麗水落地生根

顏長江 傅擁軍 傅為新 王培權

1999年，獲頒第一個“中國攝影之鄉”稱號。之后的20年，在中國攝影家協會的關注推動下，在當地政府的政策保障下，麗水的舞臺上風生水起。攝影，已經成為這個城市的亮麗名片。

20年的堅守與探索，麗水在聲名遠揚的同時，更注重內修筋骨。自有品牌做深做專的同時，更是將眼光放在了長遠之處，敞開胸襟擁抱八面來風，以學術帶動發展，建立攝影博物館，開辦高校攝影教育專業，編纂義務教育攝影教材……

20年的感染與浸潤，攝影不再是簡單的“拍照”，看藝術展、拍生活景、說攝影事兒——“攝影文化”的概念已深植于麗水百姓的日常。而一批本土攝影師帶來的清新之風，更是讓人看到了攝影在麗水生發出的茁壯根系。

外界看得成就與繁華，麗水自己卻記得初衷和向往。本期專題， 2019麗水攝影節策展人顏長江、傅擁軍，以及麗水攝影節辦公室主任王培權、麗水攝影博物館館長傅為新，一同講述“麗水再出發”。

一方水土的精神可能性顏長江

生于湖北省秭歸縣。畢業于武漢大學新聞系，現居廣州。2019麗水攝影節麗水攝影師群體展《萬象》策展人。

麗水，這名字太好聽了。是浙江的地級市。以前我也不知道，不過，麗水轄下，有松陽縣，完整保存了百多座古村，我去過兩次。麗水地處浙江最高處，也就是最偏之處，所以古村才多吧。我同人說起麗水，就說在溫州旁邊。現在麗水攝影節辦了多次，名氣也漸漸有了。

《甲山水》系列 江戰云 攝 作者在農村的火糞堆里看到了山水。

《山水》系列 潘世國 攝

麗水攝影節我沒去過，不了解。2019年秋天，麗水市委宣傳部領導突然找到我，要我給當地攝影家做個群展。我心里犯嘀咕了：以我的經驗，一個地級市能有一兩個過得去的攝影家就不錯了。就算我眼高吧，我通常是參與全國性的評比或策展，尤其是常當各個新銳展覽的推薦人，對我們的家底多少明白。

可以說，要在全國發現幾個新人，有些年頭得像雷達一樣搜索，絞盡腦汁。可現在好像不是純攝影的年代，人才比2000年前后少多了。就拿廣州來說，恕我直言，一年有一個冒出來不錯了。而地級市，我基本不抱希望。我的經驗中，有兩個不錯。一是我生長的湖北省宜昌市，地處三峽出口，有攝影傳統，其中肖萱安、李朝暉、黎明，是常年活躍在全國一線攝影節慶的人物（也可以算上我的）;另一個是廣東省汕頭市，我去辦工作坊，能選出12名學員，很不錯了，跟這里曾有公元感光材料廠有關系吧。

浙江的情形，我看這七八年來，因為該省攝影協會領導們的努力，出來了一批人。好像沒見有麗水的。這次給麗水策展，我也沒時間去見面，去考察展場，我一開始就知道，這是一次利用網絡的遙控策展。

《山水》系列 潘世國 攝

不久麗水方面陸續傳來了近百位投稿者的作品，我看了漸漸放心了，我竟然選出25位攝影家。看來，麗水經過多年攝影節，本地作者也起來了。宜昌、汕頭這樣的城市，得警惕了。

由于是總結一個地方，也就沒有統一主題，其實唯一的主題，就是麗水這樣一個地級市，在攝影上的可能性。各種可能性堆一起，可以形成整體感覺，并形成未來的大致努力方向。結論是，任何一個地方，有文化上的無限可能性。麗水就是榜樣。而且，地方有地方的特長，更接地氣，創作可以更鮮活，以此彎道超車。說實話，這次不少攝影家讓我意外：他們的思維，與北上廣不一樣，多一份天真，少一點機心。即使是大城市的所謂名家，也可以參照一番的。

以下我就選取部分介紹一下，讓大家有個印象。

看到這一組我就放心了，做事要有里有面，這系列很成熟，很美麗，可以作群展的面子。

作者說：縉云縣和永康市有大量的凝灰石巖，是一種容易開采的商品石材，由于經濟高速發展，造成開采過度，嚴重破壞了生態景觀，2015年始當地政府全面關閉采石場，并進行大力整治。這是廢棄后的礦場……這是人類強力介入自然的典型風景。

