民國時期書刊封面文字設計

鄔晶晶

文字設計歷來都是書刊封面設計的重要內容，民國時期，西方先進的書刊設計理念和印刷技術傳入中國，給中國書刊制作帶來重大的改變。受新文化運動和五四運動等的影響，民國時期，書刊封面文字設計的美學價值大幅提升，形式更加多樣，民族文化內涵深厚，整體設計水平顯著提高。和其他紙媒的文字設計相比，書刊封面文字設計水平更高，更具有代表性，對我國之后的書刊封面文字設計產生了深遠的影響。

一、民國時期書刊封面文字設計概述

民國時期，社會動蕩，各種文化和思想相互融合。新文化運動后，人們的思想得到解放。這一階段，西方先進的科學技術傳入我國，讓我國書刊印刷技術水平大幅提升，我國書刊封面文字設計朝更加多元化的方向發展。在這一背景下，很多傳統書刊封面突破局限，在文字設計方面應用更為先進的技術，推動了我國出版行業的發展。這一時期，很多文學大家都參與書刊文字設計，魯迅就是其中非常重要的一位。他設計的書刊大都具有強烈的民族氣息，而且具有鮮明的時代特色，相較于傳統書刊設計，其美學價值更高，設計思想更為超前。

二、多元化的美術字體風格

民國時期，書刊出版行業逐漸完善，出版、印刷等一系列工作逐漸走上正軌，傳統字體已經無法滿足人們思想解放帶來的審美需求提升。鑒于人們的這種需求，美術字體的應用逐漸推廣開來，字體的形式逐漸呈現出多樣化的發展態勢。

（一）具有書法藝術特征的美術字

民國時期，書刊封面文字打破了傳統，美術字逐漸和書法進行融合，產生了具有書法特征的美術字，這種形式的美術字應用在很多書刊封面上，為書刊封面賦予一層新的審美價值，對人們的吸引力更強。具有書法特征的美術字意在保留書法的古韻，在一定程度上起到了傳承民族文化的作用。不僅如此，這些美術字應用在書刊標題上，還增加書籍的藝術品位。通常來說，具有書法特征的美術字設計需要設計者本身有一定的書法功底，對書法的各種派別有較為清晰的認識，能夠準確把握美術字的細節。民國時期，風靡一時的《小約翰》封面書名就是由魯迅題寫的，這三個字以楷書基本字形結構為基礎，通過潤色筆鋒，整體展現出一種飽滿的表達效果，筆鋒經過處理后，整個字顯得更加舒適、輕松，非常貼合兒童類書籍的主題和內容。

（二）接近現代印刷字體的美術字

隨著人們審美能力的提升，類似印刷字體的美術字逐漸在民國時期普及。這種字體比較符合書刊出版行業的發展和人們審美需求的變化，而且有了先進印刷技術的支撐，接近現代印刷字體的美術字發展非常迅速，應用范圍越來越廣。和書法美術字相比，印刷美術字的隨意性相對較低，筆畫和結構的要求更加統一，受眾范圍更大，讓書刊的傳播更加方便。民國時期，常見的印刷體美術字主要有宋體、仿宋體和黑體，無論是哪一種字體，其結構都更加嚴謹，字形也更加端正，比傳統書法體具有更強的可讀性，而且其規整的字形能夠給人一種更加舒適、認真的感覺，促使其在書刊封面文字設計中的應用程度加深，在相對正式、內容較為嚴肅的書刊中，更是得到普遍的應用。比如，魯迅設計的《奔流》刊名就是以印刷黑體字為基礎，并進行一定創新，使得字體和整刊封面更加協調統一。經過處理的黑體字在筆畫粗細上基本一致，變得更寬，具有一種流動美，在體現藝術性的同時，又保持《奔流》嚴肅的主題特點，給人一種莊重、嚴謹的感覺。

