[J].同行，2016（13）：462.