他最后一句點出實質。這種偽山水，越是美麗，就越是不自然，越是像真山水，就越有反諷效果。這位作者有智慧。我決定，將這個放在展覽開頭，這么素雅，干脆就用一組火紅的《婚房》來搭配成第一個展覽空間。生活與山水拼貼，俗艷與精雅共生，本來就是這個時代的特征，也合乎這兩位作者的想法吧。

我在展覽分區上，心里是暗暗分為傳統土地、當代生活、觀念創意三部分。所以首先是農村影像居多，可以說，相當清新，更有我們這些攝影家難得一見的靜氣。攝影的批判，不能總是情緒外露，劍拔弩張的。下面兩張是周聰穎的《十三都》中的兩張好片子。實在棒極了。其實，還有不少宅子或作物的靜物式照片，你看拍攝心態那是相當好的。這種娓娓道來，從容描繪，不僅不過時，正是我們急吼吼的中國攝影所缺少的東西。作品更多的是空景，與人物作品交織，這敘事方式也是新銳的，題材“土”，作品不土。

張曉華的《留守者》。這個手法有藝術家用過，記得是韓國藝術家拍樹。不知道作者是不是受了啟發。拿來拍攝當地村人，拍得很好。最近正好看到郭力昕一篇批評周慶輝《黃羊川計劃》的文章。周慶輝拍攝貧困孩子時，設置純背景，剝離了人物與村莊的關系，將人物概念化標準化，形式簡潔了，但也沒太大看頭。

《留守者》系列 張曉華 攝

《十三都》系列 周聰穎 攝 演出前在化妝間化妝

《十三都》系列 周聰穎 攝 “鳳凰姐妹”在為鄉村春晚的演出排練

《農旅經濟熱》系列 章勛 攝

《農旅經濟熱》系列 章勛 攝

《義烏直播村》系列 趙曉春 攝

《義烏直播村》系列 趙曉春 攝

所以，名家不能盡信。這位作者，像是對周氏的搭救。這背景幕布，是對理想與現實的雙重提醒，拍照留念總想單純好看，可現實是豐富艱難，那就兩者都收進來好了。作者不是外來人，不功利，有種下鄉走村當照相師傅的感覺，比較平等，不算是精神上消費利用村里老人吧。

這塊土地當然更多的是躁動、變異。章勛的一組照片，景觀式地掃描農村旅游，相當有意思。鄭濃等拍過旅游團，但那是近拍。這種用拍景觀的手法拍人群，不算多見，我很喜歡這平均分布的人與物。這可啟發一下我們。當然，作者用數碼拍，有點軟，這個有點可惜。

紀實攝影最近又因蘭州影像雙年展，成為一個小小話題。大家有個看法，就是紀實攝影的路子，實在是很多的，比如上面這種景觀式攝影，為啥就不是紀實呢？

即使是在傳統紀實手法之內來說，至少題材早就該突破老少邊窮了，不能老搞搜神志異了，直接介入生活是重要的，雖然不容易出圖像。這次，吳建光《工業園區的新主人》，王菊萍《鋼鐵戰士》，馮宏偉的《法院執行》，都是新鮮的選題。其中趙曉春的《義烏直播村》讓我眼前一亮。

要說麗水的攝影家，做起所謂新銳攝影來，也一點不落后，下面是幾個例子，我都覺得可以到杭州的場子里比拼一下的。

25個人，展線是較緊張的，有時也得求大家諒解，正如此處小文無法介紹所有人一樣。小未必不好，小可以有精致之美。吳偉宏《通信的變遷》，拍的是各個年代的通信工具，只有三米展線，我建議他做成書頁狀。

不多舉例了。對我來說，也是學習，常覺得有新意。地方上攝影，確實不必職業化，事實上這些作者，攝影基本上對他們是業余的，業余的清新，天真，在世故的大城市攝影家面前，未必沒有獨特的優勢。好，忍不住又說兩位。一位叫鐘曉紅，將鉛筆與生活中的物事產生了奇異的聯想（我懷疑她是賣鉛筆的或者是鉛筆廠老板）。

《謎》系列 許威燕 攝

《謎》系列許威燕攝融合多家所長的個性表達，已相當圓熟。

這種攝影思維，完全在我們意料之外，也許大家會認為只是一種視覺訓練。我想，越是成名的攝影家，就越需要觀看訓練，千萬不要形成一個套路，形成風格是成熟的標志，但形成之后就可以扔了。何況這組作品有超越形式的價值：這一定是位對生活極其熱愛的人，生活永遠值得我們觀看，如海洋般豐富，攝影不及其萬一。

