淺析吳讓之《吳均帖》

陳笑

摘 ?要：此文通過對吳讓之《吳均帖》的簡單賞析，對吳讓之的作品的藝術風格及特點進行簡單的分析，讓我們了解其書寫的藝術價值。從而對吳讓之的書作的特點和其藝術的風格的形成產生的深遠影響。

關鍵詞：吳讓之;藝術風格;用筆;結構

1.吳讓之生平

吳熙載生于1799年，于1870去世，終年七十一歲，原名廷揚，字熙載，后以字行，為了避穆宗載淳名諱改字讓之，又叫做攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。江蘇儀征（今江蘇揚州）人。清代篆刻家、書法家，包世臣的入室弟子。在篆書上具有舉足輕重的地位。著有《通鑒地理今釋稿》。

2.《吳均帖》的用筆特征

篆書發展到清代，在碑學的影響下，通過鄧石如、吳讓之等眾多書家的繼承和創新，重新煥發了篆書豐富的藝術風貌，讓篆書在清代達到了前所未有的高度。清篆大多中鋒用筆，但這里的中鋒用筆只是起到主導的作用，在書寫的時候中鋒是理所當然的，但是側鋒用筆也是偶爾可以出現的，這樣可以使作品的用筆看起來更加靈活。從吳讓之的作品中可以看出他的用筆時而正時而側，時而轉時而折，時而粗時而細。

直線在漢字中占據了較大的書寫比例，所以在書寫中比較重要。在《吳均帖》中，短的直線和長直線略有不同：短直線并不是絕對的直，大部分的時候都要帶一點弧度。這樣的筆畫在此帖中多次出現，使字的結構更加有張力感，如果全都是筆直的線的話，就會顯得呆板。還有要注意的是并不是所有的短橫都是要有弧度的，要結合整個字的結構來書寫，有的時候加了一點弧度反而會使這個字變的軟弱無力。長直線在《吳均帖》中幾乎沒有帶弧度的，長直線就像一顆大樹的主干，支撐整個字，所以要挺拔有力。初學者在寫的時候可以盡量將橫豎寫長，增強手的穩定性。

《吳均帖》中起筆主要是圓筆，雖然篆書發展但清代走了很大的變化，但是相比于楷、隸、行、草等書體來說，變化還是最小的，因為篆書主要是逆鋒起筆，這種逆鋒起筆的方式使得起筆的形狀大多都是圓的，無論是橫畫還是豎畫

方筆寫出來一般都會比圓筆顯得更加挺拔，有力。但是在篆書中過分使用方筆，像《始平公造像記》中的方筆勢必會影響線條的厚度和篆書溫潤流暢的視覺效果。在本帖圓筆的基調下偶爾打破特定的用筆習慣讓人眼前一亮。收筆和起筆相比起來自然要隨意自然的多了，沒有復雜的逆鋒、裹鋒的動作，但是這種隨意自然肯定不能太過于多，要在自己的控筆范圍內。

轉折在漢字構成里也是重要的組成部分，它就像人的關節一樣，將各個部分銜接起來。轉筆就是毛筆在原來行進的方向上發生改變，就像寫完橫不另起一筆再和下個筆畫的銜接的地方，這種筆畫就應該用手腕和手臂的力量，要一氣呵成，筆鋒要始終處于中鋒狀態。

折筆在《吳均帖》中的應用是比較多的，這種筆畫也是上面說的用筆的靈活性、書寫性的表現之一。轉和折的不同之處在于書寫的節奏不同;轉筆的書寫節奏相對的比較緩慢但是流暢，而折筆則比較果斷，在行筆方向上突然改變，所以就是通常所謂的“圓轉”和“方折”。和上面講的方筆一樣，凡事都不能絕對，這里的折筆也不能做的太過于方，否則寫出來棱角分明，不復合一般篆書審美。

“轉”和“折”結合起來也是本帖的一特點。就是說在一個轉折的地方同時用到轉和折，雖然兩者是對立的關系，但是在《吳均帖》中卻變得協調，富有美感。這種特點就是所謂的“外方內圓”。

3.《吳均帖》的結構特征

縱觀各種書體，字形都有各自的特征，楷書方正，隸書扁平，而篆書字形則是取縱勢，因此大多篆書呈長方形。秦篆《嶧山刻石》的寬和高比例大概在4：6左右，而本帖的比例和它相比要略大，所以字形更加修長。這是清代篆書的基本特征之一，但是因為結字的不同和前后左右字的和諧，所以處理字的方法也有所差異，比如最后一個字“日”因為在文章末尾，又是筆畫簡單的字，寫長會顯得松散，所以要壓扁加粗讓它和諧。所以在書寫的時候要因字立形，不能被固有的框架所束縛。

結論：

吳讓之是清代篆書開創者之一，《吳均帖》是其晚年成熟代表作品，用筆圓潤流暢，線條遒勁富有彈性提按變化明顯;結構更是修長飄逸，這本帖正適合初涉篆書者學習。學習篆書好處頗多，用筆方面至少會有許多幫助，對寫隸書更有幫助。任何書體線條的中段加一些篆書筆意都是可以的，既讓線條看著不弱又顯得飽滿。