亦舒小說IP 的價值對電視劇從業者的啟示

張嬋 湖南廣播影視集團有限公司

一、“亦舒劇”成為當下都市劇頭部引領

在眾多文學與影視聯姻中，女作家亦舒，是一個值得研究的樣本。

從1963 年出版第一本短篇小說集《甜囈》起，亦舒筆耕不斷，共出版200 多本小說。其中，有9 部左右被改編成電影，比如《胭脂》《喜寶》《玫瑰的故事》。根據亦舒小說IP 改編的電視劇《我的前半生》，是亦舒在內地播出的首部作品，2017 年由新麗電視文化投資有限公司制作。

2017 年，《我的前半生》兩家省級衛視和三家視頻網站與觀眾見面，成功拿下雙臺年冠的收視和平均單集超5 億的網播量。事隔三年，《流金歲月》由央視電視劇頻道和愛奇藝共播出，頻上熱搜，火爆異常。

這讓接連出品了《我的前半生》和《流金歲月》的新麗電視文化投資有限公司嘗到了“甜頭”，在廣電總局電視劇拍攝制作備案公示表中可以，新麗電視文化投資有限公司將于2021 年7 月開拍改自亦舒服的同名小說電視劇《獨身女人》，這將和前兩部劇構成三部曲系列。

一般說來，頂級IP 有兩個價值：第一，小說自帶的能量能讓讀者自動轉化為觀眾，第二，頂級小說IP 的精彩故事和經典的人物形象，為好劇本創作提供了資源。在電視劇行業來說，爆款依賴大IP、大明星、大制作這三個因素。爆款電視劇《我的前半生》《流金歲月》在某種程度上也遵循這個IP 邏輯。

二、亦舒小說IP 火爆的原因探析

（一）女性敘事角度和獨立女性角色的建立

亦舒小說大部分都以女主人公為第一人稱進行敘述，她塑造了大批經濟獨立、思想獨立的職業女性，真實地反映了都市女性的愛情、婚姻以及事業，曾被譽為“白領女性的教科書”，彰顯了鮮明的女性主體性意識，建構了女性主體的權威。

如《我的前半生》中，亦舒以女人的眼光來看待生活的一切，書中的唐晶是畢業就走上社會商場“女強人”，努力中奮斗多年后從小職員一路上升企業高管叱咤風云，唐晶高檔的衣著用度，均是她自己奮斗得來。子君面對丈夫的背叛，沒有悲觀，咬緊牙關，活出自己的精彩。

小說《流金歲月》中的蔣南蓀，父親因為樓盤價格下跌郁郁寡歡重病而亡，從此家道敗落，男友則露出勢利本色，面對雙重打擊，南蓀照顧好家人朋友，努力工作認真戀愛，她堅韌不拔的生活態度，成為眾多女性的一盞明燈。

亦舒的創作從真實的生活出發，她筆下的女性形象都有著鮮明的個人價值觀呈現，在塑造女性角色時，既不以理想化的方式頌揚女性，也不會對女性的弱點加以批判，真實鮮活的人物，讓讀者感同身受，收獲大批讀者。

而女性天然就是電視劇最龐大且忠實的觀眾群，讀者和觀眾大面積重疊，為電視劇火爆播出奠定的廣譜而忠實的觀眾群。

（二）故事緊湊干脆，對白有力推動情節發展

雖是高產，但亦舒的小說創作的類型和風格基本趨同。亦舒的作品無論是長篇小說和中短篇小說，在圍繞女性角度確定一個創作主題后，便快速推動情節，不會在環境描繪上花大多筆墨，場景變化常一筆帶過，一句一個鏡頭，一段一個場面，喜怒哀樂瞬間俱到，行文緊湊，節奏感強。讓讀者跟著書中人物命運的浮沉起伏而時喜時悲，如《我的前半生》就是圍繞女性遭遇家庭婚姻變化后的關系轉折來推動劇情，情節塑造人物，讓觀眾產生情感共鳴。

專攻情感世界的亦舒擅長讓人物通過對話來推動情節發展，書中人物對話特點偏口語化、生活化的同時，又頻出個性化的金句，簡明風趣的人物對話既傳神又有趣，犀利而尖刻，夾敘夾議中表達了亦舒服對生活本真的見地，再復雜故事，她也能娓娓道來，極具說服力。

（三）小說表達出的價值觀擊中當下中國的社會情緒

相較同時代的女性言情作家瓊瑤來說，亦舒的小說改編進入內地要晚很多年。瓊瑤作品中男女主深情相愛突破重重困難童話般的愛情故事，正好擊中90 年代中國大眾情感剛打開禁錮追求自由的情感狀態，盛行校園民謠的時代，情感價值觀層面，物質生活的追求是位居情感其后的。

從社會背景來看，與瓊瑤同時代的亦舒，其作品應當也很難被當時的內地觀眾所接受，因那時香港和內地在文化語境表達方面有太多差異，內地觀眾對香港那時的生活狀態很難共情。四十年的改革開放，內地經濟高速發展，社會發生巨變，亦舒小說中女性要自己賺取面包，愛情不是生活中的唯一、自立自強的價值觀，得到內地女性的情感共鳴。在愛情觀上，當下女性的愛情越來越呈現實主義傾向。

這也是亦舒進入內地比瓊瑤要晚的根本所在。亦舒的走紅，正是其小說表達出的價值觀擊中當下中國的社會情緒有關。

三、亦舒小說IP 火爆對創作者的啟示

（一）創作者要善于把握社會熱點和情緒獲得最大共鳴

一部劇從選題到播出，至少需要兩年時間。創作者不能只聚焦在當下，而是要對社會熱點和大眾心理有一定的預判，善于用未來的眼光進行個性化創作，以敏銳的捕捉社會熱點和情緒。只有把準了時代脈搏，才能與觀眾產生最大的情感共鳴。

（二）創作者要善于通過起伏緊湊的情節表達正向價值觀

故事情節是小說的核心要素，也是電視劇成功的關鍵之處。亦舒小說重視故事的緊湊和起伏轉折，善用細節刻畫人物，通過情節串聯起故事，使人物形象生動活潑，表達出亦舒的情感價值觀，具有很強的可讀性和吸引力。《流金歲月》中兩位女主角的友誼，分別以朱鎖鎖和蔣南蓀的視角展開敘事，同學閨蜜情真摯動人。改編后的《流金歲月》，也是圍繞著這一個主要情節線來推動故事。

一部優秀的電視劇作品，一定是正向價值觀的表達與傳播。創作一部電視劇作品，首先要有正向的價值觀，并將這個價值觀融入人物的行為動作和臺詞語言中，表達出原著的精神和電視劇主創的情感價值觀。

（三）創作者要善于用臺詞立起生動鮮活的人物形象

亦舒小說簡練，沒有過多的重復和銜接，常以潑辣、尖刻的語言，三言兩語切中時弊，鞭辟入里，將人物鮮活地立在讀者面前。比如在《喜寶》中，當勖存姿問喜寶最想要是什么時，喜寶回答：“我最想得到的是愛，如果沒有愛，擁有健康也是可以的；如果沒有健康，那我就要很多很多錢。”在這樣簡練的筆觸中，寫盡了一個少女的內心和世態炎涼。

一個人的形象，離不開他的語言。鮮活精準的臺詞，可以塑造人物性格，表達人物情感，塑造出讓人難忘的人物，也能為劇集后期營銷增勢。創作者需要圍繞人物的精準定位，從臺詞的性格化、動作化、詩意化、口語化方面入手，打造出符合人物形象的精準臺詞，立起生動鮮活的人物形象。