拍照不能老是苦大仇深，如我們。比如，陳子祥的《雙生》就很好玩兒。他拍成雙成對之物，這種思路，也確實有新意。我的朋友老皮拍雙胞胎專題，那是職業藝術家做法。而這個人呢，當然是業余的，他被麗水攝影博物館傅為新館長稱為掃地僧，他只是該館的保安，看攝影作品多了，偶爾也在一旁聽講，竟然自己拍了一組。牛吧？

以前的紀實往往是講故事，現在從連州的《儲存》開始，講一個概念，研究一個問題，也漸漸有人做了，《雙生》是這樣，《松之考》《偽裝》也是，所以麗水雖遠，并不落后。

《鉛筆·印象》系列 鐘曉紅 攝

對我來講，策展之余，我也會想，我的頭腦是不是已被限制？我想，我們圈子里的名家，不少人已失卻對生活的直接感知的能力，主題與立項已無新意，應該再次想一想——攝影，作為一門年輕的藝術形式，要充滿活力，就必須保持業余狀態，不停否定自身，而向鮮活的現實尋找刺點。

正如我在策展人語中說的：以麗水大地為例，有連山，可歸藏，但無發現之眼，則也是一處普通地方而已。眾靈正隱于大地之中，而我們的相機，可如金箍棒，一棒砸下，則大地一顫，眾靈皆出。靈出幾何，視乎我們的本事。

或鉤沉現實，或坐觀云起，看似五花八門，整體則互為表里因果，構成一個比較完整的麗水意象。這是麗水的攝影，更是攝影的麗水。心靈的觀照是最重要的創造，那么，恭喜麗水大地，在此大地之上，生出第二個麗水。

總之，不文藝，一個地方該是多枯燥，生活該是多無聊啊。用不凡的方式，表現平凡的生活。

《雙生》系列 陳子祥 攝

《偽裝》系列 盧掌權 攝 展示生活中人與物的偽裝。

《古風》系列 李孟 攝 在當地山水間文藝了一把。

《大媽》系列 王華平 攝大媽們的服飾花紋。

《大媽》系列 王華平 攝試圖通過PS數碼后期技術，實現她們的“年輕夢”。

七條小巷在地藝術

傅擁軍

攝影師、策展人，浙江傳媒學院美術館館長。七條小巷駐地創作項目總策展人。

七條小巷在地藝術項目在2019年的麗水攝影節上受到圈內的關注，也得到圈外好評。如果要小結，我覺得是“讓我們從此有關系”這句話在起關鍵性作用。我們沒有把這句話當喊喊的口號，而是當行動。

啟動之時，招募學員就明確提出，來小巷駐地不僅僅是創作者，還是一個志愿者。我們的目標任務相當明確，必須深入小巷進行田野調查，以靜態影像、紀錄片、攝影手工書、詩集、裝置等多種藝術形式立體展現“小巷故事”，創建一份既有文獻價值又有溫度的小巷影像檔案。同時啟動“小巷居民影像教育計劃”，學員進入社區，指導居民拍攝紀錄短片，制作家庭手工書，在家門口布置展覽。讓日漸疏離的小巷生命之間產生關系，也讓創作者與小巷之間建立關系，并探究小巷的過去、今天及未來的關系。

2019年是七條小巷駐地項目的第二季。我接受麗水攝影節組委會邀請之后，就打算在動態影像上、在紀錄片上做一點事情，而且要好好的做。2019年向全國招募學員時，偏向有紀錄片經驗的創作者，同時有意錄取不同學科背景的學員，后來加入的學員里有學歷史學的，有學建筑學的、有學新聞傳播的、有學數字出版的，有學電影的。

從國慶節那天進駐開始，我就提出第二季要更深入“讓我們真正有關系”。我安排的第一個任務就是讓23位學員進入到小巷居民家里，陪居民一起看閱兵，并且還要在他們家“混吃混喝”，必須要拍下照片發到我們的群里，如果誰沒有做到，我們就要罰款50元。那天沒有人因為這個事罰款，大家都做到了。我們利用與居民一起看閱兵的方式，接觸了很多小巷居民，快速拉近了關系，也挖掘到了很多的故事。后來完成的《七條小巷》紀錄片的主打故事，就是那天找到拍攝線索的。

