論準確演奏長笛風格重要性

李淼 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團）

一、長笛創作的歷史階段和演奏方向

不同主體題材、不同藝術風格的長笛聲學音樂作品的繼承和延續產生從其創作的時間和角度來看，大至能夠劃分為中華民族建國初期、“文化大革命”時期、20 世紀80 年代至今三個發展階段。由千深受不同的歷史時期與階段的政治背景、社會文化與現實主義人文思想的雙重影響，建國初期到20 世紀60 年代中期所創造和表現出來的長笛聲樂作品往往更加注重千挖掘各種民族、民間音樂為主要素材的旋律與曲調，在此基礎上又將其結合了傳統的西洋音樂作曲藝術技法進行譜寫。當然，這種長笛創作現象的普遍性仍然存在，與當時國內從事長笛藝術表演的人員技術水平相對比較低，學習長笛藝術表演的人員相對比較少，也與此有著直接關系。一個真正合格的專業藝術家演奏者除了必須具備其獨唱的技巧以外，還應該是具有在一個樂團中進行演唱的實踐性和操作技巧，在實際的工作中，樂團進行獨唱的可能性比概率遠遠大于一個人進行獨唱的可能性，另外，即便是必須具有其獨唱的技巧，也必須是具備在一個樂團的實踐性和工作技巧，才能被我們稱得上一個真正合格的藝術家，19 世紀末至20 世紀，音樂是作品的形式及其表現方式均發生了巨大的改變。以往的長笛演奏練習曲都已經無法適應新形勢的表演手段。為此.一些著名的作曲家和長笛演奏者利用現代音樂的手法寫作了許多新的練習曲，我們將這些歌曲統稱為現代化的練習曲。

二、中國長笛音樂作品的回顧

在1949 年中華民族正式建國以前的這一時期大段音樂歷史中，長笛這樣的外來樂和西洋樂器的獨奏表演很少見到能夠作為其中的個人音樂獨奏的一種樂器單獨地再次出現，僅限在我們的國家軍隊和民族管弦樂中被廣泛指揮使用。查閱那段悠久的長笛歷史不同時期的中國長笛獨奏音樂會及各種表演形式所有與參加音樂演出的各個長笛音樂節目表演清單，長笛以及他個人音樂獨奏的長笛節目表演形式已經表演了完整的一首長笛獨奏樂曲，僅在1930 年底在上海國立音院大學舉行的首屆2009 年全國高校應屆學生長笛音樂會中只有一次長笛出現過一次，演奏者主要也就是當時在該院長笛本科畢業的上海長笛學院音樂藝術專業的應屆學生勞景賢，所參與演奏的長笛曲目主要也就是柯勒的第一十三首長篇短笛獨奏音樂會中的獨奏曲，其音樂作品中具有58 號《牧歌》的風氣以古代中國的長笛旋律以及曲調為音樂原材料的他所寫的這首長笛音樂作品無論在長笛課堂教學還是長笛音樂會的各種表演活動中都未曾出現有過。1937 年初，時任作為中國上海明星影片公司主要經理從事中國長笛影片音樂電影配樂的著名電影音樂家賀綠汀創作并不斷發展演奏出了一首優美的中國長笛音樂獨奏曲《幽思》其中將音樂藝術內涵豐富的中國長笛電影音樂演奏表現力與流暢自如的中國長笛音樂演奏藝術方法和音樂形式充分地完美體現和充分展示了傳統中國現代傳統音樂長笛高超的電影音樂演奏藝術技巧，美輪美轂，至今依然認為是展示中國現代傳統音樂長笛電影音樂華彩的各個重要樂段的樂曲創作與音樂演奏的最佳音樂典范之一者氣此間，賀綠汀先生曾先后為許多中國著名電影明星、電通、藝華等各大著名電影音樂制片廠和中影電視臺創作撰寫了許多長笛影片的音樂原聲帶和改編配樂電影作品，可見，這首著名的中國長笛音樂獨唱獨奏歌曲的音樂創造性和音樂發展與當時正在中國上海市區才剛剛開始起步并且逐漸成為流行的既可以為制作有聲電影用而創造性地以改編配樂為背景的長笛音樂之間仍然有著密切的相互聯系。長期以來，長笛僅僅作為交響樂團演奏和獨唱的最初具有其原始模式，人們幾乎都看不到它的真正面孔，即使它已經出現，也只是"曇花一現"的現象和狀況，這跟當今我國的民族文化和國情有一定的關系，與社會大眾的審美鑒賞能力及西洋管樂器的廣泛普及水平都有一定的關系，為了普及和提高廣大民族群眾的文化和音樂品格具有積極的促進推動作用，另一方面，長笛的發展和普及對于我們從事美學和文化專業的院校中篩選出優秀長笛歌手和人才也具有積極的指導意義。

近年來，長笛的音樂表現和演奏能力水平迅速得到提高日新月異，這既是經濟社會進步和發展的必然產物，又是經濟體制改革的必然產物，因此改革始終是經濟社會進步和發展的一個永恒主題，我們只有不斷地調整自己的演奏方式和思路，才能促使我們的音樂表現質量不斷地得到提高，為我國長笛的音樂技術提高與其發展找到了一條順利而又可行的道路。