周恩來修改文藝節目

秦九鳳

在我國老一代文藝家們的心目中，周恩來不僅愛文藝和關心文藝，而且他還懂文藝。他還是那一代文藝家們公認的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的總導演。

周恩來的文藝天才是很小時就有的。他11歲那年在淮安東岳廟龔蔭蓀表舅家寄館讀書時，就曾在課間組織同學們一起演戲。據周恩來的表妹、周恩來在龔家塾館的同學龔志惠晚年回憶說：大鸞（周恩來乳名）哥那時老叫我哥（龔仁甫）演壞人、洋人，他自己演公正無私的法官。這是周恩來最早涉足文藝的史實。而且，那時他除了和母親、家人看過一些地方淮戲演出外并未和任何人學過演戲，他那時自編自導自演的東西都是他從進步報刊上看到帝國主義分子（洋人）在中國、特別是租界里欺侮中國人的事。因此，可以這么說，文藝是他的天賦。當然他后來到天津讀書時參與新劇（即今話劇）演出時，也就學習并實踐了文藝方面的許多知識，給他壯麗的人生打下了有關文藝方面的堅實基礎，以至于使他后來在看文藝演出時，有了許多獨到的見解與發言權。新中國建立初，周恩來在觀看文藝節目之后幾次修改說白、唱詞以至于舞蹈動作都令當年的老藝術家們心悅誠服。

說《種大麥》矛盾少

1952年，由國家文化部組織全國各地23個地方劇種參加的第一屆中國戲曲觀摩匯演在北京舉行。當時，由華東大行政區選送的上海人民淮劇團的淮劇《千里送京娘》、《藍橋會》、《種大麥》等不僅獲得了獎勵，而且也得到了戲劇行家們的普遍贊譽。觀摩會演結束后，毛主席的家鄉戲湖南花鼓戲《劉海砍樵》和周總理的家鄉淮劇傳統折子戲《千里送京娘》、現代小淮劇《種大麥》被選調進中南海懷仁堂為中央首長演專場。由上海人民淮劇團的頭牌花旦筱文艷、小生何叫天擔綱主演。他倆演藝超群，加之情節妙趣橫生，演出過程中贏得場內陣陣掌聲。

演出結束后，隨著觀眾熱烈的掌聲，演員們登臺謝幕。周恩來在送走毛澤東等領導人之后返身登上舞臺，與演員們握手，祝賀大家演出的成功。

當周恩來握住筱文艷的手時說：“你演得很好，祝賀你！”“謝謝總理夸獎！我演得不好。”筱文艷倒是沒有多少拘謹。“剛才毛主席也看了戲，說你們的《種大麥》舞蹈不錯，就是戲劇矛盾少了些。”周恩來說完上邊的話，松開了筱文艷的手。“謝謝總理轉達主席的批評，回去我們一定好好修改。”

周恩來一聽筱文艷那一口地道的蘇北鄉音，忙又轉回身問：“你是哪里人呀？”“江蘇淮安人。”筱文艷回答這句話時略帶有幾分自豪感。“淮安的？”周恩來的眼里不禁顯露出光芒，而且停下了腳步，又重新握住筱文艷的手說：“你知道我是哪里人嘛？”“知道，也是我們淮安的。”“那我們是老鄉了。你是淮安城里的還是鄉下的？”“鄉下，東南鄉車橋。”

“車橋，我小時和大人一起去過。是去趕一個什么廟會，還是從澗河坐小木船去的。”周恩來陷入一段深深的回憶。然后他又諄諄告訴筱文艷，戲劇必須有矛盾沖突，只有通過矛盾和各種沖突才能揭示人物的內心世界，使舞臺上的人物活靈活現地展現在觀眾面前。然后，周恩來又說了一些其他慰勉筱文艷的話才匆匆離去。