我們設計了電影票，邀請小巷的居民到麗水奧斯卡電影院看由自己本色出演的電影。放映的時候我暗中觀察，很多的小巷居民默默流淚。后來放映結束的時候，一位女記者采訪觀眾時，她自己都忍不住哭了。大家給我們的紀錄片打分，好評分是8.5分，現在我們準備把這個紀錄片進一步完善。有一個理想：想讓《七條小巷》紀錄片真正放到院線上映。

《七條小巷》紀錄片海報

經過我們的調查發現，其實七條小巷這兩年變化還是挺多的。第一年來拍的時候，小巷里幾乎看不到特別新鮮的東西，但是這一次發現小巷里面有一個網絡直播公司，里面有20多位非常漂亮的女主播。兩位學員分別以肖像和報道攝影的手法呈現了這群女主播的故事，成了本次展覽的第一個展覽。

浙江傳媒學院張碗麗同學與小巷里的孩子們打成一片，進入孩子們的房間，拍了一組《床上的童年》，小小房間里的床就是孩子們的秘密基地。

還有一位叫劉斌的攝影師，他是學歷史學的，挨家挨戶走入到小巷居民的家里，用做口述史的方式采訪拍攝，整理出小巷居民所寫的詩，我覺得那些詩特別好，打動了很多人。我們編印了《小巷詩集》，送給小巷的每一戶人家。

小巷詩集展覽受到很多人的關注，布展的那一天，剛剛下了一點小雨，我看到一個女孩，拿出紙巾來擦去老奶奶的照片上的雨水。我走過去跟給她說：“謝謝你！”

她說：“不用謝，這是我的外婆。”我問她：“你喜歡這張照片嗎？”她說：“我非常喜歡這張照片。”我又問她，外婆的詩寫得好嗎？“我不怕死，就怕一點一點死去”這句詩是她的外婆寫的。這位女孩什么話都沒有說，但是那一刻我知道，其實她可能從來都不知道，自己的外婆在想著這些事。這個展覽在現場也有很多人留了言，我特別喜歡這一句留言：“每一個字，都是生命的花朵。”

一位學建筑學的同學，對小巷的建筑空間進行了考察。小巷建筑空間之間，其實也能夠折射出小巷居民之間的關系。我們發現小巷里面有一個糧倉，這個糧倉是70年代的老建筑，但是到了今天它的功能已經發生了改變，里面堆放著4戶居民家的雜物，這些都是他們舍不得扔掉的東西。

后來我們就在這個糧倉里面放映了一場1980年代在麗水拍的一個電影《喜鵲嶺茶歌》，我們找了一臺老電視機。然后和這些居民的雜物擺在一起。這也是一個裝置，吸引了很多麗水的居民來參觀，讓他們短暫地回到另一個時代。糧倉外放置攝影師做的一本關于麗水老電影人的手工書。

《小巷主播——屏幕之后》系列 蘇澤朗 攝攝影師蘇澤朗在局促有限的直播房中為她們拍攝肖像《屏幕之后》。面對這些年輕有活力的女主播們，蘇澤朗一方面感受到她們對未來抱有無限期待與希望，可另一方面，發現她們事實上對自己的樣貌并不自信，“她們沉浸在虛擬美顏中太久了。”大眾網紅審美在無形中對個性美的一種傷害。“事實上，她們在屏幕之后，在我的鏡頭前，依舊充滿魅力。”

《小巷主播——屏幕之后》系列 蘇澤朗 攝

《小巷詩集》截圖

上一季的學員章文，第二季成了執行策展人。他專門策了小巷居民家庭影像展。他用一幅巨大的拼貼照片作為主視覺，這張照片是浙江傳媒學院尹杰收集的，是一個奶奶手機里的孫女的照片，有800多張，她把這些照片拼成了一個肖像，很多觀眾在此拍照打卡。這次家門口的展覽，很多的照片都是居民自己拿出來放在自己的家門口做的。

我們發現，小巷家家戶戶都種了很多的花、很多的植物，這些植物背后都有一個故事。小巷里居民種的這些植物，有的是從老家帶來的，有的植物是可以燒菜的，有些植物是可以當藥用的，有的植物是可以泡茶喝的，所以我們做了調查之后，在小巷的盡頭做了一個《小巷植物志》的展覽。

