淺談釉下顏料在浮雕藝術瓷上的裝飾應用

孫靜

（中國輕工業陶瓷研究所，景德鎮，333000）

1 引言

隨著經濟水平的不斷發展，人們在精神、物質文化上的需求逐漸上揚。我們已不再追求大規模地機械化生產，而是更注重藝術品裝飾上的情輸出。在長期的文化融合過程中，瓷器的裝飾手法不斷地發展，浮雕藝術瓷紀要有裝飾的藝術效果，又要有能烘托此藝術效果的裝飾手法。透明釉覆蓋之后的釉下顏色，經過高溫的燒制，呈現出透明的晶瑩質感，顯得格外清新雅致，深受人們的喜愛，而我發現對于浮雕藝術瓷，使用釉下彩顏料噴繪裝飾，比使用高溫顏色釉料裝飾，其穩定性、裝飾性更為突出，觀賞和使用價值更高。

2 釉下顏料的發展歷史簡介

我國陶瓷的發展歷史悠久，且釉下顏料彩繪瓷比釉上顏料彩繪瓷出現的要早。 先是新石器時代的人們在無釉陶器上進行彩繪，再是三國時期則出現最早的釉下彩裝飾形式，后來人們稱為“青釉釉下彩”，即人們用鐵作為著色劑，在青瓷器上施釉下彩的工藝。時代在一步一步的發展，我國釉下彩的品種也逐漸豐富起來，后來在元代就出現了釉里紅，人們則使用銅作為著色劑，根據燒窯內氧化還原氣氛的變化，高溫下的銅離子不穩定，進而也無法得到穩定的呈色，變化出了鋼紅色。唐代的長沙窯的釉下褐彩和北宋時用含鐵高的礦物黑白釉下彩，開啟了釉下彩時代新的裝飾效果。唐至元代時，就出現了流傳至今的青花，人們用含鈷的礦物在坯體彩繪后，再噴透明釉高溫燒成，鈷料在還原后會泛起非常美妙的藍色。青花瓷在明代則達到了高峰，以釉下青花聯手釉上彩燒制五彩，斗彩，清初又發展粉彩和琺瑯彩。傳統的釉下顏料的裝飾手法都是采用彩繪，然而燒制過程中產生強烈的化學反應難以發出穩定的發色，直到近代無機化學工業的發展，人們能夠自己產生制造顏料后，才得到改變，顏料的發色也穩定了下來，人們的智慧使陶瓷彩繪顏料擁有了豐富的色調，目前的釉下顏料的顏色非常豐富多彩。

釉下顏色是瓷器彩繪裝飾中的一種顏料，傳統的釉下彩繪即指在沒有燒成的坯體上進行繪制，包括釉中彩也是在素坯上吹一層釉進行彩繪，釉下彩包含釉下五彩、青花、釉下顏色釉裝飾等等，陶瓷裝飾手法豐富，其可用的材料很多，能滿足各種裝飾技法的運用。

3 釉下顏料在浮雕藝術瓷上的應用

作為“陶瓷人”，探索陶瓷釉下顏色的裝飾技法，創作更新穎的作品是我們的責任。 釉下顏料本就是陶瓷的一種主要繪畫顏料，平常的裝飾或繪畫手法，都是在泥坯上彩繪，之后施以透明釉后，再高溫燒制而成，或是將坯體先素燒后再進行彩繪和吹釉，再經過高溫燒制。 而浮雕藝術瓷，在完成雕刻創作后，一般會施以透明釉、純色釉或高溫顏色釉，采用釉下彩裝飾的浮雕藝術器，兩種裝飾手法的碰撞，使得浮雕與釉下顏色彼此映襯，互相成就，不浮燥顯沉穩，不但耐擦洗，同時彩料中含的鉛、鎘等金屬物質，不會對人體產生任何影響。 而高溫顏色釉卻具有不穩定性，經常會產生缺陷，所以本文想運用釉下顏色替代高溫顏色釉，做一個新的裝飾手法。