筆者曾五次采訪筱文艷。據她說，總理待人特別親切隨和，說起戲來特別內行。說著說著，筱文艷就已淚眼婆娑了。

改動四字 立意升華

藏族歌手雍西（歌手韓紅母親），18歲時是昌都被服廠的一名工人。人長得端莊，嗓音生得甜美。她的藏族民歌唱得很動聽。1964年，上海援藏工作隊隊長馬倬、工作隊獨唱演員常留柱到西藏的昌都地區采風，認識了雍西。他們回到拉薩后，接到文化部舉辦全國少數民族業余文藝匯演的通知。馬倬、常留柱一下就想到了雍西，并推薦了她。但唱什么呢？最后他們決定把常留柱已經唱了4年的《北京的金山上》讓雍西來唱。

在北京懷仁堂，雍西代表西藏百萬翻身農奴向黨中央、毛主席作了匯報演出。謝幕時，周恩來總理上臺和演員一一握手。當握到雍西的時候，總理說：“你唱得很好。”雍西有點緊張，拘謹地說，“總理，我唱得不好。”總理爽朗地說：“好就是好嘛！”毛澤東也高興地說：“唱得好，你是跟誰學唱歌的？”雍西想也沒想就回答：“是跟大喇叭學的。”毛澤東接著又問了一句“你跟誰學的？”由于雍西聽不懂毛澤東的湘音，周恩來便臨時擔任了翻譯：“主席問，是不是你們西藏樹上掛的那種大喇叭？”雍西點頭答：“是，后面有一大塊兒磁鐵，高音喇叭，掛在大樹上。”大家哈哈大笑起來。周恩來就說這首歌寫得好，就是最后一句“我們邁步走向社會主義幸福的天堂”有些迷信色彩。代表團回到旅社后，晚上11時，周恩來又親自打電話給雍西：“你是小雍西嗎？”雍西說是的，周恩來接著說最后這一句能不能改一下。

當時已經是深夜了，但大家一聽說總理要改歌詞，立即積極行動起來，不過一時都想不到更合適的詞。代表團的團長和帶隊的老師都很著急，一夜也沒休息好。第二天，周恩來又打電話說，這首詞能不能把末尾一句改成“我們邁步走在社會主義幸福的大道上”。大家聽了周總理這么一改，都高興地鼓起掌來。這以后雍西就一直唱周總理改過的這句詞。有一次他們在京演出時，周恩來打電話問代表團現在在什么地方。當得知他們在京西賓館演出時，就專門來聽改了詞的《北京的金山上》，聽到雍西唱完后又專門到后臺，緊緊地握住雍西的手，說：“改得很成功，謝謝你。”

周恩來四個字的修改，使這首歌曲在立意上得到升華，“幸福的天堂”有一點宗教色彩，把它改成“社會主義幸福的大道上”，這就有了現實意義；另外“走向”改為“走在”，這么一改就把時代也交待清楚了，民主改革之后西藏已經進入社會主義時期，體現了黨對西藏的發展、百萬農奴翻身得解放生活狀況的重視、關心。

周恩來四個字的修改使得這首原本就動聽悅耳的歌曲更加深入人心，之后《北京的金山上》像長了翅膀，迅速在全國流傳開來，中國唱片社還邀請雍西錄制了她的第一張唱片。

三載難忘《采茶舞曲》

溪水清清溪水長，

溪水兩岸好風光，

哥兒們上畈下畈勤插秧，

姐妹們東山西山采茶忙。

插秧插到大天光，

采茶采到月兒上。

插得秧來密又勻，

采得茶來滿山香。

……

一曲清純甜美的《采茶舞曲》充滿著勃發生機又透露著江南水鄉氣息，在上個世紀的五六十年代曾傾倒過多少中華兒女和中外來賓！周恩來不僅喜歡《采茶舞曲》，會唱《采茶舞曲》，還為修改《采茶舞曲》的歌詞、舞姿等付出很多心血，足見偉人有著造詣頗深的文藝才華，也是他關心文藝工作的佐證。

1958年的春暖花開季節，浙江越劇團以茶農生活為題材，創作了現代越劇《雨前曲》。《雨前曲》的主題歌《采茶舞曲》優美動聽，既有濃厚的江浙鄉音，也有著熱火朝天的社會主義建設的時代氣息。隨著唱片的發行，廣播的傳送，很快風靡全國，傳向世界。