（三）借用西方設計理念的美術字

民國時期，西方思潮對中國民眾產生了巨大的影響，西方各種藝術形式涌入中國，不僅改變了人們的生活，也改變了書刊封面字體設計的模式，讓中國書刊封面更加多元化。在這一浪潮中，中國藝術家紛紛學習西方藝術字的設計方法，將其應用在我國書刊中。西方語言大都便于體現字體的流暢感，通過設計能夠讓字呈現出一種流動的美感，這種設計理念引入中國后，其對中國方正結構的漢字產生了一定影響，但不得不承認的是，中國的眾多設計師在應用西方設計理念時也遇到一定阻礙。

為了讓西方設計理念在中國書刊封面文字中得到良好的體現，中國藝術家逐漸將圖案引入其中，通過對字體結構進行拆解和重組，讓書刊封面字體呈現出一種幾何之美。這種設計理念在民國時期逐漸成為一種潮流。魯迅也吸納了這一設計理念，將其應用在諸多封面設計中。他大膽改變漢字結構，突出字體本身的象形特點，并對結構進行夸張、隱喻，讓書刊封面文字具有一層與眾不同的意義，同時能給人一種更為強烈的視覺沖擊。另外，魯迅非常重視書籍封面的插圖，他深入分析日本的浮世繪和歐洲繪畫藝術，吸收其中的精華，將其和中國傳統繪畫藝術結合，形成了獨特的封面字體美學，同時將自我意識融入其中，這些特點在他設計的《心的探險》《國學季刊》《工人綏惠略夫》等作品中都有所展現。

三、版面編排形式更加多樣化

民國時期，西方國家的書籍被大量引入中國，在和本地思想和潮流融合后，西方文化的公眾接受程度逐漸提升，西方文化思潮在我國大地上逐漸傳播開來。我國出版行業也受到了西方思想的影響，在書刊版面編排、裝幀設計方面快速進步，通過模仿西方書籍，形成了特有的設計風格，經過多年的發展，這種風格變得更加多樣化，對我國后來的出版行業產生了巨大影響。民國時期，書籍版面編排在保留傳統豎排編排的基礎上，還出現了橫排編排模式，其最早出現于西方，后來被我國引進，得到廣泛傳播。

魯迅在書籍封面的版面編排方面非常有心得，他通過悉心鉆研，對文字間距、標點大小和位置、文字用色方面都進行了深入研究，反復推敲，在創新版面編排的基礎上，融合古書的天龍和地角，并融合西方版面編排中常用的留白方法，讓書刊封面的整體設計水平得到大幅提升，對書刊封面整體風格和表現效果的把控在當時也無人能出其右。魯迅設計的《萌芽月刊》就是很好的證明。他在版面編排設計時選擇橫豎結合的形式，以“芽”字作為編排的拐點，讓四個字形成折角，然后調整書名和卷號的排列，讓整個封面相當充實，通過文字大小彰顯主次關系，突出重點。魯迅在《萌芽月刊》的封面文字設計上也比較考究，對“芽”字進行大膽的修改，同時又讓字不失辨認度，讓封面整體呈現出一種獨特、有深意的表達效果。整刊選擇了一種類似黃土地的封面顏色，好似賦予萌芽以土壤，其表達意義借此更上一層臺階，成為書刊封面設計的經典。

四、結語

本文簡單分析了民國時期書刊封面文字設計的幾種形式，并以魯迅的設計作品為例進行分析。民國時期，我國書刊封面設計發展迅速，在人們逐漸接受西方思想和文化的同時，出版行業的書刊封面字體設計也更加多元化，不僅突破了傳統字體的限制，還將書法字體、類似印刷字體等進行融合和改動，讓書刊封面字體的整體呈現效果更好。與此同時，西方封面文字設計理念也逐漸在我國大地上流傳開來，使得很多書刊在進行封面字體設計時融合西方文字設計理念，在讓我國書刊封面文字更加多元化的同時，也產生了更加多元的審美角度，促進了我國出版行業封面文字設計水平的提高。

（河南工業大學設計藝術學院）