使用釉下顏色噴繪裝飾浮雕藝術瓷，是改變它慣有的裝飾手法之一。以往釉下顏料都是用筆作為介質進行彩繪，現直接用噴釉的手法應用在已經設計雕刻過且罩過白色透明釉或者其他淺色面釉的坯體（即半成品）上，經高溫燒制一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜籠罩在底部，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，還可再釉上加彩。其創新點在于替代往常顏色釉與浮雕藝術瓷結合的裝飾手法，在制作過程中，從裝飾技法、工藝流程和技術上創新，替代大部分顏色釉的不穩定性和流動性等不良弊端，更好地呈現浮雕瓷的空間和藝術效果。

首先，從制作技法上的創新研究，對比于傳統的高溫顏色釉裝飾手法，釉下彩拋棄其可直接繪畫的功能，直接創新采用噴釉工具噴制釉料的方法來使用釉下顏色噴繪，即釉下彩料加以一定比例的水調制成可噴繪的狀態，用往常噴釉的形式噴繪釉下彩，并由下而上實施漸變效果，再罩一層透明釉，達到顏色釉的效果，又勝于顏色釉的不穩定性和顏色漸變不均勻感，在運用高溫顏色釉的時候，經常會在凹凸面的縫隙中產生縮釉或薄厚不勻等現象，釉下顏色的噴繪可以解決此瑕疵，同時也勝于釉上彩表面沒有反光效果，釉下彩表面像是有一層透明玻璃一樣。

其次，從裝飾內容設計上的研究，釉下彩的噴繪，在掌握其料性以后，可噴繪出層次與漸變效果，并且不會因為釉料的厚薄影響浮雕的外輪廓線條透出坯體的底色，加重浮雕瓷底部的浮雕圖案效果營造頂部的輕盈感，同時免去了大面積的釉上加彩，卻達到比釉上彩更好地藝術效果，甚至還可以再釉上加彩，形成更加豐富的畫面，這在高溫顏色釉上就不可實行。

4 釉下顏料在浮雕藝術瓷裝飾應用的優勢

釉下顏料的噴繪裝飾技藝中的長處是顯而易見的，無毒且無腐蝕， 能夠有效地保護層下面的浮雕不受損傷由于表層，釉面熔點高達1200-1300℃。釉下顏色的噴繪，顧名思義就是將釉下顏料調至所需要的色相、濃度，使用平常吹釉的方法噴繪在素坯上，利用顏料自然地漸變效果，形成畫面的大體背景，襯托浮雕藝術瓷的凹凸面，完整的裝飾畫面，然后覆蓋透明釉，經高溫燒制成陶瓷。

以釉下顏色代替顏色釉裝飾浮雕藝術瓷，創新采用了吹釉的方法吹制釉下顏料，摒棄釉下顏料通常可拿筆繪制的裝飾技法，以顏料代替釉料，創新采用吹釉工具對釉下顏色進行噴制，替代了顏色釉的流動性，不穩定性，可能產生的流釉、斑疵、氣泡點、裂紋等不穩定因素，釉下顏色的使用大大提高了浮雕藝術瓷成品率，解決了浮雕瓷在呈現效果上出瑕疵等問題。并且釉下顏色罩以透明釉后，釉面薄度比顏色釉薄，更能凸顯浮雕的凹凸感，不會像顏色釉一樣因為釉面薄厚問題露出坯體底色，在藝術效果上比顏色釉或釉上彩更好地做到漸變和顏色均勻的效果，且比釉面平滑光亮的效果，還可以再次在此上面加繪釉上彩，釉下彩加浮雕技法與釉上彩，可謂是多種裝飾技法的綜合創新。

5 結語

由于是對浮雕藝術瓷在裝飾技法的創新，是對浮雕藝術瓷的發展有促進性的作用，釉下彩的噴繪是一種在傳統基礎上創新的陶瓷裝飾技法，突破了傳統的使用途徑，給陶瓷藝術的裝飾形式帶來了一種全新的藝術體驗。每一件結合了釉下顏料的浮雕藝術瓷，是一種獨一無二的結合，給人帶來全新的視覺感受，展示了陶瓷藝術的千姿百態，自然溫潤又不失個性，給以藝術家無窮無限的藝術靈感與創作情感。總之，裝飾技法的改變，為我們陶瓷創作者提供了更多的研究和施展自我的空間，在未來的路上，我們仍需不懈地努力。