有描寫，才形象

殷建坤

無論是寫人散文，還是小說，都很重視對人物的描寫。人物的描寫包括肖像描寫、神態描寫、動作描寫、語言描寫和細節描寫，這些是刻畫人物、豐滿人物形象、充實人物性格的最基本、最重要的藝術手段。

以魯迅先生在《孔乙己》中的肖像描寫為例，我們能夠通過作者對人物肖像的描寫獲得很多有關人物的信息，運用的手法也值得我們借鑒。

小說開篇不久，魯迅先生就描繪了孔乙己的肖像：

“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”

孔乙己是個落第秀才，他與“短衣幫”有著本質的區別，雖然站著喝酒，但為了突出他讀書人的身份，所以穿著一件長衫。此外，他生活無著，所以臉色“青白”；他偶爾偷竊，所以“皺紋間時常夾些傷痕”。區區六十多字，既吻合了孔乙己的身份，又揭示了孔乙己的性格特點。

孔乙己最后一次來“咸亨酒店”，作者這樣描繪：

“他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住……”

這與前一次的肖像描寫形成了對照。原本“身材很高大”，現在則是“盤著兩腿”，呼應前文因偷了東西“被打折了腿”；原本“青白臉色”，現在變成了“臉上黑而且瘦”。在這樣的描寫下，我們不難想象孔乙己其間生活的窘迫與困苦。

那么，人物肖像該怎么描寫？肖像描寫要“像”。所謂“像”，就是相像，就是要抓住特征來描寫。