中阮演奏中左、右手的運用分析

朱婷 大慶師范學院

中阮歷史悠久，但在傳承過程當中有過斷層，所以現在中阮演奏者多為兼任演員，缺乏嚴格的基礎訓練，因此，探討中阮左右手科學應用對于提高中阮演奏質量具有重要意義。

一、中阮演奏

阮作為我國傳統樂器發源于秦朝時期，并與漢朝時期才確定其形制，所以阮也被稱為漢琵琶或秦琵琶，阮樂器發展史十分悠久，在中國傳統樂器當中，阮作為主要的宮廷樂器，在唐宋時期的發展最為鼎盛，曾經盛極一時，但是在歷史長河當中也出現了失傳的現象，直至20 世紀50 年代，改良的阮才又出現在民族管弦樂團當中，用其獨特的音色和優美的旋律，打開了塵封多年的歷史記憶，但是由于阮在發展過程當中有過失傳的經歷，所以阮樂器演奏由于缺乏傳承，教材和演奏法無跡可尋，20 世紀50 年代最初演奏阮的演奏員通常由琵琶演員兼職，直至六七十年代才根據音區的不同，劃分出了中阮和大阮的區別，并出現了為阮專門改編和創作的獨奏曲目。20 世紀80 年代，隨著《云南回憶》問世，極大地推動了阮樂器的發展，現在中阮在民樂合奏重奏當中已經占有非常重要的地位，也成為很受歡迎的獨奏樂器，但是由于中阮的發展時間較短，所以還存在大量演奏員兼任的現象，所以中阮演奏員缺乏基礎訓練，在中阮演奏中，左右手的應用探討具有十分重要的意義。

二、中阮演奏右手運用分析

中阮演奏過程當中，右手撥片的握姿十分重要，撥片應由大拇指，食指指肚和食指第一關節側面成十字形捏緊，捏緊撥片后，力量主要應當集中在撥片正中的位置，捏緊撥片并且用力正確才能夠確保中阮演奏的音色和力度，所以捏緊玻片時，演奏者應當用大拇指指肚的力量作用于撥片正中，避免力量滑向指尖。

在正確發力的基礎之上，應當重視右手演奏時的角度，大拇指與撥片的預備觸弦應當成90 度角，演奏前演奏者必須提前放松手腕，演奏時演奏者將右小臂在中阮的共鳴箱上，加強對右小臂的支撐作用，右手腕自然放松，避免過于緊張影響手腕運動。演奏過程當中還應當注意演奏者持琴的角度，持琴角度對于音色和聲音質感的影響非常大，所以演奏過程當中演奏者要保證右大臂和小臂處于自然狀態，撥片與琴弦保持90 度垂直發力，琴頸傾斜至45 度，為最佳的持琴角度，這樣才能夠讓中阮有最佳的音色和聲音質感。在中阮演奏過程當中，彈挑的動作分為平行于板面的橫向動作和垂直于板面的縱向運動，彈挑動作施力過小，琴弦振動力量過小，則會影響中阮的音質和音量，所以橫向運動的過程當中，演奏者應當注意運動幅度要小于3cm 這樣才不會因為觸碰到其他琴弦而影響發力。而進行縱向運動時，演奏者要通過垂直方向運動來帶動琴弦向面板方向的垂直震動，這樣才能夠使中阮演奏的發音達到最佳效果，進行縱向運動的過程當中，值得注意的是，彈奏2、3、4 弦時，玻片要用力壓在前一弦上，也就是說，演奏者在彈2 弦，實壓1 弦，彈3 弦時壓2 弦，彈4 弦實壓3 弦，這樣的彈奏方法能夠避免誤碰相鄰琴弦，保障演奏者演奏時的音色，除了注意彈挑的動作和運動方向之外，演奏者在進行中人演奏時應當注意撥片觸弦的位置，雖然現階段中阮形制和尺寸具有較大的差異，但是演奏者只要把握好在中阮指板末端與琴碼中間，偏向直板方向1～2mm的位置，使撥片最佳的反應位置，把握好撥片觸弦的位置才能夠保障中阮演奏發音飽滿通透，過弦彈挑是中阮演奏過程當中，十分困難的技術之一，需要演奏者采用彈挑動作從一根弦換到另一根弦，演奏者在進行過弦彈挑時應當注意控制手腕的擺動幅度手腕擺動幅度要小，撥片要保證垂直角度[1]。

三、中阮演奏左手運用分析

中阮演奏想要獲得很好的音質音色一定要注意演奏者左手必須有足夠的力量，這是由于中阮琴弦離品距離較遠，所以如果演奏者左手力量過小，中阮發音狀態則會不佳，甚至出現噪音或由于琴弦沒有觸碰到品而出現不發音的現象，所以中阮演奏者想要達到演奏最佳的聲音質感，左手必須要有力量，才能夠讓琴弦和品緊密貼合，這里值得注意的是，演奏者手指按弦的位置不應當是在兩品中間，為了達到琴弦和品的緊密貼合狀態，演奏者手指按弦的位置應該緊靠下一品的上方，這樣才能夠使琴弦足夠貼合品，而想要讓左手更有力量，就要采取正確的發力，演奏過程當中手指的力量并不是單獨存在的，而是要通過演奏者的腰背，肩，大臂，小臂，手腕和手背傳導而來，所以演奏過程當中演奏者一定要注意姿勢端正，左臂整個抬起，小臂與琴頸成90 度支撐，手腕于手背正確發力，以此來讓手指更有力量，左手保持保證琴頸傾斜角度為45 度，虎口自然托琴，左手手指呈現放松狀態，拇指在演奏過程當中隨著手腕凸起角斗采取合理的移動方式[2]。

四、結語

中阮演奏只有合理科學的運用，左右手才能夠提高音質和演奏效果，所以演奏者在練習過程當中應當認真深刻的探討左右手的科學應用方法，以此來提高中阮眼中效果。