傳統(tǒng)文化有太多可打造的國(guó)漫IP

本報(bào)記者 李虹

雨夜，一位長(zhǎng)須、紅面、丹鳳眼的俠士單槍匹馬怒懲當(dāng)?shù)貝喊浴＿h(yuǎn)避他鄉(xiāng)的路上，他遇見了意氣相投的劉備、張飛，便于桃園結(jié)義，立志在亂世中成就一番大業(yè)……即將于11日上映的國(guó)漫電影《武圣關(guān)公》（圖①），講述了關(guān)羽忠義仁勇的一生。作為該片總導(dǎo)演，來自臺(tái)灣的漫畫家蔡志忠（圖②）對(duì)國(guó)漫與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著自己的見解。

關(guān)公的忠義仁勇，是我們這個(gè)時(shí)代需要的

環(huán)球時(shí)報(bào)：這次為何要選擇拍攝一部關(guān)公題材的動(dòng)畫電影？您過去的作品有很多是中國(guó)傳統(tǒng)人物的漫畫。

蔡志忠：大家知道我是漫畫家，但很多人可能不知道我其實(shí)還是動(dòng)畫導(dǎo)演。我23歲時(shí)在電視臺(tái)自學(xué)做動(dòng)畫，當(dāng)時(shí)成為臺(tái)灣最厲害的動(dòng)畫導(dǎo)演。后來很多人找我拍動(dòng)畫片，我就去開卡通公司。在開卡通公司的7年時(shí)間里，我拍了很多電視卡通廣告，也拍了幾部動(dòng)畫電影，包括《七彩卡通老夫子》《烏龍?jiān)骸贰抖抛哟骸返取Ｆ渲?981年的《七彩卡通老夫子》打破當(dāng)時(shí)臺(tái)灣票房最高紀(jì)錄，還獲得了金馬獎(jiǎng)最佳卡通片獎(jiǎng)。

拍動(dòng)畫是我畫漫畫之外的第二個(gè)使命。過去我畫了很多關(guān)于莊子、老子、孔子、孟子和西游記、封神榜、水滸傳、三國(guó)志漫畫，最近拍的《武圣關(guān)公》，與我?guī)资晁龅氖峭瑯右患隆Ｉ頌橹袊?guó)人，應(yīng)多了解古圣先賢思想和他們?yōu)槿颂幨赖姆椒āＴ诤Ｍ庠S多國(guó)家的唐人街上，都能看到華人供奉關(guān)公像，關(guān)公身上展現(xiàn)出來的忠義仁勇，正是我們這個(gè)時(shí)代需要的精神。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您長(zhǎng)期致力于將中國(guó)古籍漫畫化、動(dòng)畫化。在您眼中，中國(guó)傳統(tǒng)文化為國(guó)漫帶來了什么？

蔡志忠：我始終相信，只有經(jīng)典才會(huì)傳世。我最擅長(zhǎng)的就是掌握中國(guó)元素，無論是畫面或精神，就像畫漫畫《諸子百家》一樣。無論是《莊子》《老子》，還是《論語》《孟子》，都是古代先賢智慧的精華。我相信它們不僅可以傳承到今天，還可以再傳五千年。我至今記得第一次看《絲綢之路》時(shí)激動(dòng)得淚流滿面，這是上世紀(jì)80年代日本NHK電視臺(tái)和中國(guó)中央電視臺(tái)聯(lián)合制作的一部大型電視系列紀(jì)錄片，看到那些古人留下的中華文明，仿佛聽到遠(yuǎn)古母親的呼喚。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中還蘊(yùn)含著許多恒久不變的普世價(jià)值，將其通過漫畫、動(dòng)漫這種當(dāng)代最有效的方法傳播出來，也是最接地氣的傳播方式。作為中國(guó)人要特別珍視自己的文化歷史，我們的文化就像一個(gè)大寶藏，有著取之不盡的素材，比如說《水滸傳》的108將，就是108個(gè)流量IP；《西游記》800多個(gè)人物，赫赫有名的至少百余個(gè)，這就是100多個(gè)流量IP。中國(guó)傳統(tǒng)文化中有太多可以打造的國(guó)漫IP，至今還沒有被很好地挖掘出來。

要抓住“國(guó)漫崛起”這個(gè)時(shí)機(jī)