兩年前，這里原來是一個裁縫店。這次發現裁縫店的門都是關門的，有一天我就見到了男主人，才知道小巷女裁縫前段時間因為心臟病突發離世。這個女裁縫平時人緣很好，也很愛生活，她在自己家的陽臺上種了很多的花。所以我就在她的陽臺下面做了一個關于花的展覽，這些花都是她種的。這個展覽也算是對這一位小巷居民普通生命的懷念吧。這個展覽做出來之后，很多的居民過來看了之后都會說：“太可惜了，這是個好人。”

裁縫店掛在墻上的綠衣裳 傅擁軍 攝

最后我在小巷的盡頭放了一張我自己的照片，為什么要放這樣的一張照片呢？小巷有很多的小店，我們做了一個“小巷代言人”計劃。因為這些小店其實是小巷里面的一個連接點，我們想給小店做一下廣告。我為一家油鍋菜、排骨店、李字包子店都做了代言。這家李記包子，吃了又想吃，如果有機會到這里去買包子吃，你們說是傅老師推薦來的，買一送一。

這張照片后來也成了參觀打卡地，這是始料未及的。

來看展的人很多，有人給我提出了建議，他說：“傅老師，你能不能到新小區做類似的項目。”因為他們覺得那些高樓林立的小區，更需要這樣的禮物。現在，已經有社區來聯系我，也許有一天這樣的藝術項目還會在其他城市出現。

《床上的童年》系列 張碗麗 攝

攝影夜空星光璀璨

傅為新

麗水攝影博物館館長、浙江省攝影家協會主席團成員、麗水市攝影家協會副主席兼秘書長、《中國攝影報》《人民攝影報》專欄作者。曾榮2011年“發現中國新銳攝影師”、TOP20·2013中國當代攝影新銳獎、浙江攝影理論金像獎等重要獎項。

麗水攝影博物館是2007年11月18日建成開館的，這也成為那一年中國攝影界的十大新聞事件之一，因為這是國內第一家以攝影為主題的規范化運行的博物館，它的落成具有里程碑意義。

攝影術誕生于西方，其歷史梳理和評價體系的建立自然也集中于西方，西方最早的攝影博物館在一百多年前就有了，但對中國來說，從接觸和認識攝影，到與攝影發展同步，在時間上是滯后的和被壓縮的。在麗水攝影博物館成立之前，中國民間也有很多老相機、老照片的收藏愛好者，他們會布置一個陳列室展示自己的心愛之物供人參觀，也有很多美術館、畫廊在做攝影的藝術收藏展示，它們都是基于個人收藏愛好或藝術品經營的理念。麗水攝影博物館是政府設立的公共服務機構，其成立的目的是為大眾和專業工作者提供攝影文化藝術的傳播教育研究，我們所有的工作都是基于公共文化服務為目的，建立了規范化的運營開放制度，所以從這個意義說是國內第一家真正的攝影博物館。

曾有人問，中國第一家攝影博物館為什么誕生在麗水，而不是北京、上海、廣州這些大城市。追本溯源，也許麗水是中國最喜愛攝影、最重視攝影的一座城市。從上世紀70年代到80年代開始，麗水在一批年輕活躍的攝影人帶動下，就形成了很好的攝影氛圍。1999年麗水被中國攝影家協會授予全國首個“中國攝影之鄉”后，麗水市委市政府高度重視攝影文化建設，開始從政府層面主導，把攝影作為麗水重要的文化內容來培育。麗水攝影節、麗水攝影博物館這些攝影品牌就應運而生了。麗水攝影博物館成立12年來，主要做了兩大塊工作，一是博物館的本體性工作，也就是前面提到的博物館自身的收藏研究和公共文化服務;二是立足麗水本土攝影文化發展要求，承擔了麗水攝影發展推進中的一個非常重要的運行部件的角色。

關于自身平臺發展建設

麗水攝影博物館被譽為國內最認真梳理研究攝影發展歷史的博物館。2017年，麗水攝影博物館完成固定陳列更新后，從世界攝影技術發展史、中國相機生產史、中國攝影藝術史、麗水攝影文化幾大板塊精準概括了攝影的發展歷程。目前收藏攝影圖書、文獻史料、老相機、老照片、國內外攝影名家及麗水本土攝影家攝影作品共計藏品2萬多件。當然，每家博物館都有自己的重點方向，我們的史料收藏重點是國產老相機和中國攝影文獻，以及麗水本土影像史，藝術收藏則關注當代影像發展和社會歷史記錄中有突出表現的國內藝術家。

