芥川龍之介文學(xué)作品風(fēng)格賞析

芥川龍之介是日本著名文學(xué)家，一生創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀文學(xué)作品，其不僅具有鮮明、獨(dú)特的風(fēng)格，更對(duì)日本文學(xué)發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。芥川龍之介最具有代表性的作品是小說集《傻子的一生》，這是一部隨想集，許多人認(rèn)為它實(shí)質(zhì)上是芥川龍之介的自傳，其諸多內(nèi)容折射著芥川龍之介的生活。因此，本文簡(jiǎn)要介紹了芥川龍之介的生平經(jīng)歷和代表性文學(xué)作品，并以《傻子的一生》為例，深入探究芥川龍之介的文學(xué)作品風(fēng)格。

一、芥川龍之介簡(jiǎn)介

芥川龍之介是日本著名小說家，出生于東京，本姓新原，在他出生的八個(gè)月后，母親精神失常，因此，他被送到舅父家作為養(yǎng)子，并取名為芥川龍之介。芥川龍之介在中學(xué)時(shí)代十分喜愛文學(xué)作品，閱讀了諸多江戶文學(xué)和中國(guó)名著。他天資聰穎，進(jìn)入大學(xué)后，他深受西方文化思潮的影響，并加入了新思潮文學(xué)組織，并且受到夏目簌石的指導(dǎo)，最終成長(zhǎng)為日本文壇的巨星。芥川龍之介的初戀同樣是一位才女，二人十分相愛，卻由于養(yǎng)父的反對(duì)和阻撓，最終并沒有走向婚姻，這對(duì)他造成極大的影響和打擊，對(duì)其日后的生活和文學(xué)創(chuàng)作均有深遠(yuǎn)影響。1927年，芥川龍之介自殺，終年35歲，他在短暫的十三載文學(xué)生涯中卻創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，包括短篇小說148篇，小品55篇，隨筆66篇和大量的詩(shī)歌、游記、評(píng)論，也因此被稱為日本文壇的鬼才。

二、芥川龍之介文學(xué)作品風(fēng)格賞析

（一）語(yǔ)言短小精悍又具韻味

小說集《傻子的一生》被分為五十一個(gè)部分，每個(gè)部分均運(yùn)用最為簡(jiǎn)潔、精練的語(yǔ)言，并且每個(gè)段落十分短小，甚至不足以稱為段落，部分僅僅是一句話，用片段來定義更為準(zhǔn)確。作者運(yùn)用諸多短小精悍的語(yǔ)言，似乎從表面看輕描淡寫，實(shí)質(zhì)上其中蘊(yùn)含極為深沉的意味。縱觀日本文學(xué)作品，像芥川龍之介這樣，善于運(yùn)用短小精悍語(yǔ)言來構(gòu)成框架的并不多見。雖然芥川龍之介的文學(xué)作品通常采用的都是短小精悍的語(yǔ)言，但是，通過細(xì)讀篇章，讀者能夠感受到芥川龍之介高超的文采，回味無(wú)窮。在《傻子的一生》中，芥川龍之介這樣描寫：“草笠隨風(fēng)舞，飄搖落道旁;我名何所惜，但愿君名揚(yáng)。”由此可見，作者希望遇到志同道合的紅顏知己。作者不斷努力擺脫自身的心理危機(jī)，通過短小精煉、語(yǔ)言特色鮮明的內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)自身的精神解脫，充分凸顯出芥川龍之介在文學(xué)創(chuàng)作中的水平之高，同時(shí)也讓整部文學(xué)作品的創(chuàng)作更具意境美和別樣韻味。在芥川龍之介其他的文學(xué)作品中，這樣具有韻味、讓人回味無(wú)窮的句子十分普遍，這也是芥川龍之介文學(xué)作品重要的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）作品場(chǎng)景刻畫憂郁悲傷

在閱讀《傻子的一生》這部文學(xué)作品時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)，整部作品很少有歡快、愉悅的場(chǎng)景描繪，大多是十分憂郁、凄涼、陰森、悲傷的場(chǎng)景，原因是芥川龍之介無(wú)法看見這種輕松和愉快。在作品中，有傾斜的房子、凌亂擺放的尸體和滿是雨水的柏油路，天空中的架空線冒著火花，小路上充滿牛糞的味道，佛像上彩色的釉已經(jīng)脫落，鄉(xiāng)間小路中推力車無(wú)力地跑著……這樣陰郁的場(chǎng)景十分普遍，主人公的處境似乎永遠(yuǎn)是悲傷的、令人窒息的。在描寫一對(duì)新婚夫婦的交談時(shí)，其中也透露著悲傷的氛圍，芥川龍之介所運(yùn)用的悲傷表達(dá)藝術(shù)讓讀者為其折服，將情與景真正融于一體，這些場(chǎng)景發(fā)揮著重要的作用，同時(shí)也為后續(xù)的悲傷表達(dá)做好鋪墊。芥川龍之介的文學(xué)作品似乎總是充滿悲傷和陰郁，無(wú)論是讓人驚恐的場(chǎng)景，還是花花草草所透漏的悲傷，這種氛圍始終存在。《傻子的一生》是芥川龍之介人生瀕臨結(jié)束時(shí)創(chuàng)作的文學(xué)作品，其中蘊(yùn)含著他對(duì)于生活和社會(huì)最真實(shí)的體會(huì)，充滿悲傷，者是作者對(duì)世態(tài)炎涼絕望的另一種滲透。自己的身體狀況逐漸惡化，同時(shí)家中出現(xiàn)一件又一件不幸的事情，芥川龍之介的身旁時(shí)時(shí)刻刻均無(wú)法遠(yuǎn)離悲傷，文學(xué)作品創(chuàng)作過程中的表達(dá)實(shí)質(zhì)上也是自己獲取解脫的一種途徑。