那年的9月12日，百忙之中的周恩來得悉《雨前曲》將在京演出的消息，趁著夜幕的降臨，悄然來到劇場，買了兩張舞臺右側邊上的座位票和警衛員一起坐下來看戲。

演出結束后，周恩來就按捺不住喜悅，走上舞臺與演員們一一握手，祝賀演出的成功，然后坐下來與演職員們親切交談。

《雨前曲》編劇周大風告訴總理：“這出戲是以杭州西湖梅家塢為背景寫出來的。”

“是嗎？”周恩來似乎格外高興，連忙關切地問，“現在梅家塢的茶葉生產怎么樣？”

“發展得比較好，今年又開辟了一批新茶園。”周大風回答他。

梅家塢以盛產聞名世界的龍井茶為主，周恩來又早就對龍井茶情有獨鐘，他曾數次親臨梅家塢，與茶農交友談心。直到今天，梅家塢人還自費為他老人家辦了一個“周恩來紀念室”呢。

說到這出戲的藝術創作，周恩來十分內行地說：“《采茶舞曲》很動聽，有江南風味，也有時代氣息。只是其中兩句歌詞還不夠妥帖，‘采茶采到月兒上脫離了生活，因為露水茶不香，味淡；還有‘插秧插到大天光也不好，不能這么提，要注意農民的勞逸結合，合理安排。”他又一再諄諄叮囑周大風：“希望你能再到茶鄉梅家塢生活一段時間，把這兩句詞改好。”

在場的演職員們聽了，都嘆服周總理細致的考慮和知識的淵博。周恩來精辟地分析過歌詞，又把目光落在了舞蹈演員們的身上：“你們的舞蹈表現的是在樹蓬下采茶與實際生活不合；用手在高處摘，茶樹也沒有那么高，也不合實際。”談到這里，周恩來略為停頓了一下，接著說，“當然，藝術是可以夸張的，但也要有分寸。”

夜已經很深了，周恩來仍談興未減。他要求演職人員再去茶鄉深入生活，一定要“親自去采茶、炒茶”，把這個舞曲唱得好一些，演得更貼切一些。

兩年以后的1960年12月22日，周恩來、陳毅陪同柬埔寨國家元首西哈努克親王和夫人莫尼克公主訪問杭州。他們不僅和外賓們一起在杭州飯店小禮堂觀看了《采茶舞曲》，還和貴賓們一齊來到梅家塢參觀、訪故。

在梅家塢，周恩來一下車就意外碰上了正在那里體驗生活的周大風。周恩來非常高興地握著他的手說：“你那兩句歌詞改好了沒有哇？”

隔了快三年，身為一國總理的周恩來竟還記得那兩句詞，周大風眼眶濕潤了，只好歉疚地告訴總理：“還沒有找到合適的詞句。”

周恩來沒有責備和埋怨，而是深思一下說：“我看這樣吧，要寫心情，不要寫現象。我建議把這兩句改為‘插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放。至于茶農為什么要。‘喜洋洋‘心花放，讓聽的人自己去想，你說得太露、太直了，那就不是文藝作品，你看怎么樣？”周恩來沒有居高臨下的那種強加于人的神態，而是親切隨和并帶著商量的口吻。周大風和在場人都深深佩服周恩來的敏捷才思和對茶農生活的熟悉，連連向總理道謝。

周恩來仍謙遜地說：“供你參考嘛，以后有更好的句子還可以換上去。我相信你會把歌詞改得更好。”

周恩來匆匆上車陪外賓走了。從此《采茶舞曲》無論在國內還是國外演出，都采用了周總理修改后的歌詞。直到1975年他的病勢已很沉重，在抱病審查中國東方歌舞團出國演出節目時，仍舊提出一定要把《采茶舞曲》帶出國門，讓它傳遍世界。