自成立以來，麗水攝影博物館就不是僅僅立足于麗水本土，而是把關注視角延伸到全國，積極為國內外藝術家提供展示交流平臺，積極引導藝術創作方向。我們每年至少要舉辦四個學術臨展，重點介紹當下國際國內最具前沿性和專業影響力的展覽，結合這些展覽配套舉行研討會和藝術家對話活動。從2013年開始，麗水攝影博物館向全國發起了“中國攝影年度排行榜”活動，來自全國理論、批評、策展、創作等各個領域的專業人士組成推委團參與活動推薦，每年評出十件上榜作品，至今已連續舉辦六屆，成為國內攝影學術評價體系的一項重要內容。此外，麗水攝影博物館還面向全世界發起組織了“中國國際數碼攝影藝術展覽”“國際攝影展廊聯盟會議”等國際性展賽和會議活動，這些專業活動為廣大攝影群體和專業機構提供了很好的傳播交流平臺，積極發揮了攝影學術建設的參與角色。

麗水攝影博物館外景

麗水攝影博物館內一展廳

關于社會參與和服務本土

2012年，麗水攝影博物館被浙江省文物局授予“最佳社會參與獎”。在服務本土方面，我們曾與教育部門和職業技術部門合作開展中小學攝影鄉土教材編寫工作、攝影師職業培訓題庫編寫工作;我們通過官網和官微平臺建設電子博物館和攝影資訊平臺，引導大眾對攝影的認知和了解;我們也會結合世界博物館日、攝影術誕生日等紀念日開展各類線下教育、文化服務活動，把攝影送進校園，送到社區。我們還主辦了一本《麗水攝影》雜志，創刊至今已連續出版了6期，面向全國免費發行，成為展示麗水攝影發展成果的重要窗口，也是我們傳遞攝影資訊、傳播攝影理念的重要橋梁。

近年來，麗水攝影創作群體在全國的攝影舞臺十分引人注目。無論是傳統的“國展”，還是“徐肖冰杯”、“伯奇杯”、浙江省紀實影展，麗水攝影人的成績捷報頻傳。這些成績的獲得，與麗水多年來戰略性實施人才培養計劃是分不開的。

在整體工作布局上，麗水攝影博物館同時是麗水市攝影家協會和麗水青年攝影家協會的駐會單位，兩家協會重要骨干也是攝影博物館的核心骨干，這樣一來，麗水全市的攝影工作就和攝影隊伍建設、攝影人才培養就得到了“三位一體”有機統一。

2010年和2018年，麗水攝影博物館先后兩次組織舉辦學制為一年的攝影研修班，為培養麗水本土拔尖攝影人才打下堅實基礎。2019年，麗水攝影博物館聯合麗水市青年攝影家協會組織“明室”攝影主題論壇活動，開辦至今已連續舉辦32期，每期都吸引了全市各縣市區攝影愛好者參與，有力促進了麗水本土攝影理論交流和創作水平提升，“明室”論壇為此榮獲麗水市“重點文化創新團隊”稱號。

從2018年開始，攝影博物館和市攝影家協會共同組織實施“攝影領軍人物打造計劃”和“攝影人才培養計劃”，組織講師團向各二級分會提供菜單式免費攝影培訓，協助各協會組織舉辦攝影工作坊，開展一對一深入教學輔導和在地創作項目。這些舉措都為促進本土攝影隊伍壯大、創作繁榮和培養人才發揮了十分積極的作用。

關于未來發展

最近幾年來，全國各地也涌現出很多攝影主題博物館、紀念館、美術館，他們都基于各自的功能定位和發展目標作著不同的追求和努力，也都為攝影文化、攝影藝術的發展傳播發揮了積極作用，這樣整體發展的格局是一件非常好的事情，我們希望看到攝影的夜空是星光璀璨的，而不是漫漫長夜只有孤燈一盞，攝影文化的繁榮發展和我們自身的發展是相輔相成的。

2019麗水攝影節的成功舉辦進一步擴大了中國攝影之鄉的知名度，同時也讓全世界更多的人因為攝影而知道麗水。麗水早在十年前就出臺了一個攝影發展十年規劃，下一步我們將把之前積累的所有成果和優勢轉化為新的基礎，這也是今年麗水攝影節主題“麗水再出發”的題中之意。麗水攝影博物館不存在同行業“市場競爭”，因為大家都有各自不同的發展理念和各自地域化的需求。如果說挑戰，也是來自于我們服務對象的挑戰，也就是業內人士、廣大攝影愛好者和普通大眾對攝影文化方面有越來越細分的需求、越來越專業的標準，所以我們的唯一目標就是把“攝影”做到最好，我們一直在努力把自己建設成為中國最專業的攝影博物館和最好的服務平臺。