（三）巧用聯(lián)想和比喻的修辭

在《傻子的一生》中，作者廣泛運(yùn)用聯(lián)想和比喻，盡管作者并非仔細(xì)刻畫，但是這些豐富的聯(lián)想和比喻為整部文學(xué)作品賦予了更多的魅力。在文學(xué)創(chuàng)作過程中，芥川龍之介總是能夠透過生活中的小事、物品展開豐富的聯(lián)想，通過運(yùn)貨的馬車，作者聯(lián)想到被割掉耳朵的荷蘭人，在看到軍艦時(shí)，他聯(lián)想到荷蘭的芹菜……芥川龍之介是一位思維十分活躍、對(duì)待事物敏感、細(xì)致，且具有多元化聯(lián)想的作家，這也奠定了其文學(xué)作品的風(fēng)格和基調(diào)。在芥川龍之介的文學(xué)作品中，關(guān)于美好事物的聯(lián)想?yún)s少之又少，甚至許多聯(lián)想讓人感到奇怪，這也再次佐證了作者對(duì)于世俗的厭棄情緒。關(guān)于比喻手法的運(yùn)用，芥川龍之介將自己比喻為黑黝黝的大發(fā)電機(jī)，將嬰兒的氣味比喻為鼠崽子，甚至原本正在美麗盛開的櫻花，均被作者比喻為敗絮。芥川龍之介所運(yùn)用的聯(lián)想和比喻具有諸多相似之處，均沒有關(guān)于美好事物的聯(lián)想和比喻，大多是營(yíng)造一種悲傷氛圍，讓人有觸景生情的感受。《傻子的一生》不僅是芥川龍之介具有代表性的文學(xué)作品，同時(shí)也是生平最后一部，諸多內(nèi)容均值得仔細(xì)推敲。芥川龍之介在臨近生命終點(diǎn)時(shí)所表達(dá)的諸多觀點(diǎn)均體現(xiàn)出唯心主義，讓人感覺他思維出現(xiàn)問題，對(duì)于世俗過分的悲傷和厭倦、絕望和無(wú)助充滿他的生活，這在許多為文學(xué)作品中也有精妙的描寫。即便是通過文學(xué)作品表達(dá)自身內(nèi)心感受，也運(yùn)用聯(lián)想和比喻，配合簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，讓這種痛苦似有似無(wú)、若即若離，為讀者留下了無(wú)限想象和思考空間。

（四）深入刻畫人物心理活動(dòng)

在芥川龍之介的文學(xué)作品中，作者將心理活動(dòng)描寫得的十分細(xì)致，在抑郁的場(chǎng)景下，這種充滿矛盾的心理活動(dòng)體現(xiàn)得更加淋漓盡致。比如，在《傻子的一生中》，各個(gè)段落十分簡(jiǎn)短，整體的措辭結(jié)構(gòu)卻十分嚴(yán)謹(jǐn)。在妻子生下一個(gè)男孩時(shí)，作者內(nèi)心中的種種苦悶油然而生，為什么孩子也要到這個(gè)世界上，要有我這樣的父親，原本新的生命到來是一件十分美好的事情，然而現(xiàn)如今都難以保全自身，更不能給孩子帶來幸福和安全感，這也成為他內(nèi)心的悲苦。盡管芥川龍之介并未對(duì)心理矛盾進(jìn)行反復(fù)言說和描繪，但是一些只言片語(yǔ)足以表達(dá)。由于自己的身體狀況已經(jīng)日趨惡化，面對(duì)病魔，他只能處于半臥床的狀態(tài)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，所以，文學(xué)作品中具有諸多悲傷和陰郁也并不奇怪。芥川龍之介的母親患有精神疾病，他十分擔(dān)心自己會(huì)遺傳，內(nèi)心充滿恐慌和負(fù)擔(dān)，面臨著較大的壓力。自己的姐姐家中大火，姐夫臥軌而亡，姐姐一家只能投奔芥川龍之介，巨大的經(jīng)濟(jì)支出更是壓力。芥川龍之介的成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，一直以來均不愿意與人溝通，人際關(guān)系不佳，許多好友均改變了人生道路，芥川龍之介卻無(wú)能為力，這些矛盾均是他失去生活用氣的原因。

三、結(jié)語(yǔ)

芥川龍之介僅僅十三年的創(chuàng)作生涯留下了諸多優(yōu)秀文學(xué)作品，他死后，他的名字被設(shè)立為文學(xué)新人獎(jiǎng)，這成為日本文學(xué)界重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。本文剖析的這部作品是芥川龍之介生平最后的文學(xué)作品，是他實(shí)際生活的一種折射，更體現(xiàn)出他鮮明的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

（四川大學(xué)錦城學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：謝靜（1984-），女，四川南充人，碩士，副教授，研究方向：日本文學(xué)、日語(yǔ)翻譯理論與實(shí)踐。