環(huán)球時(shí)報(bào)：近年來比較火的國(guó)漫電影，大都是基于中國(guó)傳統(tǒng)文化故事改編的作品。為什么少有原創(chuàng)的國(guó)漫作品？

蔡志忠：就算是歐美動(dòng)畫界，真正脫離傳統(tǒng)文化的作品其實(shí)也不多。以動(dòng)畫業(yè)巨頭迪士尼為例，《獅子王》的故事內(nèi)核就是莎士比亞最著名的戲劇《哈姆雷特》，這就是歐美傳統(tǒng)文化。而《睡美人》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《羅賓漢》《美女與野獸》《阿拉丁》等經(jīng)典作品，都是取材于歐美民間故事，或是經(jīng)典文學(xué)、童話作品。取材于傳統(tǒng)文化、故事、人物等是非常自然的，因?yàn)槿藗儗?duì)這些東西最熟悉，改編熟悉故事的難度總比原創(chuàng)一個(gè)新的要小，觀眾更容易接受。

環(huán)球時(shí)報(bào)：從《西游記之大圣歸來》，到今年的《白蛇·緣起》《哪吒之魔童降世》，很多人在談“國(guó)漫崛起”，對(duì)此您怎么看？

蔡志忠：中國(guó)曾經(jīng)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處于巔峰地位，有著領(lǐng)先于世界的技術(shù)和動(dòng)畫類型。早在1960年，上海美術(shù)電影制片廠制作中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，這種帶著強(qiáng)烈中國(guó)文化氣息的形式極具藝術(shù)追求，制作工藝也很復(fù)雜。當(dāng)年日本動(dòng)畫界甚至稱之為“奇跡”，法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論這部影片時(shí)說，“中國(guó)水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意。”究其原因，一方面是當(dāng)時(shí)突出的行業(yè)技術(shù)，以及從業(yè)者真摯用心的態(tài)度；另一方面是立足于本土文化，深刻的內(nèi)容表達(dá)。后來，這些優(yōu)良的品質(zhì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里似乎無跡可尋，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品大多低齡化、很粗糙。近幾年，國(guó)漫重新受到重視，有許多有情懷的動(dòng)漫人才投身這個(gè)行業(yè)。

要抓住這個(gè)好時(shí)機(jī)，用心做出好作品。要知道，觀眾不是好騙的，就像好萊塢暢銷電影受歡迎有一個(gè)共同因素，就是片子本身好看，抓住觀眾心——讓他感動(dòng)、讓他緊張、讓他悲傷，感情才是真正重要的。所以我始終在說，內(nèi)容才是王道。一味去模仿，一定是不對(duì)的。

缺少講故事的動(dòng)畫人才

環(huán)球時(shí)報(bào)：曾有關(guān)于“國(guó)漫該走日本路線還是韓國(guó)路線”的探討。日本路線是先出版漫畫再拍電影，韓國(guó)是游戲火了之后再拍動(dòng)漫電影。如何評(píng)價(jià)這種觀點(diǎn)？國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還存在哪些不足？

蔡志忠：技巧只是講故事的手段。漫畫受歡迎，是因?yàn)槁嬂锏闹鹘侨宋锖凸适虑楣?jié)，而不是漫畫家的畫工。同樣的，觀眾買票進(jìn)場(chǎng)看電影，為的是去享受一個(gè)半小時(shí)的奇幻之旅。目前國(guó)漫產(chǎn)業(yè)的困境，就是缺少擅于用畫面講故事的優(yōu)秀動(dòng)畫編導(dǎo)人才。

中國(guó)有13億人口，足以養(yǎng)活自己的電影產(chǎn)業(yè)和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。所以動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)跟電影產(chǎn)業(yè)的制片和導(dǎo)演們，要把中國(guó)觀眾看在眼里，多拍一些讓人們感動(dòng)的好電影。如果連我們自己都感動(dòng)不了，何談感動(dòng)世界？中國(guó)的優(yōu)勢(shì)是制片成本相對(duì)于好萊塢便宜許多，而中國(guó)本身電影市場(chǎng)也夠大。因此中國(guó)早已經(jīng)有條件成為東方的好萊塢，有如早前香港成為亞洲制片的大本營(yíng)一樣。而動(dòng)漫電影比真人電影更有利于打開世界市場(chǎng)，期待這一天能早日來臨。▲