我們很有幸能成長在麗水這個對攝影充滿關愛、對攝影未來寄予厚望的城市，因此我們對博物館未來的發展也充滿信心。下一步，根據麗水打造“國際攝影名城”的規劃，將會在平臺延伸、基礎配套、政策保障等方面出臺更多開創性、綜合性的舉措，結合這些資源優勢，麗水攝影博物館也將不斷提升自己的站位格局，從立足本土和國內向更為廣闊的世界性平臺、產業化平臺延伸，我想只要我們不忘初心，持之以恒，這些目標一定能夠得以實現。

如何培養本土攝影家

王培權

中國攝影家協會理事，中國攝影家協會策展委員會委員。麗水攝影節辦公室主任。美國波特蘭攝影節專家見面會專家。多次舉辦個人作品展。先后受邀在中國攝影藝術節、羅平新風景攝影展、北京國際攝影周、郎靜山中國新畫意攝影雙年展等展覽中策展。

2004年，麗水與中國攝影家協會簽訂了+年五屆“中國國際攝影藝術展覽”落戶麗水的協議，也就在這一年，麗水市人政府與中國攝影家協會共同舉辦了第一屆麗水攝影節，同時還舉辦了麗水國際攝影大獎賽，設置總獎金達100萬元，舉世矚目。這一年，麗水攝影節打出一句口號：“讓攝影告訴世界，中國有個麗水”，也就是這一年，麗水確立了麗水攝影節的定位：國際性、學術性、群眾性、品牌性，此后，歷經8任市委書記，麗水初心不變，一路前行，久久為功，至今已經連續舉辦十五年九屆。十五年來，麗水攝影節每屆都吸引了國內外數萬名攝影愛好者和攝影業內人士參加，創下國內攝影節多個歷史之最，被《中國藝術報》評價為“開啟策展人時代的攝影節”，多次被媒體評為全國年度最佳攝影節，成為全國參與度最廣、世界有影響力的攝影節品牌。

2000年以后，麗水通過持續性實施人才培養計劃，組織不同形式的理論學習活動，為廣大攝影人提升理論素養，擴大藝術視野，更新創作理念提供了豐富的條件和土壤，這些舉措大力促進了麗水本土攝影人才的培養，促進了本土攝影家向拔尖型、多元化發展。

從2D08年到2012年，麗水連續三次舉辦“麗水攝影高端論壇”，邀請國內知名攝影藝術家、理論家、批評家、高校學者到麗水傳經送寶，交流攝影理念，論壇除了形成豐富的學術理論成果，也使廣大麗水攝影人第一次有了和攝影學術界面對面學習、交流、探討的機會，為本土攝影人打開了一扇新的窗戶。

從2015年開始，麗水和中國攝影家協會以麗水攝影節為平臺共同合作舉辦國際攝影研討會。研討會通過邀請世界各個攝影領域的重要專家、學者、藝術家，圍繞當下全球攝影發展的共同性話題展開學術探討，國際攝影研討會的組織舉辦既為世界攝影的發展進步提供了學術借鑒和經驗方法積累，同時也為所有麗水攝影人提供了寶貴的理論知識財富。

2019麗水攝影節美術館展區

2010年，麗水學院設立攝影本科專業，面向全國招收學生，大力培養攝影專業人才，至今已連續培養九屆來自全國各地的本科畢業生，如今這些學生已桃李芬芳，在全國不同攝影從業領域大展才華。

2010年和2018年，麗水先后兩次舉辦學制為一年的攝影研修班。研修班面向全市范圍內攝影家、攝影專業工作者、攝影愛好者接受報名并進行嚴格篩選，培訓采取教學講座、創作實踐、點對點輔導、赴北京集中學習等形式，從攝影創作、攝影史、圖片編輯、影像傳播及社會學、美學等學科進行綜合輔導。經過持續打造，已培養出一大批本土拔尖攝影人才，涌現精品力作。