關心《霓》劇 細致入微

1964年，南京軍區前線話劇團奉命進京演出話劇《霓虹燈下的哨兵》。陶玉玲是女主角春妮的扮演者。在這出戲剛誕生時曾遭到許多非議，認為火熱的社會主義建設不去歌頌，卻去寫上海南京路上那一絲絲香風；有人甚至認為該劇有丑化人民子弟兵的嫌疑。但是，周恩來力排眾議，他認為這臺戲寫得好，有時代感和責任心。因此，他十分喜歡這出戲，多次看這臺戲，也多次會見演職人員。后來，鄧穎超同志曾告訴陶玉玲說，總理看了你們演出的《霓虹燈下的哨兵》后，激動興奮得整夜睡不好覺。為了使這出戲演得更好，他先后一共看了6次。周恩來是個演過話劇又懂藝術的人，所以，他不僅一場又一場認真地看，而且每次看了之后都能提出修改意見，如第二場戰士趙大大拾到林乃嫻的錢包沒有馬上還她，直到第六場才還。周恩來指出，這樣不妥，有損于趙大大這位人民子弟兵的形象，人民解放軍拾金不昧，錢包應該馬上就還。

為了從整體上提高《霓虹燈下的哨兵》，周總理還請了文藝、戲劇界的老前輩田漢、夏衍、曹禺等許多知名人士看演出，然后又親自主持座談會，讓大家提意見，指導修改。

1993年秋，陶玉玲到淮安周恩來紀念館參觀、瞻仰，與筆者有過一次較長時間的交談。

陶玉玲記得最清楚的是，他們剛演《霓虹燈下的哨兵》這出戲時，讓扮演女特務曲曼麗的演員林默予穿了一身很考究的裙服。周總理說：“上海解放初期，這樣的人是不會穿這樣的服裝的，最好改穿工裝褲，要樸素些、真實些。”導演采納了周總理的意見后，讓林默予改穿工裝褲上場。不料，周總理再一次觀看演出后，馬上又提出來：曲曼麗的褲子過瘦過短，一看上去就像個阿飛。這樣不好，不要一出場就讓觀眾看出是個壞人，應該隨著劇情的變化和發展，矛盾的逐步加深，再揭露出她的本來面目，讓觀眾有個辨識的過程，不然就難以看出她隱藏著的偽裝。

周總理的意見既中肯又準確，比專業戲劇工作者的意見還地道，陶玉玲和劇組工作人員無不從心底佩服他知識的淵博。

陶玉玲還深情地回憶說，在另一次周恩來參加的有關討論《霓虹燈下的哨兵》的座談會上，他老人家和藹又親切地對陶玉玲說：“春妮，你念的那封信寫得好，念得也好，很使觀眾感動。但是我來問問你，劇中的春妮是什么文化程度？”“小學文化程度。”陶玉玲不甚明白地回答。周恩來馬上笑著回答說：“哦？！小學文化程度的人能說出‘兩小無猜這樣的話嗎？”在場的人聽了都笑了起來。周恩來隨即認真地接著說，“這句臺詞也不夠口語化，還可以改一改嘛。”陶玉玲想了想，馬上回答說：“總理，那就改成‘從小在一塊好嗎？”周恩來聽了兩道濃眉一揚，馬上點頭肯定說：“對，很好啊！”以后，陶玉玲就把這句臺詞改成了“我倆從小在一塊”，既通俗，又符合春妮農村姑娘的身份。

《霓虹燈下的哨兵》再度演出后，周恩來又興致勃勃地去看了。當陶玉玲再次見到周總理時，周恩來高興地鼓勵她說：“你的戲不多，但演得很好。”緊接著又諄諄告誡她，“你還要努力啊，不要因為我們稱贊你就不努力了。”陶玉玲聽了，心里想，我只不過演一出戲中的一個普通角色，總理就給我這么多的鼓勵，哪能就不努力，不再奮斗呢！

周恩來的一生是極其偉大的一生，他在新中國成立后對文藝方面的關注就不僅僅是關心、重視的領導角色了，而是實實在在的貢獻了！