常年以來，市攝影家協會通過實施攝影人才培養計劃，免費向各二級分會提供菜單式培訓講座服務。松陽原點影會、工業攝影協會、青年攝影協會、青田、景寧、遂昌、云和縣級協會通過組織舉辦攝影工作坊、駐地項目創作輔導，以小班制教學對學員展開一對一深入輔導。麗水市青年攝影家協會組織的“明室”攝影主題論壇，通過長期堅持每周一晚上固定舉辦，為廣大攝影人提供專業知識營養，促進創作理論水平提升，成為享譽業內的知名沙龍攝影活動。

通過一系列舉措，全市攝影人才培養成果已得到充分顯現，一大批新人和優秀作品逐年涌現出來，麗水攝影成績捷報頻傳。在第五屆徐肖冰杯全國攝影大展、2018伯奇杯中國創意攝影展、第2了屆全國影展、2019年浙江省紀實攝影展等重大賽事上，麗水攝影師都收獲了十分喜人的成績，在2019麗水攝影節展覽上，麗水攝影師的作品也得到了國內外業內人士的高度認可。

“麗水再出發”是2019麗水攝影節的主題。這一主題彰顯著麗水對攝影的一種態度，也是麗水攝影發展的一種態勢。20年前，麗水被中國攝影家協會命名為全國第一個“中國攝影之鄉”，20年以來，麗水一直為攝影之鄉的“名副其實”而努力踐行著。

《婚房》系列 王云梅 攝 關于新房的類型學。

作者闡述

婚房，即新婚夫婦的臥室，又稱新房、洞房。洞房花燭自古就是人生的一大喜事，也喻意成家立業的開始，因此婚房會盡量布置得隆重、喜慶，以彰顯富足、吉祥。婚房是家庭這個社會最基本單位的起點，又是時代、地域、民族等特定意識形態的折射點。本組照片主要拍攝于浙西南松陽境內，松陽民風古樸，傳統文化相對保持完整。一些傳統的婚俗觀念，如傳宗接代、人丁興旺、長壽富貴等等，通過送子觀音、“棗生桂子”、壓床娃娃、虎頭鞋、紅雨傘、喜蛋等婚房布置物件或顯或隱地予以體現。

《義烏直播村》系列 趙曉春 攝

作者闡述

浙江金華義烏作為全球最大的小商品批發市場。近年隨著傳統線上電商增長放緩，流量紅利殆盡，義烏的小商販們開始通過直播賣貨引領社交電商，走向一部手機就是一家店的新賣貨時代。距離義烏城中心7公里外的北下朱村，就是義烏知名的“網絡批發商”聚集地，依托大批發市場和義烏特有的低物流成本，2016年起，陸續有廠商和批發商聚集來這里開店，從開淘寶店到當下以快手、火山、拼多多和抖音為賣貨平臺的社交電商新模式，在當地已成氣候。

北下朱，目前正致力發展成中國第一網紅直播村，數據顯示，村內已集聚視頻直播相關從業者5000余人，其中活躍著2000多名網紅。他們通過超過1億用戶的直播社交平臺，各顯神通。與傳統主播靠粉絲刷禮物的方式相比，直播電商不僅能給消費者帶來更具性價比的產品和體驗式購物的樂趣，直播銷售可以360度展示貨物，還能與買家實時交流，直觀、快速、表現形式好、交互性強，能帶來爆發式的營銷效果。目前，在北下朱已經形成“直播培訓機構-平臺主播-供貨商戶”產業鏈，不僅助力傳統商鋪直播分銷，更促進一大批創業者轉型。

《大媽》系列 王華平 攝“大媽”的“經典”手勢。

作者闡述

2013年至今，我到麗水攝影博物館工作已經6年了，在博物館的廣場前有一群“大媽”，日復一日每天雷打不動地在這里跳舞、排練。據了解她們在此活動已有十多年。2016年底，我決定開始長期關注身邊的這個群體。群里一共有35位“大媽”，我在線上線下與她們的交往過程中，會時常發起或參與她們的群活動，漸漸地與她們建立了良好的關系。我利用移動互聯網的媒介手段，加入了她們的微信群，從此我和這個群有了關系。在此期間，我逐漸開始挖掘并梳理這個群體的歷史影像資料，收集群里的日常照片，并為她們拍攝了大量的活動照片以及視頻。在這個過程中，我利用當代影像的創作方式，試圖呈現影像表達的更多可能性;也試圖通過較長時間的持續關注，引發我們對攝影與當下生活、時間生命等話題的探討與思考。因為在我眼里她們雖普通、平凡，但卻具有這個時代的鮮明的特征，她們才是當下生活的典型樣本。